表演艺术

【喷嚏图卦0141105】但是,允许你们放烟花

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【12】预测今年春晚会有以下几个节目 (@大鱼说漫画) 小野妹子学吐槽:日本某大学物理学教授张贴的一系列告示,显然要被邪魅狡猾的学生逼疯了……看完已爱上这只高冷蠢萌认真傲娇的叫兽 韬光养肥:硬汉 王办法:一位全能表演艺术家,代表作有《非常人贩》《过年》《邻里之间》《敢死队》《马大姐外传》等,多次与蔡明、牛群、西尔维斯特·史泰龙、郭冬临等著名演员合作,深受国内外小品话剧爱好者以及影迷喜爱。 【13】美国国会中选:奥巴马遭遇滑铁卢 在刚刚结束的美国国会中期选举中,奥巴马总统所在的民主党如所预料惨败,在野的共和党获国会两院多数地位。根据美国媒体一致的初步计算结果,在野的共和党在总共100席的参议院中将至少拥有52席,从而从民主党手中夺得掌控权;在众议院,共和党得以继续扩大其现有的多数地位。这意味着,国会成为共和党人的“一统天下”,民主党籍的奥巴马总统在其任期最后两年将面临国会的艰难挑战,成为美国人政治俚语中所称的“跛脚鸭”。 共和党人将可以依靠所拥有的多数通过法案,作为总统,奥巴马将只能使用否决权,从而进一步加剧本已紧张的国会山同白宫之间的不恰关系。与此同时,面对共和党在国会的多数,奥巴马将碍难突破国会这一关,使总统动议成为国会法案并获得通过。鉴于此,奥巴马在投票之夜就对两党领袖发出邀请,于本周五会晤。据白宫通报,在周五的晤谈中,奥巴马总统将致力于为至2017年到期前的本届政府任期确定行动大纲,寻求双方达成妥协的可能性。 共和党人称自己的胜利是国民对总统奥巴马所发出的一次警告。共和党主席普里巴斯(Reince Priebus)表示,共和党现在得到了把国家引向正途的机会,“国会众议院和参议院做好了准备,倾听美国人民的声音。我们希望,奥巴马总统也这么做。”74岁的选民吉姆•布林利表示要将票投给共和党,因为一个过于庞大的政府正在“统治我们”,他想要政府回到“政府本应该有的样子”。 @老杜找乐儿:CNN同帝国大厦合作,在宣布共和党夺得参议院多数席位后,帝国大厦顶端映起红灯。 @老杜找乐儿 :共和党获得参议院控制权后,刚刚在选战中险胜对手的肯塔基州参议员Mitch McConnell将成为参议院话事人,多数党领袖。McConnell的太太是小布什政府时期的劳工部长赵小兰。 @LifeTime:奥巴马怎么得罪美国人了?中期选举明显民主党不给力,近半民主党候选人竞选时有意与奥巴马切割。回顾奥巴马施政:美国经济西方独好,失业率大幅降低,医保赢得穷人赞扬,ebola 政策受到好评,乌克兰危机分寸把握得当,打击ISIS没有大的差错。美国人的怨气哪来的?1)税赋水平提高了。2)收入没有增长。 奥巴马这种纯平民出身的人当总统也有好处。这种人一般不敢过分推行个人主张,对法规很敬畏,对各方势力小心平衡。稍有失误,各界零度容忍。尽管这种总统看起来当的狼狈,但是犯大错误可能性不大。 奥巴马注定是个离任后才会被怀念的总统,几乎所有统计数据都漂亮。联邦政府人员规模在缩小。 【14】昂山素季下个月或将首次到访中国 缅甸最大反对党全国民主联盟4日透露称,其领袖昂山素季正计划下个月访问中国。缅甸全国民主联盟中央执行委员会委员汉塔敏(Han Thar Myint)对该报表示,“我们请求占用她12月的一些时间,但她说她12月可能需要一些自由时间,因为可能去中国。” 【15】维珍太空船坠毁前 回返大气层装置过早开启 美国国家运输安全委员会的调查发现,维珍银河太空船失事坠毁前,一个协助它从太空回返大气层的“羽翼”过早打开。该安全委员会代主席哈特说,旋转尾撑是“太空船二号”回返大气层的重要安全装置,但该装置却不经意地提早旋转。 