My Little Airport的詩意更多植根於最日常的香港青年生活：逸樂與壓抑，輕狂與憤怒，語言也是最平白的口語，有點幽默有點「抵死」有點痛。
文/廖偉棠
最初接觸My Little Airport和詩有關。年輕的朋友向我介紹他們，說他們很喜歡詩的，我說我知道。My Little Airport的詩意不同於現代詩的疏離、晦澀的詩意，也不同於傳統的搖滾歌詞那種歌德、浪漫主義的詩意，他們的詩意更多植根於最日常的香港青年生活：逸樂與壓抑，輕狂與憤怒，語言也是最平白的口語，有點幽默有點「抵死」有點痛。
後來分別認識了阿P和阿雪，也常聽見Nicole在北京組實驗樂隊的消息，更有趣的是看著阿P的新歌一首首遠離某些樂評給他們的「小清新」定位，走向憤世嫉俗和直面更多元的現實。後來有機會在一本青年雜誌上，與阿P對談，談的也是詩。詩到底還能對社會有什麼用？他的Donald Tsang Please Die可能比我的《和幽靈一起的香港漫遊》有用，這是一記直接的耳光，不需要隱喻。
採訪林阿P，約了在牛頭角工業區他的新Band房，一街之隔就是Hidden Agenda，香港碩果僅存的一個搖滾演出場地，前一個月我曾冒雨來看萬能青年旅店的演出，原來當晚阿P也在場。萬青的石家莊青年鬱悶，與香港的青年騷動，正好這樣遇上。這種憤懣與驚悸，正是我對My Little Airport最為欣賞的地方。牛頭角工業區也正日漸成為香港年輕樂隊的聚結地，這裏的陽光與建築斬截果斷，有別於我們年輕玩Band時代的駐地葵芳、葵興的沉重曖昧，這也是兩代人的不同，當我們還在為內心的神秘尋找意象的時候，他們已經直接在光天化日下歌唱了。
陽光時務專訪林阿P摘要：
陽光時務：在組建樂隊之前，你自己本身是否是個有好多意見和立場需要表達的人？
林阿P：沒有。其實就算是組建樂隊開頭都不是，開頭的那些歌，全都是講同學仔的事。玩音樂的時候，我就是一次作完這些歌，連同歌詞一起做出來。有一次看劉以達的訪問，問他「歌是怎麼樣作出來的？」他都說：「我也不知道怎樣作出來的。」我也都不知道之前的事情是怎麼做的，就是一路做下去就是了。我想詞的創作也是這樣。
陽光時務：那後來呢，慢慢你們好像有越來越多的東西講。有了許多所謂抗議民謠的內容。你是有意這樣做嗎？怎樣慢慢變成這樣的？
林阿P：我覺得我不是很傳統的抗議民謠。因為有些是玩的，就是「講笑」，不是很認真。那時我覺得，香港好多樂隊，很少是講社會現實、政治，特別是一些年輕的樂隊，都不講這些東西。這幾年就有，那幾年特別少。所以，我就自自然然想做一些自己想有的東西。因為沒有，所以就想做。
陽光時務：有沒有什麼出發點，令你寫第一首這樣的歌？有什麼事情，或者事件？
林阿P：我想第一首歌叫《灣仔差館奇遇記》。我們當時想做一個party，就在網上講我們想做一個很小型的音樂會，只有四個觀眾可以看，中間這些觀眾可以任意地脫衣服。其實是開玩笑，我和何山都是在玩音樂。但是過了兩天，《太陽報》和《東方日報》就登了我們的這個新聞，說有一些網民在搞色情派對。又過了一天，就有警察聯絡我們，讓我們去灣仔差館去了解這件事。了解完以後，就讓我們取消這個派對。因為就覺得這件事被傳媒報道了，所以需要出手去干預，怕傳媒怪警察不做事。出去之後我們就想，為什麼這些警方會這樣，他們明知道我們不是色情派對，因為自己害怕，就讓傳媒的惡意得逞了。跟著我就寫這首歌來唱衰他們，因為你想去講一件事，得到別人的關注，只有這個辦法能夠罵到他們。
陽光時務：其實從《介乎法國與旺角的詩意》到《香港是個大商場》，已經有越來越多關注現實政治類型的歌出現在樂隊裏，那你怎麼區分哪些是你的個人創作，哪些是樂隊的創作呢？
