电视

译者 | 《国际先驱论坛报》 在中国的一个新电视节目中,行刑队登场

核心提示:在河南省,《临刑会见》已成为热播节目。据报道,每周六晚有4千万观众收看该节目,目睹死刑犯和家人痛苦分离的最后时刻。英国广播公司和美国公共广播公司也加入到这一行列。 原文: On a New TV Show in China, Cue the Firing Squad 发表:2012年3月6日 作者:MARK MCDONALD 本文由" 译者 "志愿者翻译并校对 【《临刑会见》宣传视频,中文,英文字幕】 香港 —— 让我先声明:Rendezvous栏目拒绝评论这个星球上无处不在的味道暧昧和气味可疑的电视节目。但是中国一个每周电视节目为"令人惊诧"树立了一个新标准。 在河南省,《临刑会见》已成为热播节目。据报道,每周六晚有4千万观众收看该节目,目睹死刑犯和家人痛苦分离的最后时刻。四千万,这差不多是巴黎、纽约、洛杉矶和伦敦居住的总人口数。 英国广播公司和美国公共广播公司也加入到这一行列。英国广播公司2台将在周一晚上播放有关《临刑会见》的纪录片,另一部名为《死人在说话》的纪录片将在公共广播公司国际台播出。 《临刑会见》节目得到了中国政府的批准,可能是为了发挥威慑作用,展示犯下死罪的人面临的痛苦。这也是对普通公民的警示。 制作该节目的河南电视台法制频道的总监鲁沛君说:"我们希望警示观众。如果他们得到告诫,悲剧或许能够避免。这有益于社会。" 节目的主持人是一名记者,名叫丁瑜。她已经采访了225名以上杀人犯、强奸犯、毒贩和其它各种重罪犯。大约一半的采访对象是女性。 丁瑜的角色一点也不被动的。她与一名囚犯面对面地说:"幸亏你进了监狱。你对社会有危害。你是个臭狗屎。"(她没说臭狗屎excrement这个词) 身穿橙色连衫裤、手戴镣铐的年轻男子咧嘴大笑,回答说:"人人都这样说。" 在工作中,丁瑜的心灵似乎受到了一定的冲击。在节目的预告片中,她含泪说:"我心里有太多垃圾。" 英国广播公司的节目是根据《死人在说话》制作的。公共广播公司国际台网站描述了《死人在说话》中的几个死刑犯: "《死人在说话》不适于胆小的人看。几乎所有被采访者都犯下了可怕的暴力罪行。有个同性恋男子在杀死自己的母亲后又奸污了她的尸体。一伙职业罪犯误绑架了一个贫困家庭的少女,却还是强奸并杀害了她。一名妇女在遭受丈夫家庭暴力多年后将他烧死。" 英国广播公司这样描述自己的节目:"我们剪取了电视节目画面、以前从未播放过的中国死囚区镜头以及对一名地方法官的采访,这名法官公开质疑死刑在中国的前景。'这一世界'揭示了中国不为人知的一面。" 去年,中国废除了十三项非暴力犯罪的死刑惩罚,这是20多年来刑法首次进行这样的修改。现在还有47项罪行可能导致死刑判决。 尽管每年死刑处决的准确数目是国家机密,大赦国际和其他运动组织认为,中国死刑处决数量仍然领先全球。 本文版权属于原出版公司及作者所有。©译者遵守 知识共享署名-非商业性使用-相同方式共享 3.0许可协议 。 译文遵循 CC3.0 版权标准。转载务必标明链接和“转自译者”。不得用于商业目的。发送邮件至 [email protected] 即可订阅译文;到iTunes 中搜索“译者”即可订阅和下载译者Podcast;点击 这里 可以播放和下载所有译者已公开的视频、音频和杂志。(需翻墙)。

