原題為《廣府話有六音而非八聲，六音卻可唱出C大調一個八度的全部七音》
歷來漢字用廣府話/香港話（這裏簡稱粵語）發音，都被認為可以利用平、上、去和入，和它們的陰及陽聲來標示，即亦是說，所有用粵音發音的漢字，都可以用八個基本聲韻標示。例如：”隱”字為 “因” 字的陰上聲。
陰聲：因(平) 隱(上) 印(去) 一(入)
陽聲：人(平) 引(上) 刃(去) 日(入)
但其實此八聲不能完全代表所有粵音，例如：”吉日”一詞中的”日”字和”發達”的”發”字，根本不能以上述八聲的任何一聲作為標示。
事實上，就音調而言，其實粵語發音只有六音，而不是八聲。問題是，為何連八聲都標不了的字，六音卻能夠標示呢？
按耶魯大學拼音法(Yale Cantonese Romanization method)及劉錫祥先生(Sidney Lau)的粵語拼音法，一個字的發音其實可以分為三個部份，就是頭音、尾音和音調。一個字的頭音和尾音可以用拉丁字母組合來代表，而音調則可以用 1（高平），2（中上），3（中平），4（低落），5（低上），及 6（低平）來代表。這裏要注意的是，劉先生的低落（4)音，其實應該以底平音讀出，所謂底平音，是平音但其音韻比其他五音都要低。
例如，劉錫祥先生的粵語拼音法中，”因”字的標示為：
頭音 y + 尾音 an + 音調 1 = yan1
為何以上所提到的兩種拼音法都只用了六個音調符號，就可以標出所有漢字的粵音呢？
首先大家要了解，其實漢字的粵音的尾音可以分為
1. 有聲母發音 （例如：a, au, e, ei, i, 等）
2. 有聲母發音+鼻音 （例如：an, am, ang, eng, 等）
3. 有聲母發音+喉音 （例如：ak, at, ap, aat, 等）
以上的鼻音和喉音其實都只能以無聲母音標標示。有聲母音標（又稱響音vowel音標），與無聲母音標（又稱不響音consonant 音標） 的作用，與標示英文發音時一樣。
例一（有聲母發音尾音）：”時”字音標為 s + i + 4 = si4
例二（有聲母發音+鼻音尾音）：”因”字音標為 y + an + 1 = yan1
例三（有聲母發音+喉音尾音）：”日”字音標為 y + at + 1 = yat6
傳統”平上去入”的八聲標示方法中的入聲（陰及陽），其實相等於有聲母發音＋喉音，而喉音亦即英文字拼音中不發聲的 glottal stop。同時，陽入聲的音韻在六音的音韻來講屬於高平(1)，而陰入聲的音韻則為低平(6)。
例如，”一” 字的拼音為：”因”字的入聲（因 -> 隱 -> 印 -> 一），故”一”字為陰入聲。在劉錫祥先生的拼音法之中，”一”字的拼音為 yat1，即為高平(1)音。
但以上提到的”吉日”的”日”字，基本上無法以”平上去入”的八聲法標示，問題又出在那裡呢？
原因是所謂陽入聲和陰入聲其實都只不過是喉聲無聲母發音t或p或k的六音之中的高平(1)和低平(6)。按劉錫祥先生的粵語拼音法：
因(yan1) 隱(yan2) 印(yan3) 人(yan4) 引(yan5) 刃(yan6)
而”因”字的入聲中陰聲”一”字及陽聲”日”字則為：
一(yat1) ”吉日”的”日”(yat2) / (yat3) / (yat4) / (yat5) ”日期”的”日”(yat6)
明顯”吉日”的”日”字的音韻為中上音(2)，既不是高平(1)的陰入也不是低平(6)的陽入，所以雖然與”一”字和”日期”的”日”字同樣以有聲母＋喉聲的 yat 作為尾音，”吉日”的”日”字卻不能以八聲的任何一聲作為標示。
其實，所有與陰入及陽入相關的字，都有不能以八聲去標示的可能。
例如：劉鍚祥拼音法中，”發”字以 faat3 標示，為喉音中平(3)，既不是高平(1)的陰入，也不是低平(6)的陽入，所以不能以八聲法去標示。現時有學者因為要保留八聲廣韻分音法，被迫在八聲之中多加一聲變成九聲，藉以將發字等入中平(3)音的入聲字納入舊分聲法當中。此種做法是逃避現實的方法。事實上，就算有九聲，其實都不能包括所有與陰入及陽入相關的字。如果免強要說廣府話有所謂入聲，那麼我們就必須有十二聲，而並非現時一些學者所講的九聲，因為入聲本身就有六個不同的音調，加上陰平、陰上、陰去、陽平→陽上和陽去，一共有十二聲。
接下來的問題是，高平、中上、中平、底平、低上、低平這六音又有何奇特之處呢？
其實，大家只要略為懂得一點樂理，再加上一點思考，即可了解到高平、中上、中平、底平、低上、低平這六音，正正標記著音樂中非常順暢順口的音韻。大家如果玩過結他的話，都會知道，結他彈奏之中有所謂”滑音”。滑音其實是兩個音前後相連，以快速順滑的方法彈出，使兩音聽來好像緊緊地連接一樣。六音當中的其中兩音，其實就相等於結他的滑音。
以音樂的C大調為例，六音的音韻可以表列如下：
高平 b → b 單音 （因）
中上 G → b 連音（或 a → b） （隱）
中平 G → G 單音 （印）
低落(底平) D → D 單音 （人）
低上 E → G 連音（或 E → F） （引）
低平 E → E 單音 （刃）
注意：以上的 b 即樂理中的 tenor B, a 即 tenor A. 另外，1 至 6 的音韻不定要按照以上音階讀出，最重要的其實是六個音的排列順序，而並非它們的絕對音階位置，而連音字一定為滑音，單音字一定為單音。
以C大調為例，粵音的六音其實已含蓋了一個八度中的全部七個音（即 C, D, E, F, G, a, b），如果在說話時控制得宜和準確，聽起來非常順耳。相反，如果控制失衡，當然就會好像走音一樣。至於廣韻六音的組合和變化，是否一直對粵曲的填詞有著極深厚的影響，就有待大家去進一步研究了。
原文刊登在在下網頁: 自由香港
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