文 /李照興
《毒戰》證明有些標準不試圖去衝的話，你永遠開拓不了更多自由空間──儘管到現在為止，大家都不肯定國內審查對待《毒戰》的相對開放處理，是因為導演是杜琪峰，還是投資合作方的種種壓力。更要留意的是，此後拍的國內警匪題材，尺度會否真可持續地寬容。
《毒戰》有多寛容？在場面上是達到國內可公映華語片的新尺度了。譬如說，把一包包藏在腸內的毒品排出來，鏡頭上仍見到類似糞便的東西。貫穿全片的血腥槍戰場面，傷人無數，當中有極多公安被擊倒。以至最後一幕，古天樂的角色接受毒針注射行刑。這些都是國內銀幕上未見過的突破場面，感官刺激毫不含糊。你可以說是豐富的資料搜集掌握到具體生動的細節，也可說是那些「迫真」感，從來就在那裏，只不過以往的導演並沒有好好發揮。
我常常說，中國的電影故事，最好的題材和劇情，就在現實新聞中。問題只是，過往創作人都懶得去挑戰這種現實性。皆因一現實，就敏感。 既然敏感，為免麻煩，就不如避開現實。
是故，中國奇情案件那麼多，以前真未有起碼貼近《毒戰》這種拍法及主題的作品。數算一下，大製作當中，就連大膽些講公安與匪徒對抗的片也不多。我專門找來看的國內警匪電視劇或電影，都只有電視劇感，景物光鮮，警官神勇，很少街頭現場追逐，且都流於中小型格局。
大片則不斷叫觀眾往歷史裏鑽，看後宮勾心鬥角，置當前現實的黑暗面不顧。間或有現實兵捉賊，拍得較有印象的，是完全放到大西北的《西風烈》這種，盡可能跟城市社會現實拉開距離。好吧，《神探亨特張》算是城市寫實的警察片了，可就明顯放棄了動作場面。
於是，拍攝警匪動作片豐富的香港導演，這時候該有一個黃金機會。警匪動作片，看來應是繼武俠片後，另一個香港導演創作人可在內地發揮的空間──至於不少港導熟習的城市喜劇則未必能接地氣，因為兩地對笑料的掌握有先天文化地域的區別，但在動作場面處理及一些緊張情節上，如《毒戰》、《逆戰》這類片，該是香港導演得心應手之作。杜琪峰創作團隊現在做的，似乎是先以馴服的意識形態（當中也有些微突破，如公安最終都不得好死），換取畫面場景的更大自由及突破性。較之前看到的水土不服作品，《毒戰》可說是港產片或國產片的新開始。
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