林阿P：恩，其實從一開始，歌就主要是我作的。就算是一些很少女的歌，都是我作。我剛開始作一些社會的歌，Nicole不是很接受。可能是覺得我寫的不好，不是覺得不可以這樣寫，就是這種不接受，但是她到現在，就好Open。
陽光時務：你覺得你有沒有影響到這個圈子的其他人，如一些年輕的樂隊？
林阿P：我想我們是一起被整個時代影響。大家都見到什麼事情發生，大家在Facebook 都有好多資訊。
陽光時務：你說你不是傳統的抗議民謠。香港出現過好多抗議的樂團，比如黑鳥、噪音合作社，還有一個「香港投訴合唱團」，你覺得你和他們的最大的區別是什麼呢？
林阿P：他們好有力量。他們去批評一件事，好有力量。我們就好無力（笑），我有點似宅男。
陽光時務：你相不相信音樂有介入現實的力量？
林阿P：音樂一定是介入到現實的。它一定是影響人的。因為我自己也是聽很多的音樂，也是受其影響的。
陽光時務：你的歌詞其實在音樂中有很重要的作用，但是你會不會害怕，歌詞慢慢會佔據主導地位，大家不會特別重視音樂。會不會變成音樂就是很簡單的只是唱那些歌詞出來，你會不會害怕這種情況？
林阿P：我不害怕，如果你真的很喜歡聽音樂。不然你就聽點其他的流行曲不就行了嗎？我有聽一個英國樂團，他們的音樂好龐克。他們有首歌講一段中國共產黨的歷史，MV的鏡頭就落在那個收音機那裏，然後收音機就播那個吉他。本身那個吉他就好簡陋的了，然後有人拿著本書畫了好多畫和歌詞相關的，一邊唱一邊翻出來。這對我很有啟發性，這個音樂性可以低到這樣程度。然後我就想，為什麼就從來沒有人這樣做呢？如果華語歌、中文歌，作一首這樣的歌，會被人罵死。
陽光時務：作為一個唱歌以外的你，一個創作以外的你，一個香港普通公民的你，你覺得你如果不唱歌的話，你會做一些什麼公民抗爭的事情？
林阿P：我想我會上街吧。
陽光時務：你覺得在香港，有時候發聲，有哪些是優勢？有哪些是障礙？
林阿P：有什麼優勢？我的情況我覺得因為好容易發聲。好容易讓好多人關注到什麼事情在發生。障礙我想不到。
陽光時務：我在網站「豆瓣」上看，好多大陸歌迷都覺得你們是「小清新」樂隊，頂禮膜拜。對你们都你覺得這種情況該怎麼改變呢？有沒有一些方法？
林阿P：我覺得很噁心。其實我們一開始的音樂就好鹹濕，就講一些偷情的事情，就完全不是小清新的音樂類型。那沒有辦法啦。
陽光時務：你怎樣讓他們理解到你們？比如你們去北京演出過，都有一些人會接收到你們憤怒的一面。
林阿P：也有例外，好似是上次，還沒開始玩已經有人喊Donald Tsang， Please die！
陽光時務：在大陸演出，有沒有經歷過被審查，就是被要求不可以唱一些政治歌？
林阿P：有一次某個音樂節，本來沒想過唱一些抗議的歌。就突然主辦方跟我說：歌詞小心點不要太涉及什麼。原本我沒有想要唱的，那樣一講，反而就想要唱首來玩下。但其實我覺得都是他們在自我審查，我都不會理的。
陽光時務：你打算將來，要寫些什麼歌？
林阿P：我想寫些心靈的歌，寫一些心靈想法的歌。有首歌叫Famous Blue Raincoat，Leonard Cohen寫給自己的，我覺得很好。因為我的朋友，Nicole、阿雪都喜歡這些靈魂出體的東西。我看介紹說，Leonard Cohen是在靈魂出體的情況下，寫的這首歌。他用第三人稱的方式寫得自己，並且映射和另一個女人的關係。然後，他跟自己講話，他說他幫這個女人解決到好多煩惱，但是對我來講，這些東西是好的東西，我不想要解決它。真是寫得很好，我覺得現在好多流行歌，都寫得好平面。或者是一些抗議的歌，全部都好徹底，反對一件事，將自己放在一個正確的地方。我覺得好的歌，是看到自己心裏一些不好的東西，怎樣去原諒自己，然後去看其他的東西。香港都好少這樣的歌，但我覺得優秀的作詞人都應該作這樣的歌。
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