这是一个没有爱情的年代，当爱情成为功利的借口，当爱情成为权衡利弊的砝码，当爱情在蝇头小利和种种诱惑面前不堪一击，当爱情在世俗的生活当中庸常不堪索然无味，我就再也不谈爱情两个字了——
《婚姻保卫战》
《婚姻保卫战》的爱情也许有我们曾经经历过的爱情，婚姻保卫战的婚姻却并非大多数人的婚姻，女人们个个跟打了鸡血似的狂躁，要把男人赶回厨房，赶回家庭，这在现实中很少具有可操作性。
许小宁和兰心，一个任劳任怨的家庭煮夫，一个强悍的皮具公司老板，据说前者是因为屡屡在年轻貌美女性面前大献殷勤而被赶回家庭镇守厨房的，这个带有荒诞剧的婚姻形式居然也令夫妻二人自得其乐相安无事，怎么看怎么觉得闹腾。
郭洋与李梅，一个原本事业发展顺利的丈夫，一个原本温柔贤惠的妻子，前者因为一个女人丢掉了饭碗，又因为同一个女人被赶回厨房，又因为同一个女人差点丢掉了婚姻，后者因为另一个女人一改温柔娴淑，咄咄逼人心胸狭隘没事找事，赵宝刚似的的耍贫在郭李夫妻中表现得令人生厌，赵氏耍贫的确不及冯氏幽默。
另一对我甚至忘记名字的夫妻，丈夫铁公鸡一毛不拔，妻子为争取工作权利不断抗争，竟然也能将一个事业有成的男人赶回家庭煮夫的行列，这样强烈的戏剧效果假得令人窒息。
那个叫杨丹的被称作女强人女狂人的女人更是成事不足败事有余。
整个电视剧中的主要女性角色无一例外都成了女权主义者，振振有词的借口是保卫婚姻，我未见这无聊的婚姻如何需要用这样无聊的方式去保卫，如果说我窥见了什么，我窥见了现代人的爱情已无聊到蛋疼，现代人的婚姻已无趣到性别错位。
我一向提倡和主张女性独立，经济和人格的独立，不依附于任何人而能自强自立，不因失去任何人而失去生活支点，事实上，很多女人仍然把自己的半生希望寄托在男人身上，不幸的是往往所托非人，除了人类的本性并非从一而终，女人的依附性也助长了男人红白玫瑰兼收并蓄的雅好。
我主张女性的人格独立经济独立，但并不表示必得以迫使他人不独立而实现自我之独立，这与打着反对专制行使专制别无二致；尽管超女和快男以来，大玩性别游戏已成为时尚，但对我这样的老人来说，最好仅止于一场电视秀，而不是贯穿生活始终。
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虽然在现代人的生活中，爱情只是一个遥不可及奢侈的梦，而我依然无法让爱情两个字远离我的词典，远离我的文字，我甚至觉得我找到了丢失很久的爱情，那种经历了烽火连天岁月的砥砺，经历了生离死别仍不顾一切的牵挂，那种足以让人荡气回肠到无法呼吸的难以割舍——
《来不及说爱你》
军阀混战，日寇入侵，复仇与阴谋，这只是慕容四少与尹静琬爱情故事的大时代背景，编剧不是一个好的战争剧的编剧，也不是一个熟知阴谋与复仇的亲历者，因此下，许多剧情显得仓促慌张不真实，但编剧一定是一个好的爱情剧的编剧。
尹静琬是乌池一户大户人家的女儿，接受过俄国教育，被父亲熏陶教育为一个追求尊严和独立的新女性，慕容四少执掌督军大印于父亲被暗杀身亡的危难之际，俩人相识于四少被军阀追杀的途中。
尹静琬为营救走私药品和军火而打入大狱的未婚夫再次与慕容四少重逢。
一场历经硝烟战火，家国仇恨，生离死别的爱情故事就此展开。
我总是在台词的上半句就能准确地预知下半句对白，且无数次精准到难以置信，正是这样的惊人相似，让我明白了那些藏在心底最深的痛，让我看清了心底终究放不下的爱情是什么——
是那种不顾一切丢下所有去扑向对方拥抱爱情的果敢，是那种不顾一切抛弃所有去身处艰辛承担磨难的勇气，是即使岁月残褪而痴心永远不改的坚定执着。
我知道烽火连天割舍不断的爱情只是一个传说，但生逢乱世，果真有一世的传说直到今天仍在传说，《魂断蓝桥》的爱情，《滚滚红尘》的爱情，《上海滩》的爱情，那些深藏于我们心底再也无法复制的爱情······
早上醒来，枕边一行清泪，心痛到无法呼吸，昨夜的梦，被灰白的天光刺了个粉身碎骨。
我想起来西蒙诺夫那首诗，初中时代就耳熟能详倒背如流的诗：
《等着我吧》 ———献给B·C 等着我吧———我会回来的。 只是你要苦苦地等待， 等到那愁煞人的阴雨 勾起你的忧伤满怀， 等到那大雪纷飞， 等到那酷暑难挨， 等到别人 不再把亲人盼望， 往昔的一切，一古脑儿抛开。 等到那遥远的他乡 不再有家书传来， 等到一起等待的人 心灰意懒———都已倦怠。 等着我吧———我会回来的， 不要祝福那些人平安： 他们口口声声地说——— 算了吧，等下去也是枉然！ 纵然爱子和慈母认为——— 我已不在人间， 纵然朋友们等得厌倦， 在炉火旁围坐， 啜饮苦酒，把亡魂追荐…… 你可要等下去啊！ 千万不要同他们一起， 忙着举起酒盏。 等着我吧———我会回来的， 死神一次次被我挫败！ 就让那不曾等待我的人 说我侥幸———感到意外！ 那没有等下去的人不会理解—— 亏了你的苦苦等待， 在炮火连天的战场上， 从死神手中，是你把我拯救出来。 我是怎样死里逃生的， 只有你和我两个人明白——— 只因为同别人不一样， 你善于苦苦地等待。
“要翻墙，用赛风”.