【16】俄罗斯将从2015年起禁止使用苹果产品 据俄媒报道,苹果生产商在所有出售的设备中安装了“间谍程序”iCloud,通过该程序所有用户信息都会被美国情报部门获悉。因此,俄国家杜马通过了禁止使用苹果公司产品的法令,该法令将于2015年1月起生效。 @MetattronX:俄罗斯卢布基本上废了 【17】不翼而飞 刻着著名纳粹标语”劳动使人自由”(Arbeit macht frei)的达豪集中营铁门周六(11月1日)晚间至周日凌晨时失窃。这扇铁门高1.9米、宽0.95米。警方表示,窃贼很可能在周六深夜行窃后驾驶汽车逃逸。附近居民已向警方提供初步线索,调查人员正核实相关消息的真实性,基于侦查考量,警方并未透露进一步消息。 直至1945年,纳粹在慕尼黑近郊的达豪集中营以及140个附属集中营里关押超过20万人,数万人在集中营里丧命。达豪集中营纪念馆馆长汉默曼(Gabriele Hammermann)表示,这扇铁门象征着达豪集中营受害者的苦难,深具重要意义。 【18】林彪不太想去 @北陈徒手 :第11期《炎黄春秋》有几篇好文章,其中李根清写林彪“散记”有意思,这是当事人回忆。71年五一节焰火晚会,林彪不太想去,周来电话催促也不为动,叶群双膝跪在林彪面前哀求:“你去吧,你要不去,咱全家都得死啊。”林说:“没有那么严重嘛。”最后还是出门去了。当这委曲的老二,真不是滋味,生不如死 【19】旺角红卫兵 @阿彪微博V :今晚 20:40 旺角有一名操普通话,穿上红卫兵上衣男子,向市民发表演说,同时用扩音器播放疑似文革时期歌曲,引起市民围观。 【20】北京人民请尽量不要在11月7日至12日期间生病。(新周刊) @赵丽华 :刚才正画画,一个穿警服、一个穿便衣的人通过大门、二门,直接进内院和客厅。他们问这是干嘛的?我说画画的。我问你们是干嘛的?他们说我们是警察。我问爱帕克期间家家都要查吗?他们说看门口有#梨花公社#几个字,不知道干嘛的,就进来看看。我说中午在我们这里吃饭吧!他们说不了以后我们再来拜访。 MonkeyKnowing:他们肯定以为梨花公社跟巴黎公社一样,是什么秘密组织,潘石屹的长城公社注意了。 【21】成人与小孩感受不同 @章诒和 :午饭吃过,乘车往返于建国门——复兴门,中经天安门。我学会了辨认特警,武警,民警,交警,协警,,,,, 『双十一福袋』,100元抢购2件耐克阿迪服装,还在等什么?喷嚏网友来再送代金券。www.zhulituan.com 来源:喷嚏网 综合编辑 友情提示:请各位河蟹评论。道理你懂的 喷嚏新浪围脖:http://weibo.com/dapentizk 、@ 喷嚏意图 (新浪) 【喷嚏官方App】安卓版:dapenti.apk 广告联系:dapenti#dapenti.com (# 换成 @) 喷嚏公众微信号:penti_tugua 或扫描下图二维码 打喷嚏链接:http://www.dapenti.com/blog/more.asp?name=xilei&id=94692 用手机上喷嚏网:m.dapenti.com 每天网络精华尽在【喷嚏图卦】 喷嚏网官方新浪围脖

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荷广 | 荷兰即兴舞蹈大师的上海印象

