文 /葉七城
成龍一再暗示（卻始終不肯作實）《十二生肖》是他的「最後一部」純動作電影，如果屬實，也不失為一次完美的告別。《十二生肖》的動作場面設計是成龍近年最好看的，包含了他過去作品中呈現過的類型，加上片末他的深情旁白，大有檢視自己的況味，好像真的是他最後一部動作片。其實，成龍應該退休，至少轉型拍其他類型的電影，年過半百，一個人不可能一世做動作英雄。
近日成龍批評香港是「遊行之都」，應加以規管，引來一些抨擊，對《十二生肖》的票房應該沒有太大的影響，因為不喜歡成龍的人，無論如何也不會入場，而且，在香港，成龍再不是七、八十年代的票房天之驕子，他的作品已很少有年輕的觀眾接班。成龍也了解這情況，對於香港這片生於斯的地方，已經不是他的焦點所在，內地才是他的主要市場。
《十二生肖》的編劇是唐季禮、陳勳奇及鄧景生，再加上成龍自己，徹底回到成龍最火紅的「嘉禾電影」年代，本片的劇情純粹為配合動作場面而建立，非常多犯駁處，人物性格也前後不統一，所以還是不要深究。
開始時，成龍飾演的高科技盜賊JC，闖入在東歐國家軍營（但不知偷什麼），當年成龍立志要突破香港拍片模式、要國際化，所以要到歐洲取景及多用外國演員，對白要多說英語，那是《龍兄虎弟》及《東方禿鷹》式的情意結。十多分鐘的長度，成龍以人肉滑輪裝置擺脫敵人追捕的動作場面，基本上和全片故事沒有關連，旨在讓遲到的觀眾不會錯過主要情節，而準時入場的觀眾又有東西打發時間，這種結構是八十年代香港電影常見的。
中段森林發現古船遺蹟，及遇上海盜（其中一個是說泰語的盧惠光！），這種蠻荒歷險式情節，令人想起《我是誰》及《飛鷹計劃》。
在瓦努瓦圖火山上空的降落傘爭奪龍首銅像，是《神話》陵墓內無重狀態打鬥的變奏，更不用說，整部《十二生肖》關於清朝時外國軍隊強搶我國文物的怨憤，也最先見於《神話》。成龍最大的缺點是喜歡說教，片中的「強國論」及最後不要命地搶回龍首的向祖國示好行為，真的不敢恭維。
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