平时老伴看湖南台的“我是歌手”，我跟着瞄一眼。2015年3月27日的决赛上，听说谭维维请来了崔健，我从头看到尾。崔健被王震封杀三十多年，居然穿着30年如一日的服装、发式、帽子，仍然那么清纯、那么桀骜、那么有创意，真的不容易。
崔健在成名前就已经在音乐界“内部”成为一个有争议的人。1986年春节，我结婚旅行到北京，一个在文化部工作的亲戚，把他的故事说给我听，还有一张他的照片。我当时并没有十分在意。因为说实话，我不喜欢穿军装、戴军帽的人。
1986年的5月，崔健参加大型演唱会，首唱《一无所有》，一炮走红。我出国后，听说他在1989年3月份，在北京展览馆剧场举办了个人演唱会，誉满京城。1989年5月19日，崔健与乐队去天安门广场演出慰问绝食学生，演唱了《从头再来》《像一把刀子》《一块红布》等歌曲。
六四后，崔健遭到王震的封杀令，使他迅速边缘化。好在邓小平的改革开放时代，不靠国家照样活。他在90年代相继发行《红旗下的蛋》和《无能的力量》两盘专辑。在90年代的北京，他走穴俱乐部演出的出场费是2，000美元一晚，三小时，不二价。
唱歌，要有好的歌词，好的曲子，好的嗓子，最难能可贵的是要有思想性和新鲜度，崔健全都具备。他是一个全才，什么都会，从唱歌到作曲、到作词、到制作，他一人全包。除了唱歌，他还演电影，最近甚至当电影导演。别人做音乐，崔健玩音乐。
回到3月27日总决赛的“鱼鸟之恋”，这是崔健执导的处女作电影《蓝色骨头》（2014年）中的插曲。歌词歌曲由崔健一手包办，谭维维的演绎，把这首歌唱到了极致。这首歌讲述了一个远古而又无果的凄婉故事：一只鸟恋上一条鱼，想把她带到天空，鱼儿离不开水，鱼不干，反而把鸟拉到水下，而鸟儿离不开天，鸟也不干，拼了命不让被淹死，最后一个上不去，一个下不来，把海面当床，一会儿是风，一会儿是水。
故事很简单，然而其中的哲理，困扰了人类几千年。孟子给出了最早的答案：“鱼，我所欲也；熊掌，亦我所欲也。二者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。生，亦我所欲也；义，亦我所欲也。二者不可得兼，舍生而取义者也。生亦我所欲，所欲有甚于生者，故不为苟得也；死亦我所恶，所恶有甚于死者，故患有所不辟也”（《孟子·告子上》）。孟老先生强调“正义”比“生命”更重要，主张舍生取义。
无独有偶，英国莎士比亚的名作“罗密欧和朱丽叶”中，面临生死与爱情的抉择，主人翁选择了死。上个世纪，鲁迅翻译的匈牙利诗人裴多菲的诗：生命诚可贵，爱情价更高；若为自由故，兩者皆可拋。也做出了异曲同工的决择，为了自由牺牲生命！
如何演绎这样一个千古的主题？如何推陈出新，产生一个新意？“鱼鸟之恋”给出了一个更为复杂，同时却又更为简单的回答：爱情的附体是生命，有生命，爱情才鲜活！说简单点，崔健是在讲述自己的命运。他向往自由的外界，但他离不开中国语境。说政治一点，他在讲述他和中国政府的关系，一个被边缘化的天才艺人，对他所处的环境的爱恨情仇。
演唱一开始，萨克斯管就透出一股子怪异的氛围，给这段另类的爱情定下基调。崔健穿着随便，带一顶五角星的帽子，和谭维维鲜亮、性感的盛装形成对照。一开唱，就给人不一样的感觉，歌竟然可以这么唱！他的声音简单而强势，鸟叼着鱼儿在翱翔。第二段是谭维维幽幽然而清丽的声音，说，我们俩这是怎么回事儿啊，有点莫名其妙，第三段是鱼的呼喊和诉求，要鸟儿放鱼儿回归大海。于是鸟随鱼到了水里，两人的声音纠缠、穿插在一起，象征两人又爱恋却又无法放弃自己生命的纠结。音乐过门后，谭维维展现出她极具诱惑力的舞姿，两人开始了肢体上的互动，一会儿如探戈舞步般的霸气，一会儿如藤缠树般的绵柔。大段的相互倾诉，欲罢不能，欲进不行，爱恋无界，恨怨无极。谭维维的声音逐渐盖住了崔健，鸟儿已经下水。在第二次音乐过门里，谭维维的姿态潇洒而豪放，开始长长的吟唱，声音由弱渐强，虚无飘逸而出，环绕整个舞台，淹没了崔健的声音。鱼和鸟的声音碰撞、融合，有大海的深沉，鸟的沧桑，鱼的痴缠，把人们带入如广阔无垠波浪起伏的海面，天苍苍、海茫茫，被水笼罩住的鸟，如同在一张动荡的大床上，和鱼沉浮，活在生的愉悦和死的恐惧之间，说不清楚是幸福还是绝望。此时此刻，观众完全被一种超现实主义的视听牢牢攫住，被带入另一个境界：一个欲飘欲仙、幸福与绝望同在的境界。此时你终于明白什么叫欲罢不能的恋情，什么是另类的激情与生命的大战。
编曲在音乐和演唱上的设计精妙无比，和歌词所体现的故事发展丝丝入扣。整个表演，有声有色，是音响和视觉的盛宴。崔健简单坚实，谭维维则风骚绝伦，无论是声音的处理还是肢体的动作，都完美地表现了整个故事。她的演绎让人们在第一时间就理解这首无果爱情的意境。这不是一个翠湖带雨含烟的凄婉回味，也不是海燕直冲云霄的决绝，而是在犹豫中的挣扎，在痛苦中的幸福，在决断前的踟蹰。
在中国的音乐界，崔健是一个玩音乐的高手。官方把他定位为“摇滚音乐之父”。但是他的音乐决不局限于摇滚，他的歌曲挑战所有声乐类别，穿透东西方的篱笆、超越时空的阻隔，充分展现他创新的个性。在正常情况下，崔健可以成为迈克·杰克逊式的人，一个里程碑式的人物，一个活脱脱的乐神。但是在中国，他却成为一个妖孽，一个被边缘化的骄子，一个名副其实的异数、奇葩，他没有官方授予的一大堆头衔，却在粉丝中无冕而王。他的存在让许多官方的所谓音乐大师汗颜。
一般人把音乐做饭碗，崔健视音乐为生命。在他人争名夺利、加官进爵之时，在别人欢呼雀跃、封王封后之际，在大家酒饱饭足、弹冠相庆之余，崔健或被迫、或选择远离尘嚣，过他傲骨的生活，不为斗米折腰。据说，他应邀參加2014年春晚，演唱《一無所有》，但当局要求他修改歌詞。崔健不让步，以致和春晚无缘。他才是中国音乐界的脊梁。
2015年3月31日
