【am730】香港，一度被譽為「東方荷李活」。在全盛的八十年代，港產片年產量僅次於美國的荷李活，高峰過後，港產片風光不再，直到2003年，香港政府與內地簽定CEPA，香港電影業得到內地這個龐大市場支持，才漸見起色；但有評論指，今天的港產片大多都不再具有港人情懷，而轉為遷就內地市場而作出各種改動的「合拍片」；「港產片」已經名存實亡。對於遷就內地市場這個趨勢，資深電影人及香港電影發展局委員岑建勳認為乃無可避免。
岑建勳認同內地市場對香港幫助極大，但他指仍有電影人堅持製作具有香港特色的電影：「我相信這會繼續。因你無法改變自己思考的方式，即使你以為在拍國內題材，你的節奏、說話的角度，還是會選擇自己熟悉的語言。你扮不出國內的思考模式」。面對內地電檢制度，「合拍片」在題材上往往受限。岑建勳認為，這並不阻礙電影人拍出好電影：「只要自己不自我檢查就可以。迷失在於自己。我認同，基於商業考慮，會情願挑選不太具香港特色的題材，在這角度看，我們有損失。但會不會迷失，在於你自己。你怎麼知道我五年後不會拍一部《秋天的童話》、《歲月神偷》或者《桃姐》？」
狠批港府無盡責保本地文化
然而，縱有電影人的努力，政府也要加入推動，電影業、甚至整個文化產業才能有起色，韓國是當中佼佼者。岑建勳狠批，港府並沒有發揮香港的文化優勢，卻以「積極不干預」為藉口，沒有盡到保存本地文化的職責：「文化需要扶植，要積極推動。政府沒有做，這不對。政府有責任去做這件事。從這個角度看，成立文化局是好事。」
岑建勳期望，未來的文化局不只是多舉辦文化活動，而要注重深層次的提升。他認為，如果只因擔心文化局成為思想灌輸的機器就拒絕其成立，是因噎廢食：「正如我們不能說，因為有曾偉雄這個混蛋就不要香港警察！你(市民)要阻止你所擔心的事發生。只因為怕他做得不好，就不要文化局，政府就會說：我還要如何推行文化呢？」
對於國民教育，岑建勳也抱持同一態度：「叫國民教育也好，通識也好，如果對下一代有啟發性，對世界、對國家、對時事有更深認識，培養他們關心這些，絕對是好事。因為要搞國民教育，張文光說，我們就講六四！國民教育可以這樣做，不必是與現實脫節的東西。」岑形容，回歸之後，香港「混蛋了十多年」，因為有官員為主動迎合內地的口味，放棄了自己的文化優勢之餘，更出現種種過猶不及的情況。一方面，這在民間造成排擠內地人、以至新移民的現象，另一方面亦增加了港人對國民教育的戒心。
對此，七十年代曾參加過不少社會運動的岑建勳呼籲港人，不要只是擔心：「與其擔心，不如反擊。這是我做人的宗旨。當年我不擔心中文不是法定語文，我去爭取。擔心是沒有用的！去『砌』！去反對！這個政府中某些人為『擦鞋』，用水馬，怕領導人見到有人示威。這簡直是倒退！」
不要扼殺年輕人獨立思考
岑建勳「砌」的精神，與今日不少年輕人上街抗爭的做法不謀而合。岑建勳直言，在這些年輕人身上，他看到曙光。他不認為這些年輕人行動過激，更呼籲他們不必理會別人的說法：「你爭取國民教育要有獨立、具批判性的思想方法，這個習慣要自小形成。別人說甚麼不必理會，留待大眾去決定誰是誰非。對於社會上對這些年輕人的批評，岑建勳認為，大家都要撫心自問：「你是否願意下一代有獨立思考的能力？你是否願意你成長中所享受的自由價值觀、法治人權思想，繼續在他們身上發光？這是你的決定。我們作為上一代，只能提供空間給他們，不要扼殺他們。曙光在他們(年輕人)那裡。阻止他們向前的是這一代執政者，是自以為是，要取消香港優勢、迎接落後文化的人。倒退來自他們！」
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