艾未未

今天，国际艺术家发起的 声援艾未未的请愿书 将超过13万签名者，同时有超过留言2600条。外国政府和媒体对艾未未的关注和对中国人权方面的批评已经大多见报。这里让我们看到一般不被媒体报道的一个个普通公民对艾未未的关注。这种关注来自世界各地，代表个人，而且基本上都署上真实姓名。在中国人普遍不能为艾未未发声的情况下，这些是非常难得的声音。 希望有人能够帮助翻译这些留言，以方便中国读者的阅读。志愿者请发送邮件到： loveaiww@gmail.com 吉软糖 全球声援艾未未签名留言选登（1－61）： ———————————————- Very sad about this.. posted by Javier Enriquez ———————————————- As a professor of media studies who has studied Ai Weiwei’s work over the years with my students here in New York, I ask the leaders of the world to step it up –to keep talking with the Chinese authorities until Mr. Ai is free. posted by Dr.

艾未未:狷介混世 2008年11月 22日 城市快报 　　他把名利抛在脑后，却始终走在时代的前面； 　　他用挑剔的眼光审视事物，却在心里容忍这一切。 　　他试图通过双手改变世界——无论文字、雕塑、建筑或者其他艺术形式——但似乎“所有的事都是挫折”，他不改初衷，依然以艺术家的身份行走江湖。 　　约瑟夫•博伊斯是德国艺术一面重要的旗帜，也是最具争议的艺术家之一。最让人印象深刻的，是他曾经带领54位申请入学却未获得许可者占领了杜塞尔多夫艺术学院的教务处（当时他已经获得该学院教授资格）。博伊斯在被解聘并驱逐出学院后，依然坚持“斗争”，经常不可思议地神出鬼没于学院内——几年后，法院判决解聘非法，博伊斯乘坐学生制作的独木舟渡过莱茵河抵达学院。 　　之所以花费篇幅介绍这位德国艺术家，只因为在他身上有许多和艾未未的相似之处。在被解聘那天，博伊斯在教务会议上激烈陈词：“让人们达到一种自由是我艺术的目的，因此，艺术对我来说是科学的自由。”近日，著名的英国艺术杂志《艺术评论》公布了“2008年全球艺术权力百强榜”，艾未未排名第47位（去年排名第68位），在华人艺术家中排名最高。该杂志对所有参选者的评判标准有四个：在过去十二个月的艺术世界里，艺术作品产生真正的影响，国际加权，对艺术市场的现实意义和对艺术世界的贡献。虽然艺术权力得到西方社会肯定，但艾未未依然眷恋东方：他住在北京市郊一片如世外桃源的村庄里，试图逃避世俗，远离名利，但他又时刻不处在艺术这个名利场的核心，以至于他这个占地两亩的艺术仓库也成了媒体和“艺青”们的拜谒之地。 　　1986年1月23日，博伊斯死于心脏病，他的妻子艾娃遵照丈夫遗愿把骨灰撒入北海。他的一生就是一件艺术作品，有人好奇博伊斯“除了艺术，还有生活吗？”——没有了，艾娃回答。 　　 　　【艾未未】 　　当代艺术家、著名诗人艾青之子，1957年生于北京。就读于北京电影学院，美国帕森设计学院。 　　曾参加被艺术界称为“新时期中国第一次先锋主义作品的展览”的《星星画展》；主编出版实验艺术刊物《黑皮书》《白皮书》《灰皮书》；“中国艺术文件仓库”艺术总监；策划《不合作方式》《麻将》等众多艺术展。