荷兰即兴舞蹈大师迈克尔•舒马赫提供 (荷兰在线文化专稿)荷兰即兴舞蹈大师迈克尔 • 舒马赫 (Michael Schumacher) 近两年来为中国上海的观众所熟知。他曾献演上海大剧院,与中国当代舞蹈的领军人物金星和她的舞蹈团切磋合作,更将即兴舞蹈的魅力带入上海的新兴建筑空间。荷兰在线记者日前在阿姆斯特丹专访舒马赫先生,谈及他的舞蹈人生和新近的 上海印象 。 除了F1方程式赛车,在国际当代舞蹈圈,也有一位名叫迈克尔•舒马赫的大师级人物。他原籍美国,毕业于著名的纽约朱利亚德表演艺术学院,在洛杉矶和德国法兰克福的舞蹈机构创作多年之后,被九十年代阿姆斯特丹活跃的艺术氛围所吸引,如今已在荷兰驻留近二十年,一直保持自由舞蹈家的身份,也早已被视为荷兰现代舞的代表性创作者之一。 “九十年代中期荷兰的艺术景象比现在有趣得多。阿姆斯特丹当代文化繁荣,可以说是欧洲的舞蹈高地,声望四起。很多艺术学校都开始现代舞课程,更有大大小小的工作室和舞蹈团体。” 迈克尔对记者介绍说,“我在这边从来没有体制化、成立或参加一个舞团之类(的想法)。我和不同的人,不同的舞团合作,比如以前本地著名的’狗团’(Dogtroep),还有荷兰舞蹈剧团(Nederlands Dans Theater)等等,近两年也在洛杉矶、苏格兰、苏黎世等地编舞或教学,享受在不同项目中转换,享受着旅行。” 迈克尔以即兴舞蹈和编舞闻名,他常年被世界各地邀请做工作坊,教授他的灵感采集方法和对肢体的审美表达。他善于对细微的身体动作和情感体现作精准的言语诉说,深入浅出,影响了不同文化背景下的舞者。近年来他对多媒体方式表现出强烈兴趣,利用声光技术的新发展,将舞台作无限延伸。 受邀金星 谈及和金星舞蹈团的合作,迈克尔说,中国现代舞蹈家金星在西方赫赫有名,她的艺术水准,国际化的眼界和跨性别身份让人印象深刻。他和金星曾在同一艺术节相遇,但直到数年前一位同行的介绍,两人才熟络起来。2007年他曾前往上海,与金星和她的舞者们一起做工作坊,2012年又受邀重返上海,双方产生了合作创作的想法。去年秋天,作为金星邀请的“欧洲三杰”之一,迈克尔在上海住了一个多月集中创作和排练,在上海东方艺术中心呈现了原创作品《应用i》(Application i)的世界首演,探讨表达的是现代社会和生活中关于释放自我和人际沟通等一系列话题。 “作品基于去年我们共同生发出的(舞蹈)元素,使用手机视频和无线连线技术,用舞蹈创作探索现代通讯的转型,台上的舞者配备着手机并将摄像头画面投射到舞台背景。”迈克尔介绍说,“智能手机使通信变得更多维,这是目前一个很有趣的全球性社会议题,人们对社交媒体和手机应用的痴迷。” 意想不到上海的自由开放 这次和金星舞蹈团的合作,让迈克尔对金星和她带领下的中国年轻舞者赞赏有加。他说,金星挑选演员看中的不仅是舞蹈的功底和身体条件,更重要的是个性和头脑。目前的12位演员,每一位都勇于表达,有着开放的想法。“金星是一位非常有意思的总监,她拥有强势而精准的双语沟通能力,自我督促的动力和强大的事业心。团里的每一位演员都具有平等发言权,都对全团的成功和可持续性负责。”他向荷兰在线记者表示,这种“民主化的”开放创作模式和中国舞蹈训练给人的刻板印象完全不同,甚至在荷兰也不常见。 “当前西方的当代艺术充斥着太多的评论,纸上谈兵。我觉得,我们就应该更多地去做,去实践。”上海之行显然让迈克尔看到一个不同的景象。他说,中国年轻一代的艺术家有一种内在的张力和韧性,有很多新鲜的想法和尝试。“(那儿)没有自由表达的环境,这不是世界上很多地方都会体验到的一种社会环境,因此总需要对周遭充满敏感。这不是显性的,但挥之不去。” 但他并没有感受到挫折或沮丧,所接触到的很多人都生活地很开心。“在上海人们非常地自由开放,让人意想不到,那是和西方理解很不一样的一种现代性。商业化地表层之下虽然还是严格受控的环境,但人们拥有美丽的城市和住房,生活有滋有味。” 建筑空间中的即兴舞蹈 这次在上海,迈克尔还在旧厂房改造的徐汇区番禺路“Z58创意之光”献演个人即兴创作,利用建筑环境空间激发肢体灵感。“我运用声音、肢体和光线来创作,采用隐喻和象征性的符号,建筑本身也提供了很多叙述的可能性,所以每个人在观看的同时可以有无数种自己的理解。”