作者:柏拉不图 | 评论(0) | 标签:武侠, 吴宇森

原本以为,借吴宇森之名打造的《剑雨》会成为武侠片复兴的一个信号,现在看来,它只不过是武侠片的一次挣扎,一次无力的挣扎。不过,挣扎总比坐以待毙要好。尽管看出了《剑雨》的煞费苦心,在故事情节上下足了功夫,在人物设置上绞尽了脑汁,力求避免昔日那些打着“武侠”的名号华而不实、招摇撞骗的影片最终遭人唾弃、遗臭万年的命运,但是层层玄机的结果却是矫枉过正,在修补了之前“武侠片”的漏洞后,却在武侠片最根本的东西面前停下了脚步——缺少的是情怀。用现在流行的话说就是:没有气场。

武侠片在中国的命运就像西部片在美国的命运,作为最能代表一国文化,最能体现民族精神的类型片,最终却没有像那句流行语说的那样“越是民族的,越是世界的”。反而在全球化的浪潮中,风卷残云般的被埋在了一堆时尚大片中,成了真正的电影“史”了。但是,电影人永远都不会放弃这抹曾经的辉煌。九十年代,西部片陆续的也挣扎了几下,竟然挣扎出点名堂来,《与狼共舞》和《未可饶恕》斩获数项奥斯卡,虽未带来西部片的全面复兴,但毕竟让西部片粉丝们暂时得到慰藉。令人意想不到的是,武侠片居然也是借奥斯卡的光,来了一次“复兴”,自从李安的《卧虎藏龙》斩获奥斯卡后,国内的许多导演或觊觎票房或垂涎奖项,一拥而上,搞出了一堆武侠片,结果证明这根本就不是武侠片的“复兴”,而只是武侠片的一次“回光返照”。

武侠片的复兴何以这么难?其实原因很简单,任何一种类型的影片都需要“现代诠释”。相对而言,其他类型的影片似乎更容易一些,比如警匪片、爱情片、伦理片,因为它们都跟现实生活有或多或少的关系(历史片需要和历史上的现实有联系,科幻片则完全可以在另外一个世界)。而武侠片就需另当别论,它既需要创造一个完全不同的世界,即江湖,又必须要和现实有一定的联系,而这个现实又不能是我们所处的这个现实,它必定是历史上的某个现实,尽管那个历史可以模糊朝代。种种的限制,使得要对武侠片的进行“现代诠释”,尤为艰难。

平心而论,这一点在《剑雨》中,我们已经看到了导演的努力,整个故事的架构虽然还是武侠片惯常的套路,但是其中变脸的因素使得影片有一种现代感,尽管这“变脸”已在多年面前被吴宇森用过。然而在武侠片中,如此“复杂”的变脸至少还能让观众暂时获得一些新鲜感。问题的关键是,导演在故事设置上尽量体现“现代感”之外,在生活细节上也加入了一些“现代感”的东西,不仅多余,而且严重的破坏了影片作为“武侠”这一类型所必需的气场。且不说郑宇盛在影片里的工作怎么看怎么像是一个快递员,(我旁边一观众一直在找影片里有没有顺丰或圆通的植入式广告!)也不说杨紫琼相亲那一段多么的“现代感”,但说最令我吃惊的是里面抢银行(钱庄)那一段,整个是一“鸟枪换刀”的古代警匪片!那些人闯进钱庄的时候,我马上想起了在警匪片中出现这一桥段时必需要说的那一段台词:“把手举起来…….都趴在地上……”,我不知道这是导演刻意迎合“现代”,还是在向吴宇森致敬时致过了头,或者根本就是想在里面加一点笑料,以此向传统的武侠片进行突破?总之,这些桥段常常使人“出离”电影,更出离了影片好不容易积累起来的“武侠片的气场”。当然这种气场最终需要影片通过一些技巧表现出来,最直接最有效的就是演员。早期的武侠片,演员一出场,武侠的气场立刻就出来了,观众马上被带入进去。《剑雨》中的那些演员,很少有产生这种气场的能力。好不容易有个杨紫琼,也显得太老,力不从心。从某种意义上说,武侠片难以为继,也正是缺少这样的演员。

相比其他类型的电影,武侠片在进行“现代诠释”的时候,更需要一种情怀,这种情怀就是武侠的精神,何谓“武侠”?“剑胆琴心”也好,“英雄气短,儿女情长”也好,总之,武侠的世界是源于常人的世界,也是异于常人的世界。可能有人认为我对“武侠”的理解太狭隘了,毕竟在一个混搭、跨界、融合的文化中,界限似乎已经没有意义了。其实,越在这样的环境中,我们越要知道自己的底线,越要缩小范围,才能抓到事物的核心与本质。如果《剑雨》这部影片必定是在暗示武侠片的某种命运,那么我想影片中每个人在找的那具“可以使人练就神功”的罗摩遗体,必定就是武侠的精神,也是武侠片的情怀,每个人都想得到他来弥补自身的缺点。而那种情怀显然并非一眼就能看到的,也并非每个人都可以得到。

正如杨紫琼的那四招绝技:“藏拙于巧,用晦而明,寓浊于清,以屈为伸”。或许,这也是在对武侠片进行“现代诠释”时的绝技。

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