其研究领域涉及建筑、雕塑、绘画、家具等。 　　“圆明园 　　那十二生肖 　　是意大利人做的” 　　“前卫”是艾未未的标签，这个特性几乎涵盖了他的一切：思想、行为、语言、作品和文字。可有时候走得太快也是一种罪过，这就使得出现在人们面前的经常是两个艾未未：一个在国内主流艺术圈中不太受“待见”；另一个则频繁出现在国际舞台，接受鲜花、掌声和荣誉。 　　《城市快报》（以下简称“快报”）：在这次全球艺术权力百强榜中你排名第47位，你怎么看待排行榜？你觉得这是一个可以让你接受的位次吗？ 　　艾未未：评出的一百人中，我刚好在中间，不上不下。上去是根本不可能的，下来好像也难，有点“滑稽”。去年我排第六十几位，我前面的艺术家只有十一位，其他都是银行之类的机构。我现在的排名不到五十位，可能前面艺术家不到七八个，但他们的资历都比我的资历深多了，影响也比我大很多，所以说，我上去很难。也不是谦虚，我不是说了嘛，我应该评第一。但这只不过是一个系统在那儿评，我要力争上游。它的具体滑稽表现在——一方面它是一个很权威性的评奖，但另一方面，什么是综合影响力，这是一个很复杂的事情。这在于你出现的频率，还有你闹得声音有多大，蹦得有多高，多能折腾，身价如何。（它）实际上跟文化没有什么大的关系，更多的是谈一个人在一个领域里的影响，然后就没人搭理他们了，就明年了。然后你就像吃瓜子一样，吃了一粒还想吃下一粒，终于吃了一粒馊了的。 　　快 报：在这次排名中，蔡国强排名第69位。你对此怎么看？ 　　艾未未：我对他没任何兴趣，他排第一也跟我没任何关系。 　　快 报：在排行榜中，达明安•赫斯特连同其操刀手Science公司高居榜首，你对此怎么看待？ 　　艾未未：赫斯特是一个很厉害的推销员，挺能折腾的。他很走运，前两天的报纸上还出现他卖掉十二个亿的艺术品报道。我觉得对他来说，钱不是个事，多一点少一点都不是个问题，关键是市场运作。他打破了一个常规的艺术市场途径，艺术家直接和拍卖行签约。他现在甚至不需要画廊，而是自己卖画，把中间商和画廊排除了。他在这个问题上做了一个尝试，做得还挺成功。他既依靠这个系统，又需要一个比较强大的体系在后面依托，并不是他个人就能完成的事情。 　　快 报：你对外国人在中国的艺术行为怎么看？ 　　艾未未：展览或者说办展览，跟中国人或者外国人没太大关系。现在都已经全球化了，地球是个圆的，国界算什么东西啊？那种片面的想法是古时候的想法，现在在哪儿都一样的。你也可以去纽约买纽约艺术家的东西，没人会说他们来我们美国怎么怎么样。只有我们才有这种狭隘的民族主义。 　　快 报：曾有记者问起尤伦斯30年来的收藏经验，他说很简单：首先应该热爱艺术；其次应该虚心学习，广结朋友。你对此怎么看？ 　　艾未未：我觉得他说得挺好的，因为一个收藏家如果不热爱艺术，根本没办法收藏。首先要有钱，然后要虚心学习，这样就有收藏的乐趣。艺术收藏这样的事跟大多数人没关系。 　　快 报：现在许多人在计算金融海啸对艺术市场的影响。你怎么看金融危机对艺术市场的波及？ 　　艾未未：金融危机的到来是件好事。这就像瘦身一样，有的人对艺术的期望太大，现在（金融危机一来）该死的都死掉了，这是件大好的事情。 　　快 报：你在艺术品投资市场中是怎样玩游戏的？有什么独到的见解和感受吗？ 　　艾未未：就是不投。打死也不投。投和不投都是投资的一部分，就像股票市场。 　　