他更把这个作品生动比作是渔夫循着音乐的线条,将自己卷进一个迥异的世界。 迈克尔说,上海有很多场所空间可以作为即兴舞蹈的理想舞台。金星也在现场的电视采访中强调,其实建筑不仅是用来居住和美化城市,也能成为艺术、舞蹈等的展示和呈现空间,这一方面应该受到重视和提升。荷兰驻上海总领事馆领事鄱佩德也莅临现场,表示迈克尔•舒马赫在上海如此别具一格的建筑空间中即兴创作,更是将荷兰的当代舞蹈带到了中国。 迈克尔告诉荷兰在线,他十分期待能看到更多的中国。今年7月,他或许将再次前往,和金星一起在中国乡村开办现代舞的即兴工作坊。 相关阅读: 一位荷兰摄影师与中国的不解情缘 作者

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爱思想 | 六亲不认,粉身碎骨——对话台湾“文化部”部长龙应台

      2013年11月23日,台湾金马奖就要50岁了。在第50届金马奖提名名单上,台湾本土电影出现率不超过三分之一。金马奖执委会计划把过去50年的金马影帝、影后聚拢一堂,台湾人在数量上也谈不上优势。    “金马奖就是要六亲不认。”在台湾“文化部长”任上行走了近两年,2013年11月,龙应台坐在南方周末记者面前,笑容和喜好都没变——依旧讨厌电视拍摄。    但她很难不出现在电视上。每年秋季开始的台湾“部门质询”还在进行,2013年11月20日即将通过最艰苦的一道关卡:立法院质询。即使在这样的档口,11月8日下午两点四十分,龙应台仍然来到香港,专门为“台湾月”站台。    “台湾月”每年一次,由台湾文化部门在香港专门设立的光华新闻文化中心举办,旨在把台湾的艺文项目在一个月内集中展示给香港市民。2013年是“台湾月”的第八个年头,但在“龙部长”手里,这是第二次。每次“台湾月”,龙应台都会来香港亲自推广台湾文化。    2013年“台湾月”的主题是“野台湾”,10个剧团31场演出来到香港。龙应台亲自去看了三场——其中两场在露天。就在维多利亚港旁边的香港文化艺术中心广场上,小雨淅淅沥沥,席地而坐的一千多位观众们套着一次性雨衣,没有挪动。    没人知道广场后几排的阶梯上,坐着龙应台。直到演出结束,主持人上台感谢,龙应台才起身,没穿雨衣、没有打伞,白衬衫黑裤子齐耳发,向所有人致意。人群中略有骚动,有人用粤语小声说:哗,真的是龙应台。    可这很难为几天后的“立法院”质询上加分。立法院和在野党总是不断敲打龙应台:“部长,你应该让人民‘有感’。”所谓有感,用大陆语汇解释,就是“政绩工程”。可龙应台花了两年工夫,在调整和理顺“文化部”这个混杂着“新闻局”、“文建委”,还有各种博物馆、文物机构的“大部制”。    另外一部分工夫,龙应台花在了像“台湾月”这样,让台湾文化“国际化”的努力上。而“立法院”和在野党们火力凶猛:“你们‘文化部’为什么要编那么多的预算在和大陆的交流上?”    台湾和大陆都应该焦虑    南方周末:香港电影,如果不北上,票房在某种意义上就是死胡同,台湾电影业也有这种焦虑吗?    龙应台:台湾也有比较大的忧虑。一方面,希望全面地进入大陆;另一方面,很多台湾导演因为大陆的审批制度,不得不放弃大陆市场。    我们从剧本到完成一个电影,从灯光、音乐、服装、行销,直到放映,其中有些链条是我们不太在行的。比如特效技术我们就很弱。    通过ECFA海峡两岸经济合作框架协议(以下简称ECFA),我们跟大陆谈判,包括电影配额、电影合作、合拍;包括演员、艺人的工作权;包括我们让不让你来到台湾来经营电影院,如果来的话,是什么样的,是合资还是独资,如果是合资的话是什么样的比例。    这中间的苦恼很大,一些人想要去适应那里的市场,一些导演就觉得那你就可能要牺牲你艺术创作的一些原则。    