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孙骁骥 | 管得太具体,电视剧没希望

2012年02月21日 12:55:10 广电总局近来的一系列动作把人们的思绪拉回了 2011 年 10 月的一个下午。纽约 Zuccotti 公园内,马克思主义政治哲学家齐泽克面对“占领华尔街”的人群做了一番演讲,演讲中有这样的句子倏然一亮:“在 2011 年 4 月中旬,中国政府禁止了电视、电影当中的穿越剧故事。这对于中国来说是一个很好的征兆。那里的人民依旧在沉浸于幻想,因此你不得不禁止这种幻想,让他们面对现实。”   说出这番理想主义宣言的齐泽克,恐怕不太了解广电总局这番禁令的真实目的和接下来的一系列举动。从 今年元旦起, 广电总局 取消电视剧中间插播广告的规定正式实施,从中央电视台到各个省级电视台,在元旦前进行了广告和节目调整,从元旦开始播放的每集电视剧中,不再看到广告。不久, 广电总局又下发通知,要求进一步加强和改进境外影视剧引进和播出管理工作,境外影视剧不得在黄金时段播出。各电视频道每天播出的境外影视剧,不得超过该频道当天影视剧总播出时间的百分之二十五。   如果按照齐泽克的标准,在这样的政策之下不仅“幻想”是遭到禁止的,而且连现实也被活生生地“禁止”了。 广电总局新闻发言人近日说,他们下一步将解决电视台每集电视剧前后或者两集电视剧之间广告时间偏长的问题。   “限娱令”等一系列规定背后的逻辑是什么?有一个事实或许可以解释。在“中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨 2012 电视剧制播年会”上, 2011 年度的“国产电视剧品质奖”是空缺。主办方解释今年品质奖空缺是因为去年国产剧没有一部算得上是有品质的。实际上,作为“电视大国”的中国电视剧年产量已经稳居世界第一, 2010 年获得发行许可的国产电视剧数量达 14000 集, 2011 年再创新高猛增到 17000 集。许多制片人忧心忡忡地表示现在国产电视剧题材已经枯竭,导致剧集收视率很高,但品质很差。   我们似乎可以从中推导出广电局出台这一系列规定的逻辑:国产电视剧品质差,因此需要对题材作出限制;外来对手的竞争过于激烈,因此需要对影视进口作出限制;广告太多,过于市场化,因此需要市场作出限制。电视剧就这样生生弄成了“限制剧”。电视剧产业,无论出现什么问题,始终都是市场的问题,而不应该是“政治正确”的问题。某类题材的泛滥,最大的原因是这种题材有市场前景,并不在于题材本身“低俗”与否。而如今影视市场被政府部门“横拦一刀”,唯一的结果就是造成了电视剧产业寻租空间的上升,造成电视剧产业各环节利润更薄,甚至是愈加向“计划经济”倒退。这对于电视剧品质的提升,毫无助益。   具体点说,当年《潜伏》红透大江南北时,出现了各个影视公司谍战剧的“跟风”。以市场行为而论,这十分正常,但是,当过多的“谍战剧”充斥屏幕时,消费者的边际效用递减规则就会生效,观众会逐渐厌烦“谍战剧”这个题材,不再为其买单,而电视剧的市场前景此时又会转移到另外的新颖题材上来。这完全符合主流经济学的经济周期理论。   推动经济向前进入下一个景气循环的动力在于“生产技术的创新”,同理,电视剧产业的商业循环动力在于“原创性的剧本”以及更新式的影视理念。据说,国内一个好的剧本已经卖到了 200 万元的天价。但电视台过分追求收视率,加上现在上头越管,下面观众的“审丑”情绪就越重,翻拍剧或者跟风剧越骂观众越要看。这就造成了一个恶性循环,观众骂声多收视率反而高,电视台广告就会多,卖的只是个吆喝。要解决题材枯竭问题,无疑需要打磨剧本自身的原创性。   报纸上有省级卫视的新闻工作人员发牢骚说,之所以目前所有的卫视都将突破口放到了娱乐上是有原因的:“为什么娱乐是突破口,因为少限制,一方面要新闻立台,一方面诸多限制,怎么立?”电视台成为市场主体,应该有一个基本前提,就是要有一个完全自由的市场准入和竞争环境。但是广电总局未来恐怕不会将“市场化”纳入其工作的考虑范围。这可以从如下的新闻找到佐证:最近广电总局负责管理电视剧的李京盛司长表示,广电局对古装穿越剧是在进行宏观调控,但只要符合主流价值观,不要胡编乱造,总局还是欢迎穿越剧的。   李司长这番话,本身就是一部穿越剧。还是身仕两朝的老演员赵丹当年说得好,“管得太具体,文艺没希望”。我们的希望早就破灭六十多年了,今天唯一剩下的希望是,请你别管这么多。