快 报：你觉得艺术的商业性与普通百姓的审美性有什么关系？ 　　艾未未：审美是一种伦理。审美并不是说漂亮不漂亮，而是人们对一件事情的合理程度的判断，所以任何阶层的人都具有审美的能力。而艺术品是一个非常窄的区域，可能普通百姓对它全然不知或者根本没有兴趣，但这并不能说明什么。 　　快 报：佳士德明年在法国举办专场拍卖会，拍品中包括英法联军自圆明园掠走的鼠首和兔首铜像，据说总价高达人民币两亿元。你怎么看待我国流失文物在国外拍卖一事？ 　　艾未未：圆明园那十二生肖兽首本来就是洋人做的。你们不是搞艺术的不懂，（专业的人）看就可以看出来，那是有据可查的，那十二生肖的铜像是意大利人做的，那不是什么好东西。有买就有卖，一个愿打一个愿挨，吃亏的是没有知识的人。 　　“跟我合作过的 　　房地产商 　　都垮台了” 　　现在，艾未未的住所和工作室“文件仓库”又快成了开发商眼中的另一个范本。早年在新疆住过半地下的居所，后来回到北京大部分时间也是寄人篱下——这些经历都对艾未未形成自己的艺术风格产生过影响。简单、朴素、直接——这些都可以从他的作品和言行中感受得到。 　　快 报：在你这么多建筑作品中，你最喜欢哪一个？你怎么看待建筑？ 　　艾未未：最喜欢哪一个？看和哪些相比，如果和中国其他建筑师的（作品）相比，我个个都喜欢，因为他们都建得奇臭无比；但如果和我自己建的（作品）互相比较，我没有一个喜欢的。我觉得建筑就是一堆材料，堆在那儿，离开了人的话，它什么也不是。 　　快 报：近日你为利物浦双年展设计了“灯光之网”，设计挺新颖。你的灵感大多来自生活吗？ 　　艾未未：我所有的设计灵感都是在厕所大便干燥时挤出来的。 　　快 报：最近你那500辆自行车的装置作品是在厕所里想出来的吗？ 　　艾未未：是的，冲马桶的时候想出来的。去厕所时间不定，所以灵感也特别不定。 　　快 报：你的作品《童话》引起了轰动，现在还有什么令你难忘的吗？ 　　艾未未：基本上都忘了，当时有很多报道，但只是名誉上的。 　　快 报：你和张永和等人设计的“运河岸上的院子”已成为富人眼中的时尚居所。在你创造这种时尚之前，你会预料到这种经济效应吗？ 　　艾未未：我完全不知道这些效果，好几个跟我合作过的房地产商都垮台了吧！ 　　快 报：你能谈谈现在国内商业艺术的具体规律有哪些吗？ 　　艾未未：垃圾巨多，艺术巨少，傻帽巨多，骗子巨多，抄袭巨多。说他们都是浪费口舌啦。包括我自己，也包括和我没关系的人。 　　快 报：最近在宋庄广场行为艺术活动上，行为艺术家的艺术行为遭到不明身份的人阻挠，你对此怎么看？ 　　艾未未：本来他不整没事，一整就出乱子，最好的艺术管理就是不管理。 　　快 报：在你看来，中国当代艺术如果有序发展，需要哪些条件？ 　　艾未未：它需要一个更加光明化、更加民主，文化气氛更加浓郁的环境。 　　快 报：你觉得中国的艺术家进入国际市场的时候，应该注意哪些方面？ 　　艾未未：注意穿着整洁，注意体型，不要吃得太胖，少吃零食，少抽烟，少喝酒。 　　快 报：你怎样看待中国传统艺术？ 　　艾未未：我们没必要去搭理那些所谓的“中国传统艺术”。 　　快 报：你欣赏什么样的艺术作品？ 　　艾未未：艺术品只有一样，就是艺术。我都挺欣赏的。 　　快 报：你怎么看火热的当代艺术市场？ 　　艾未未：当代艺术市场从来就没有火热过。卖几个臭钱就是火热？用什么词骂当代艺术都不为过。 　　快 报：你曾说你走上现在的道路，根本的原因是艺术在你是一种逃避现实的可能。