南方周末:但大陆的资金确实吸引了很多台湾人。    龙应台:台湾人自诩在文化的创造上是相当好的,但现在他们发现大陆有那么大的资本,就发生了一种磁吸效应:写歌的也去了,做后台的也去了,做灯光的也去了,做设计的也去了,然后就形成了一种焦虑。    大家以为这个焦虑只有台湾有。我反倒觉得,台湾和大陆两边都应该焦虑。因为大陆真正要发展、要变成强国,不可能永远只靠有资本、有钱,永远用买来主义或者拿来主义,买来和拿来的东西是生不了根的。    你说,德国的电影到哪里去了?它自己本土的电影、它本国的电影在整个市场中,票房的占有率非常小、非常低,法国则是靠它的保护政策来维持,大概还有40%左右的占有率。德国就是已经被好莱坞的磁吸效应都拿走了。    南方周末:大陆进入台湾的影片,台湾方面会有什么限制吗?    龙应台:没什么限制,完全看市场上有没有人爱看。    南方周末:你作为一个行政机构可能愿意不做任何限制,但是“立法院”会做限制吗?    龙应台:没有,这是行政权,跟“立法院”无关,“立法院”不能扩权。    南方周末:能够进入大陆市场或者期望进入大陆市场的台湾电影、电视、音乐、图书,现有的状态下有多少?    龙应台:每一个行业都不一样,最强的是流行音乐。流行音乐整个产业结构在转变,现在台湾的流行音乐艺人,不是以贩卖CD来赚钱,而是依靠演唱会和衍生品,他们在大陆比较强。    最弱的是出版。    南方周末:香港对于台湾来说,在文化战略的地位上是不是很特殊?    龙应台:是的。成立“文化部”后,我们希望并不只在香港“放烟火”,而要找出一种运作方式,在热闹背后,是有深度的。所谓“放烟火”,就是后面没想法,花笔钱热闹就完了。    香港过去十几二十年,最重要的是草根精神觉醒、社区意识生长。而这些“觉醒”,台湾其实是走得最远的,台湾社区营造的概念已经走了三四十年了,我们称它“泥土化”。    这回在“台湾月”演出的纸风车剧团,花了五年,去过台湾319个乡、最偏远的山区。精英有种态度,我的艺术是服务庶民的。这次,我们没把纸风车送到天水围去,但把它送到了文化中心的广场上,就在港湾边。希望跟香港觉醒的社区意识形成交流。    其实光华中心在以前两岸冷战的时候就已经有了,冷战期的光华承担着比较多的政治任务,怎么样让大陆人通过香港的光华更了解台湾。    当两岸的高墙逐渐被推倒的时候,我希望光华中心可以跟香港社会有更深入底层、更有机的联系,同时一定要照顾到澳门,澳门很容易被忽略。    南方周末:香港和台湾文化交流的状况如何?    龙应台:在早期的时候,像我这一代,或更早的,殷海光先生他们那一代,那时台湾是一个思想闭塞的地方,我们有好几代人相当依赖从香港偷偷流通进去的杂志和书籍,曾经有一个时代,香港是闭塞的台湾可以呼吸新鲜空气的窗口。    过去二十年,我觉得才是台湾和香港真正开始文化深层的来往。我们有非常多专业的来往,设计界、表演艺术界都有非常深的接触,更别说电影界了,密切程度有点像台北和高雄的关系。    观光客的数字也加倍了。以前香港人去台湾,都是比较浅层地到一些景点看一下,现在他们会到真正有人文涵养的乡下,这代表他们对台湾的了解已经更深了一层。    我觉得香港人也在寻找某种价值的连接,当你的文化一直朝精致的、高层的、极端现代化的方向发展,那台湾就提供了跟草根、跟泥土联系比较多的文化。    一边当局长,一边扫地    南方周末:回到2003年,我刚才看了你卸任局长时开怀大笑的照片。现在好像跨越了十年。是怎样一个契机,让你再度跳下来任职?    龙应台:没什么太大的学问。2003年我离开台北“市政府”,为了跟台湾保持一点距离,直接去了香港。在那之前三四年,我基本上就是全身投入、粉身碎骨式的工作方式。    