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来源50 great moments in jazz(6)
译者@MsMeng

西德尼·波切特和高音萨克斯

萨克斯明星演奏家科特尼·派恩(Courtney Pine)的最新专辑Transition in Tradition是一部向半个世纪前离世的西德尼·波切特(Sidney Bechet)致敬的作品。对于那些未曾密切关注过爵士的朋友而言,西德尼·波切特或是一个陌生名字,这未免有些可惜。爵士乐人约翰·柯尔特(John Coltrane)广为各路音乐爱好者所熟知,但当他听到波切特在20年代所作的热烈的音乐时,也为其蕴含的丰富情感大吃一惊。西德尼·波切特最早将高音萨克斯引入爵士表演中这一和双簧管外形差不多的细薄的乐器引入爵士表演中,现在有很多爵士萨克斯表演家采用高音萨克斯为备用乐器,另外也有一些用其为首选乐器。

波切特的音乐得以流传于世,不单是因为能给爵士乐注入新鲜的色彩。它的情感炽烈,内容丰富持久,似乎是要把他所能体会到的所有情绪注入到一首三分钟长的独奏音乐中。与同时代的路易斯·阿姆斯特朗一样,波切特在器乐演奏中也模仿人声。

早期新奥尔良爵士乐并未采用萨克斯作为伴奏乐器,但是一些高档伴舞乐队习惯用其模仿小提琴乐器组跳跃和呜咽的音效。新奥尔良地区常用到的管弦乐器是单簧管,路易斯·阿姆斯特朗的伴奏乔尼·托德(Johnny Dodds)是较早时期擅长使用这一乐器的其中一位大师。1920年,波切特23岁,这位新奥尔良单簧管表演者和威尔·马里昂·库克(Will Marion Cook)在欧洲协游,在伦敦的一家旧物店里他们发现了高音萨克斯 。他当场用这支乐器表演出了令人震惊的乐音,瑞士古典音乐指挥家厄尼斯特·安塞莫特(Ernest Ansermet)称赞他是一个“天才的艺术家”。

和阿姆斯特朗一样,波切特也是一位特立独行的爵士乐人。他脱离新奥尔良爵士乐团,走上了即兴独奏的音乐道路,1912年他在新奥尔良地区巡回演出。1919年,受雇于威尔·马里昂·库克(Will Marion Cook)的南方切分音管弦乐团,波切特开始了他的欧洲之行。这是一次令他挫败的经历——波切特在伦敦因为斗殴而遭捕并被驱逐出境。但接下来他加入了艾灵顿公爵的迅速崛起的管弦乐团,成功帮助他们找到并转化了这种自由驰骋的爵士灵思。

波切特在1925年与歌手约瑟芬·贝克同返欧洲,在巴黎的黑色歌舞里表演爵士乐。30年代早期,他经常与他的朋友小号手汤尼·莱德尼尔(Tommy Ladnier)合作,大萧条曾使得二人一度退出爵士乐界,转而投身服装行业,但在30年代末,听众对早期新奥尔良乐的兴趣曾有所回升。波切特曾为1949年在法国开办的爵士乐厂牌Blue Note录音,享受着英雄般的待遇。1959年5月14日,波切特最终在巴黎去世。

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