王后同她的御用画师——玛丽•安托瓦内特与路易斯•伊莉莎白•维热•勒布伦

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来源Marie-Antoinette and Louise-Elisabeth Vigée-Lebrun: the Queen and the painter
译者liyuming2009

维热·勒布伦为玛丽·安托瓦内特绘制的著名肖像之一

（译注：此文译文本人曾以“扑腾扑腾飞”的名字，发表于自己的百度空间。）

如果没有路易斯·伊莉莎白·维热·勒布伦给玛丽·安托瓦内特绘制的一系列肖像，那么我们心中对于王后本人的想象将会与先前不同——可见这些画作起到了标志化的作用。于是，我们显然更有理由去研究一下这两位女士的关系，最好的方式，自然就是让我们返回勒布伦夫人的回忆录去一探究竟吧。

“那还是1779年，”她写道，“我第一次去为王后画像。她那时正处于一个女人美貌与青春的巅峰（当时王后24岁）。玛丽·安托瓦内特有着高挑而匀称的身材，尽管略微有些丰腴，但却恰到好处绝不过分。她的手臂十分好看，双手小巧且有着完美的形状，脚也非常迷人。并且，她拥有全法国女性所能有的最好的仪态：端庄尊严地昂着头，标志着她在整个宫廷中王后的身份。不过她庄重的仪表，丝毫无损她脸上那种甜美与和蔼的气息。

没见过王后的人，恐怕很难想象她是如何将魅力与贵族气质结合于一身的。她的面容其实并不对称，继承了奥地利人特有的那种细长的椭圆脸型。她眼睛不大，瞳孔呈蔚蓝色，它们能同时透露出喜悦与亲切两种情感。她的鼻子细长而精致，她的朱唇虽然略厚，却绝不显大。最引人注目的，恐怕还是王后那明丽的肤色。我就从来没见过如此耀眼的肤色——用‘耀眼’形容再合适不过，因为她的肤色是如此晶莹剔透，绘画颜料中难以找到与之相配的颜色。我没法尽由我意地去表达那种效果，我没有合适的色彩去描绘那种清新和纤细的肤色……这是王后所独有的，我从未在其他女性身上发现过。”

勒布伦夫人尽管当时芳龄才24岁——与玛丽·安托瓦内特同年——却已经是一位颇有建树的肖像画家了。她是享有盛誉的艺术家路易·维热的女儿，自青少年时起，便以绘制贵族肖像画为生。她受到法兰西王室成员奥尔良公爵夫人的资助，并且经由公爵夫人被引见给了王后本人——后者正为找不到画师为她绘制可心的肖像而长期沮丧不已。于是路易斯·伊莉莎白为玛丽·安托内特绘制了她的第一幅肖像画，而王后也立刻被这幅肖像取悦了。

“第一次为王后画像，”勒布伦夫人继续写道，“我立刻就被王后那庄严的气质所撼服。然而陛下却用极其和蔼的态度与我交谈，所以没过多久我的不安便烟消云散。在那幅肖像中，我所描绘的王后身边摆放着一只大花篮，她身着绸缎服装，并且拿了一支玫瑰花在手里。

这张肖像是专门为王后的哥哥，约瑟夫二世皇帝定制的。除原本外，王后还订购了两张副本肖像——一张送给俄国女沙皇（叶卡捷琳娜二世——译注），而另一张则悬挂在凡尔赛和枫丹白露王后自己的套间里。”

在当时，社会名流从画家这里订购同一幅画像的多个副本是十分普遍的事情，一如回忆录中记载的那样。这种情况我们在稍后年代里的拿破仑·波拿巴和画家雅克·路易·达维德（此君的代表作有《马拉之死》、《拿破仑一世及皇后加冕典礼》，想必大家不会陌生——译注）之间也能发现。玛丽·安托瓦内特十分心仪这幅肖像，因此她没过多久就又委托勒布伦夫人绘制了另一幅肖像，用来送给她的母亲玛丽·特蕾西亚女王——这一次，她换上了一件白色的宫廷服装。路易斯·伊莉莎白还会为王后绘制更多的肖像画，并且她从王后那里得到的资助，将会使她成为当时法国——而后来是欧洲——最受欢迎的肖像画家之一。

这并不是友谊，就像我有时读到的那样——这两个女人之间社会地位的不同，是不允许这种友谊存在的——但可以把这种关系视为一种随性的善意，或者站在画家立场上很自然的感激之情。有一次，路易斯·伊莉莎白很偶然地因病没能按预定去凡尔赛为王后画像，于是她次日即前去致歉。当时王后正要乘马车出去兜风，女画家见状便准备离开，不料玛丽·安托瓦内特却不许她走：

“‘不，不！不要走！’王后大声说道，‘我总不能让您无功而返啊！’”

“她叫人停止备车，并且做起了我的模特。这真是记忆犹新，我激动且慌乱地试图对王后和善的话语做个恰到好处的应答，可当我打开颜料盒的时候，因为太激动，竟然把画笔掉在了地上。我弯腰去捡……‘别介意，没关系。’王后说道，然后，我能怎么说呢？她坚持要帮我把画笔捡起来……

同王后一起度过的愉快时光，于我而言是十分幸运的。当她听说我唱歌很好听之后，我们在画像时，就很难不一起唱几曲格雷特里的二重唱（安烈·欧内斯特·莫德斯特·格雷特里，比利时——后为法国——作曲家，译注）。王后非常喜欢音乐，尽管她唱歌有点跑调。与她谈话，令我难以形容她言辞中的亲切和吸引力。”