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中国选举与治理 | 中国电视正在走向反智

中国电视正在走向反智 作者:潘采夫 来源:凤凰网 来源日期:2012-2-18 本站发布时间:2012-2-18 9:22:10 阅读量:272次     核心提示: 美好的、进步的电视节目,对我们的社会正面生长有巨大的推动作用,而节目办得不好,办得不进步,会导致两种后果,一种是对数亿电视观众,尤其那些普通的市民和农民,对他们看世界和处理问题的方式产生负面影响,让中国的民间社会变得缺少宽容、文明和处事智慧。另外就是会驱赶青少年和有上网条件的人抛弃电视,拥抱网络,实际上这个过程也早已开始了。   近日,有了几条关于电视剧的规定,其中有综艺节目的限制播出,还包括境外影视剧不得在黄金时段播出。其中禁止境外影视剧进黄金档的规定,这些规定引起了议论。   我看到这个消息的第一感觉是,关于电视的禁令怎么这么多?这两年,禁令尤其多了起来。谍战剧火了,很快会看到指示,要求“缓播”谍战剧、涉案剧和穿越剧,使那些早已排好队的剧集一夜下马;选秀节目火了,就给选秀节目搞总量控制,像计划经济时代的配额制;情感咨询节目收视率走高,治理整顿很快就到来;古装剧开始大热,限制古装剧的措施也下来了;电视剧中间广告多了,于是指令也来了,不准中间插播广告,而且剧集前后广告不准超过几分钟。指令如麻。   于是我知道了,在那些电视台背后,有部门对电视节目的方向、风格、品位进行整体调控,力求把电视节目管得更好。那么,经过这么努力的工作,管的效果怎么样呢?   我基本只看三种节目,体育比赛、纪录片和新闻1+1。比赛尤其是足球赛属于必看,与其他媒介相比,电视转播的成本和效果最佳;纪录片偶尔看,虽然登陆电视的纪录片稀少,但起码能说点真事儿;新闻1+1是唯一真正做舆论监督的新闻节目,出于道义支持会尽量多看。其他的没了,有时为观察电视里究竟在播放什么,就样本调查式地将所有节目浏览一遍,观看体验不是一般的糟糕。   就我最看重的新闻节目,电视台真正做新闻的太少,不少新闻节目办成了“拍案惊奇”,把新闻现场当成了说书场,监督类新闻少,深度的新闻少,纯粹的新闻少,犀利的评论少。有个电视台的交通栏目,虽也号称新闻直播节目,却办成了酒鬼栏目,直播各种交警截下的醉驾司机,观众惟一能看的,就是每天欣赏司机的醉态,以博得收视率。新闻节目不景气,综艺节目太多“雷同卷”,电视剧劣质剧泛滥,反映现实的高品质电视剧比例极低,高水平的国外电视剧不见踪迹。我们小时候每天看的“米老鼠”“圣斗士”,现在的孩子们再也看不到了,因为有禁令。   以上并非我个人的印象,对周围朋友进行了小范围调查,以及访问电视从业者,得出的结论相当接近。与前几年相比,与东方时空那时相比,与实话实说焦点访谈风华正茂的时候比,当下的中国电视尤其缺少真正的新闻节目,缺少有思想的节目,缺少监督类节目,缺少开启民智的节目。中国电视正变得越来越肤浅,越来越庸俗,越来越没有格调,也越来越没有骨气。连电视人自己都失去了信心,它成了一个无法给人带来激情与成就感的行业。   一句话概括,中国电视正在走向反智。它在宣传与收视率的魔笛下难以自拔,眼睁睁地看着整个行业被年轻人抛弃,却无力自救,也看不到胸怀和眼光俱佳的权势者来收拾场面,让人看不到电视行业的未来。   表面上看,我所列的电视的病症,有关部门也三令五申,我们的诊断仿佛一致,但是实际上,对病症的成因分析,以及开出的药方却恰恰相反。中国电视有病并不是缺少管,恰恰是因为管得太多。这就像教育家里的孩子,如果家长管得过狠过死,被管束对象动辄得咎,他要么会变得偏激,要么会走向懦弱和麻木不仁,要想让孩子阳光、自信,就需要给他自由空间,并给予热情的鼓励和科学的规范。当然,这需要“家长”有见识,有心胸,对社会进步和开启民智怀有责任感。   我很怀念两个情景,一个是当年焦点访谈风生水起的时候,朱镕基说他每晚看焦点访谈,并赞之“政府镜鉴,改革尖兵”,那时政府与民良性互动;另一个是几年前,我回到老家时,叔叔对我讲起很多法律案例,对不少复杂案子都能头头是道,他说他每天都看今日说法,为看节目中午从不在外面吃饭。后来他说看着没啥意思了,我明白他的意思。   从这两个例子可见,美好的、进步的电视节目,对我们的社会正面生长有巨大的推动作用,而节目办得不好,办得不进步,会导致两种后果,一种是对数亿电视观众,尤其那些普通的市民和农民,对他们看世界和处理问题的方式产生负面影响,让中国的民间社会变得缺少宽容、文明和处事智慧。另外就是会驱赶青少年和有上网条件的人抛弃电视,拥抱网络,实际上这个过程也早已开始了。   当前中国正处在社会矛盾冲突激荡的时刻,虽然这一局面有它的核心因素,大棋盘影响着小棋子,但对媒体落后的管理理念和方式,也是不可小觑的因素之一。解决社会冲突,理解媒体价值,需要管理者切换新的思维方式。   当然,最现实的一点,如果电视没人看了,影响力萎缩了,地盘被蚕食了,那么你又去管谁呢?