你最早的梦想是什么？ 　　艾未未：最早的梦想？我如果有，也早记不起来了。 　　快 报：你曾说“玉器再值钱也和我们毫无关系，我一直在找一个人，将来把这些东西都送给他”。在你看来，什么人有资格接受这些玉器呢？ 　　艾未未：我还没想资格呢，可能吃完饭以后才会想起来。 　　快 报：有人说你更擅长的是颠覆，也包括颠覆你自己。你怎么看待这样的评价？ 　　艾未未：这（颠覆）是一种企图，不一定能成功，一旦成功了还要颠覆吗？这是一种不一定能做得到的事。 　　快 报：你对自己有什么具体的定义？ 　　艾未未：百无聊赖。因为百无聊赖。 　　“我不知道 　　我父亲 　　是谁” 　　“名人之后”听上去就是一个沉重的字眼，有人安然庇于大树之下，也有人尝试割断这束缚风筝的丝线。有时候，人们试图摆脱的东西，也许就是心底最珍贵的部分。从过往媒体的报道来看，艾未未对于父亲的情感似乎还停留在青春期的叛逆阶段，他似乎还在努力想向天国中的父亲证明自己。 　　快 报：你是著名诗人艾青的儿子，你怎么看待这种身份？ 　　艾未未：我不知道我父亲是谁，我只是听说有这么回事。对这个事情我一直很怀疑。 　　快 报：你的父亲艾青原来姓蒋，有人说他讨厌与蒋介石同姓。到你们这一代，为什么还姓艾呢？兄弟们的名字为什么会这么不同呢？ 　　艾未未：我一直姓艾。我那会儿还没有出生。你这个问题就相当于对一只猫说，你为什么是一只猫。父亲不会刻意给我们起名字。他会找来一本书，闭着眼睛，随手翻，指着哪个字就是什么名字了。 　　快 报：人们看你丰富的简历，就会感到好奇。你在这么多领域里都有所建树，是怎么权衡的？ 　　艾未未：那都是扯淡的事，任何把其他人的简历当回事的人，都是纯属狗屁不通。他们永远也想不清楚，搞不明白。 　　快 报：有人说你很爱吃？喜欢吃什么？太太专门给你做东西吃吗？ 　　艾未未：我喜欢吃东西。天天吃果仁、巧克力，喝茶。我是杂食动物，乱吃东西，什么都吃，有什么吃什么。我没有厨师。她（陆青）一般不怎么做饭。 　　快 报：经常会有人请你吃饭吧？ 　　艾未未：我很少参加聚会。跟别人吃饭时，可能我出钱的时候比较多，点菜时考虑自己的口味，不考虑别人的口味，自己就是别人。 　　快 报：你现在的生活很悠闲，能够做自己想做的事情——这样的生活维系起来成本不低吧？有记者说这两亩地是你买下来的，具体花了多少钱？盖房子又花了多少钱？ 　　艾未未：没花多少钱。这地是租下来的，一年一亩地租金1000美元左右。我不关心维系成本，那由会计管理。在这盖房子就跟在农村盖房子一样。 　　快 报：你的工作室有多少工作人员？他们的工资怎么算？ 　　艾未未：我确实没数过有多少工作人员，他们都是义务来工作的，免费的劳动，没有基本工资，但设计出作品就可以拿到钱。我从来不沾钱，钱很脏，他们的工资由会计来算，我不过问。 　　快 报：你对员工的要求是什么？你对一个成功人士的评价标准是什么？ 　　艾未未：少给我打电话。成功人士？让他们歇菜去吧。 　　快 报：你现在的收入主要靠什么？平均月收入是多少？ 　　艾未未：我没有月收入，我的收入不论月计算的，因为它很高。如果算的话很麻烦，就得把我这些年劈成多少个月，再算。我现在的收入一共两亿多元吧，可能某一天我会全都赔进去。 　　快 报：你和陆青打算要小孩吗？ 　　艾未未：没考虑过。 　　快 报：听人说你的青春萌动期是在山东日照的一个渔村度过的，你在那里写生回来后说那里姑娘的脸红扑扑的，人也好。从那个时候走过来，在现在的你看来，真正的爱情是什么呢？