几乎是刚好整整十年过去,我再进来,我想跟一个念头有关,就是我们这一代人对台湾未来的关切,是非常强烈的。这几年,台湾人自我感觉不是太好,有相当程度的忧虑。    马英九第二次上任后,找到我。在台湾进入政府是一件大家公认是一件官不聊生、跳火坑的事情。我已经到了六十岁,这一生如果还要做这种激烈的苦工的话,这大概是最后一次。    南方周末:你就任,在什么时候开始要带一套路线图来做这件事?    龙应台:进来时不会有个路线图,你只带着你一辈子的涵养,以及你原来的想法跟风格。小到比如过中秋,礼物满天飞。礼物都是小礼物,柚子、水果,或者是月饼。可我就不送,也不编送礼预算,因为我觉得太多了。    2012年是辛亥革命一百年之后的,第二个一百年的元年,我们成立了“文化部”。我所接到的工作之艰巨,我相信没人体会到,包括我自己。    1999年我进入台北“市政府”时,全台湾没有“文化局”,我从零开始。做局长是我,扫地也是我。相比起来,现在这工作比十年前的工作要辛苦好多倍,原因在于新跟旧。    以前是开疆辟土,你要它长什么样子,它基本上就长什么样子。现在是让它彻底转型,变成一个新的东西。我没有预料到的是,组织改造。    如果我是第三任、第四任“文化部长”,我可能进来就带着我的路线。因为那个机器它已经每个齿轮都到位了。现在是,每个齿轮都要看看它应该被放在什么位置。    同样是12岁的孩子,他们的文化资源一样吗?    南方周末:在“文化局”,你等于是个接收大员,那时候只是一个收编。到“文化部”,实际上就意味着你必须提交一份蓝图。    龙应台:我2012年2月进来,大概3月就提出了你所说的路线图,我们称之为文化政策。因为你第二年的预算,是从3月开始。所有的政策落实,全都体现在你的预算怎么编。    我做的第一件事情,是花起码三个月去做大盘点。我要求我所有附属机关——我们有十九个附属机关,包括博物馆、美术馆、交响乐团、县市和地方文化中心——做大盘点。大盘点时,每个机关主管,要把他的预算是怎么分配的,整理出来。    我提出四大方向。第一个是泥土化。什么叫泥土化?意思是公民文化权彻底的落实。就是我会要求我各层的官员主管,你问一下自己,我们作为政府文化资源的再分配者,在台北的核心,最富裕的一个区,一个12岁的孩子,跟在台东山区里、部落里的原住民,同样12岁的孩子,他们之间,所享受的文化资源落差有多大?    南方周末:落差有多大?    龙应台:太悬殊了。台北市一个12岁的孩子,他在学校接受音乐教育、美术教育;他走五分钟可以到一个电影院;也许坐地铁十分钟,就可以去看一个音乐剧;在他走路的范围之内,就随时随地可以听到作家的朗诵、可以走进美术馆看最新的展览。但在台东的山区部落里的孩子,他有什么东西呢?除了大山、大水、大江之外,他的资源非常少。    为什么差距这么大?这就是我们各个层级的文化首长,必须要紧紧放在心里的问题。台湾总共有22个县市,有319个乡,总共有7835个村。泥土化同时就有一个7835村落计划。    南方周末:这是第一个路线,其他的呢?    龙应台:第二个路线是国际化。台湾有一个悖论:它的文化含量很饱满,很充沛,但因为种种原因,它在国际社区里被孤立。可能台湾人要做比其他任何地方更加倍的努力,通过文化的方式,跟国际社区有正常来往。    第三个路线,我称之为价值产值化。多少年来,台湾人在文化上,我觉得是比较温和、保守,或者说相当传统。它非常重视文化的纯粹性,比较少从产业方面去切入。真正地把文化当作产业来做,还是近十五年、二十年以来的事情,你现在还会碰到很多的创作者反感产业。 我还想做一件事情是,内容的产值化,内容的加值。( 点击此处阅读下一页 )

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