早前紐約時報登了普林斯頓大學一位建築系教授Michael Graves的文章 <
“Architecture cannot divorce itself from drawing, no matter how impressive the technology gets. “
今個學期的其中一課是Ｃｏｍｐｕｔｅｒ Ｍｅｄｉａ，是筆者在香港讀學士時最討厭的一節課。因為我們往往要囫圇吞棗的學新的軟件，在還未熟習的程度下就要把它應用；因此常常不能得心應手。今個學期Computer Media的頭三課是理論課，除了畫畫之外每週要讀上300-400頁的文章，三個星期內如此囫圇吞棗的讀了兩個世紀。
在建築未開始「文明」前，建築師（當時還未有建築師一詞）用的是雙手建房，把磚頭石頭一塊一塊的疊；今天的建築師，無論是手繪圖還是電腦圖，都是由點和線建構成。大約由文藝復興時期，建築師開始把繪畫和建造兩者合二為一。１４世紀佛羅倫斯建築師Filippo Brunelleschi把 linear perspective應用在建築設計上。(圖１) 我們不能斷定建築圖像的應用對建造技術有直接的關係，１４世紀時的歐洲的確出視了很多建造技術的突破，因為當時的建築師開始把不同的知識如數學，建造術，物理學等等融入建築建計中，圖畫只是其中之一。
圖１：透視圖的原理 （ｃｒｅｄｉｔ： www.lukasnet.com.ar/blog/archives/2007/10/post-4.php）
但不能否應的是，自圖像的出現後，建築師開始打開想像的翅膀。不少建築師用紙和筆把他們腦袋中的理想國建起來。因為紙和筆在建築世界的出現給予了建築師一份自由，從前用手砌石頭的我們，建築永遠是物質性的討論；今天建築可以是想像性的討論。
圖２：Lapérouse, Labrouste
跟Michael Graves有同感的筆者也在香港讀學士時被20世紀過份電腦化的建築設計嚇怕。
“I find this quite different from today’s “parametric design,” which allows the computer to generate form from a set of instructions, sometimes resulting in so-called blob architecture. The designs are complex and interesting in their own way, but they lack the emotional content of a design derived from hand.”
6年前香港大學建築系來了一位新的院長Ralph Lerner，作為美國普林斯頓大學建築學院前院長的他，把香港大學建築系來個大改革。頓時間我們的ｓｔｕｄｉｏ多了不少先進的機器，3d printer，CNC machine等等…學生們一個學期學一種新的軟件，行內作最普及的ＡｕｔｏＣＡＤ被新的教程踢走，老派的建築師學會和建築事務所大喊「港大畢業生連正規的平面圖也不會畫。」早二十年前香港的建築事務所仍有中大與港大的分支，老闆總是愛請自己母校的學生。但殺出一個學制改革後，香港建築界總算「合一」了。
走到美國筆者當然也逃不過電腦化設計的魔爪，迎新會教授花了最多的時間講解電腦與軟件的要求。在每天都要對著屏幕二十小時的情況底下，有時建築的情感都被埋沒在滑鼠的聲音下了。Computer Media理論課完了後第一份功課是用Maya軟件畫一個電燈泡。(圖3) 用了三課的時間學新軟件，大家最後都把燈泡圖嘔了出來。學校的教授比較有經驗，十分清楚軟件背後的邏輯；明白了電腦如何公式化每一集人手畫的線，把其轉化成數字，再形象化在你眼前的屏幕上面。電腦軟件開發了超越肉眼我們看不見的第四感，不少建築師也開始利用電腦帶來的新角度來設計建築。(圖4 &5) 這種超越肉眼界限的空間，人性化與否？
圖３：Lightbulb
圖4&5：Preston Scott Cohen’s Eyebeam Atelier Museum
參考 :
Benevolo, Leonardo. 1978. <
Jacques Guillerme, Hélène Vérin and Stephen Sartarelli. 1989. <<Archaeology of Section, PerspectaVol. 25>>. pp. 226-257. Yale University, School of Architecture
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