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译者 | 《洛杉矶时报》中国限制外国电视节目在电视上的播出量

核心提示: 中国的电视台已被责令在黄金时间停止播出外国节目,并限制从其他国家引进的节目的总数。 部分观众可能会转向网络娱乐节目。 原文: China curbs foreign content in TV programming 作者:Jonathan Kaiman 发表:2012年2月14日 本文由"译者"志愿者翻译 中国的电视台已被责令在黄金时间停止播出外国节目,并限制从其他国家引进的节目的总数。 周一颁布的一份来自中国媒体管理部门国家广播电视总局的新规则禁止在晚上七点至十点间播出引进的电视节目,同时要求每天的外国节目不得超过四分之一。 中国传媒大学广告系教授袁方说:"如果没有反对从国外节目的规则,那么电视台播的就剩下外国节目了。"  袁说,新规定将主要涉及来自韩国和台湾的节目(台湾被认为是一个叛变的省)。 他说,西方节目在中国电视台播出量不大,尽管盗版在网络上广泛流行。" 胡锦涛 主席呼吁增加政府对中国的文化在电视,电影和表演艺术领域的控制。 胡在上月发表在党刊的一篇文章中警告说,"外国敌对势力"正试图渗透到中国的"思想和文化领域。 胡锦涛的文章发表后不久,当局开始实施一项全面的政策,打击被监管者称为中国电视上的"过渡娱乐"。政策限制电视台每周只能在黄金时间播出两档娱乐节目,并敦促他们播出拥护共产党价值观的节目。 去年,国家广播电影电视总局以"在用轻浮的方式对待严肃的历史。"为由对穿越剧进行了强烈的批评。约会节目和歌唱比赛被间歇性停播,取而代之的是新闻节目和庆祝共产党诞辰的历史纪录片。 根据维基解密公布的外交电报,,在本周访问美国的已经内定继任的国家主席习近平曾表示,他喜欢美国二战电影,因为其有明确的善恶之分。 中国媒体分析师和在线杂志Danwei.com的创始人,Jeremy Goldkorn说,一系列的规定将会把年轻的观众推向很难控制的网络娱乐。 Goldkorn说,中国电视中外国节目过少并不会改变大多数中国电视观众的习惯。 "这些限制措施不会影响刚刚打开电视机并且会开一天的上百万观众。" 他说。 相关阅读: 点击这里查看和" 胡锦涛斥西方文化 "相关的译文 本文版权属于原出版公司及作者所有。©译者遵守 知识共享署名-非商业性使用-相同方式共享 3.0许可协议 。 译文遵循 CC3.0 版权标准。转载务必标明链接和“转自译者”。不得用于商业目的。发送邮件至 [email protected] 即可订阅译文;到iTunes 中搜索“译者”即可订阅和下载译者Podcast;点击 这里 可以播放和下载所有译者已公开的视频、音频和杂志。(需翻墙)。

