五月的一个夜晚，在香港SoHo区的一家小酒馆里，和玩音乐的朋友聊起了音乐，聊起了怎么在iPad消费主义这么浓烈的新媒体上，展示独立音乐的力量。
其实，对于一班没有经历动荡波折、没有经历浪漫疼痛，又成长于沉闷的九十年代的大陆年轻世代，对于音乐的概念和想象，甚至没有超出小虎队的年少青涩、四大天王的扮酷扮深情和卡拉OK流行歌曲的集体陶醉，即使少年老成，也鲜有机会逃脱枷锁，即使青春的逃跑，也难以找到叛逆的航程。承上启下，无处呻吟。仿佛八十年代那些激荡过无数人心的音乐，从未出现过。但总有一天，你会听到一些不一样的音乐。
第一次听到周云蓬的《中国人的孩子》，听到左小祖咒的《苦鬼》，那种震颤是来自内心深处被欺瞒被压抑的释放感。
再顺着这些不与主旋律兼容、不为娱乐、不图悦耳的音符与歌词，顺藤摸瓜，就能知道，即使在华人世界，就已经有过那么多出众的乐队、歌手，曾经做过那么多不一样的音乐，才明白过来，每个有动力的社会，都应该有青春骚动的噪音。那些被压抑、被蔑视的，原来正是主流所害怕、所匮乏的营养。
更不要说西方的流行音乐，那简直就是一次又一次青春骚动的出走，而每一次的跨越，都是整个世代、整个社会在做自我更新。张铁志脉络清晰地介绍过西方独立音乐影响和介入社会的历史，说是历史，其实都是当代，因为没有一只重要的乐队是从水泥地里蹦出来的，都从各种各类“时代的噪音”中获得滋养与激发。流行音乐，原来也可以是反抗惯性的制度和旧有的伦理，加持人心对自由的向往，而不止是娱乐和自怜的消费。
比如，今年是英女皇登基60周年，而早在1976年punk兴起的时候，英国的Sex Pistol就唱出了反建制的《God
save the Queen》，改编了英国的国歌，批判英国君主制度。而过了36年，美国Neil
Young即将出版的新唱片，还会重新翻唱，继续接力讽刺英国的君主制度。
save the Queen》，改编了英国的国歌，批判英国君主制度。而过了36年，美国Neil
Young即将出版的新唱片，还会重新翻唱，继续接力讽刺英国的君主制度。
因此，如果时代是场电影，噪音就是它最好的配乐。#
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