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金宰贤 | “限外令”会阻碍中国电视剧的发展

2012年02月15日 23:16:30   日前广电总局下发通知要求,引进境外影视剧的长度原则上控制在50集以内;境外影视剧不得在黄金时段(19:00-22:00)播出。继“限娱令”、“限广令”之后,广电总局又出台了“限外令”。由于韩剧长度较长且在中国广泛流行,相比于日剧、美剧,广电总局的该通知似乎更加针对韩剧。然而,它反而让我担心起中国电视剧的未来。       中国观众为什么这么热爱外国电视剧,并迫使广电总局还颁布“限外令”。答案谁都心知肚明,这是因为大部分中国电视剧拍得还不够好,因此无法吸引大多中国观众。作为一名生活在中国的外国人,我是喜欢并十分愿意看中国电视剧的。通过观看中国电视剧,既能更加了解中国,又能提高中文水平,何乐而不为呢?然而,问题是找不到我想看的电视剧,我往往从头到底搜遍了所有频道后又放弃。虽然一些电视剧拍得相当不错,如《男人帮》,可是这样的电视剧实在难得。前不久,我看到了“新西游记”后就心生好奇:“这究竟是哪年拍摄的《新西游记》,特技效果还这么落后。”后来我竟然发现这是去年才拍摄的。       我们必须承认,人们都有一定程度的惰性,企业也不例外。没有竞争、没有来自外部的压力,我们很难自己主动驱逐惰性并追求创新。从这个角度来看,像“限外令”这样的行政保护只能减轻中国电视剧产业感到的压力,进而降低他们追求创新的动力。这样一来,最终受害者无疑是包括我在内的中国观众。       其实,广电总局的立场也情有可原。作为电视剧产业主管部门,广电总局要提高本国电视剧的市场份额也不难理解,但是问题在于它推进的方法。众所周知,韩剧在中国早已相当流行,它在中国及东南亚地区掀起了一股强劲的“韩流”。目前韩流不仅满足于亚洲,并且正在进军北美、欧洲市场。       关于“韩流”兴起的原因,韩国有几个说法。不过大多普遍认为:韩国前总统金大中任期时的“日本大众文化开放”给韩国提供了良好的发展机遇。上世纪90年代,日本动画片、漫画以及电视剧等“日流”席卷韩国,甚至很多电视台都抄袭日本的电视节目。在当时的氛围下,他们似乎只有这样,才能吸引观众的眼球。因此,对于开放,文化界人士一般都持反对态度。他们认为,开放以后韩国大众文化会隶属于日本,进而我们会失去自己的文化。       正是这样的背景下,1998年金大中总统宣布称,将会对日本大众文化开放韩国市场。后来,很多媒体批评这将使韩国变成日本的“文化殖民地”,甚至有人骂金大中总统“卖国贼”。时隔14年,在文化方面韩国与日本的关系发生了沧海桑田般的变化。去年7月我参观了东京新大久保,在东京它是出了名的韩国城。在一个星期天的上午10点半左右,一家韩国餐厅的门外已经排起了长龙,在销售韩国明星DVD和相关商品的商店里人满为患。我想,1998年谁也没有想象过会出现这样的场景。       那么,什么原因使得韩流如此流行呢?在我看来,最大的推动力莫过于竞争。假如当时韩国政府没取消对日本大众文化的限制,韩流很可能不会像现在这样具备竞争力,甚至恐怕现在还没有“韩流”这个词。       此次的“限外令”看似会扶持中国电视剧产业,但其实它会阻碍中国电视剧的发展。中国传统文化丰富多彩,充满着各式各样的题材和元素,这使得中国文化产业的发展空间巨大。然而迄今为止,其文化产业缺乏竞争并导致相关企业还没发挥其能力,中国电视剧也是如此。看似简单的路往往却让我们行走得更艰难,相反看似艰难的路我们走的时候却发现更为顺畅。对文化产业而言,“开放”才是硬道理。        上一篇: 中等收入陷阱:中国应以韩为鉴 下一篇: 没有了 阅读数( ) 评论数( 0 ) 0 条 本博文相关点评

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