你还相信纯真的爱情吗？ 　　艾未未：我第一次去日照时十八九岁，后来后悔当时没有把那姑娘追到手。我觉得纯真的爱情就是根本什么都不管，就是被它弄蒙了。青春萌动期是盲目的。我要是当时把这个弄清楚了，这件事情现在也不会就这样过去。 　　快 报：你养了很多动物，也说过动物要比人好，你判断好人和坏人的标准是什么？ 　　艾未未：动物不考虑很多事情。坏人想的东西就是太多，他们三思而后行。好人就是像你这样，认真，可爱。好人比较傻，坏人比较精。我又傻又精。 　　快 报：作为一个成功人士，你有什么忠告要对现在还没有成功的人讲吗？ 　　艾未未：轻易不要成为过来人，让过来人赶快去死，给年轻人腾出地儿。我不是成功人士。千万不要想成为成功人士而成功。 　　快 报：你家有多少只猫和狗？ 　　艾未未：猫有46只，有多少只狗我不知道，没数过。单号的时候我喜欢猫，双号的日子我喜欢狗。今天早上起来之后，我就去把猫宠了一遍。我向它们鞠躬，抛媚眼，让它们高兴，讨它们欢心。它们一般不理我，肯定觉得我这人特奇怪。我宠狗时，它们会想这人怎么了，做这些奇怪的动作，是不是疯了…… 　　快 报：你觉得什么是挫折？ 　　艾未未：我不懂什么叫挫折，在我看来，所有的事都是挫折。 　　快 报：你觉得自己可怜吗？ 　　艾未未：年轻的时候不觉得，现在又老又胖，还是个傻帽，这些年我觉得自己可怜。 　　文并摄 见习记者 冷珊珊 　　艾未未与他收养的猫 　　他应该有个孩子 　　“他最主要的贡献就是把真正的现代艺术推广到中国，他终究会成为这个时代伟大的艺术家。” 　　——艾丹 　　（艾未未的弟弟，作家，玉器鉴赏家） 　　未未小时候特别乖，是典型的乖孩子。他学习好，早熟，小的时候就很有艺术天分。他现在有些孩子气了。我们大家都没想到他能变成现在这样子，在艺术这条路上走得如此遥远，眼光越来越宽广，考虑的事情那么多。以前他就是一个纯粹做艺术的人，没想到现在他在艺术界有这样的成就。他在美院时，学的是最基础的美术课程，底子好，有扎实的基本功。 　　他在纽约的那段时间，让他感受了一种全新的艺术生活，为他将来的发展推开了一扇大门，他能完全接受并消化。他到了纽约以后，很快把传统艺术丢掉了，一下子陷进了抽象的观念艺术范畴。他最早是做装置艺术（现成品艺术），任何东西都可以拿来做艺术表现的手段。那时候，没有中国人做这种事情。他可以用衣服钩做成杜尚的侧脸，这也说明他接受了杜尚，并受他的影响。那是他人生过程中最重要的启蒙阶段，他像海绵一样大胆地吸收艺术的养料和高深的观念，提高了认识。 　　未未会仔细观察世界，提炼出自己的东西。未未刚开始搞艺术时，别人好像感觉不到他的发展，但总得有人走在前方，他就走在艺术的前方。当时在纽约，东村大部分街头流浪人都认识他。他最主要的贡献是把真正的现代艺术推广到中国，他终究会成为这个时代伟大的艺术家。 　　未未在创作上是现代的，喜好上却很古典，他对中国古代艺术有很深的见地。真正的艺术家在审美上要有一种高度，这个他做到了。 　　他这么大了，没孩子也不对，从基因角度上讲，他应该有孩子，而且应该不只要一个孩子。我们大家都希望他有孩子，因为这么大的家产，总得有个传承者。 　　【记者手记】 　　他能够把复杂的问题简单化，比如记者问他“最近在忙什么”，他会乐呵呵地回答说：“晒太阳！” 　　如果只看过他的博客，很容易把他和“愤青”“犬儒”联系在一起，可面前的艾未未会时不时迸发出爽朗的大笑，也会偶尔和散落在院子中的猫咪们交流几句，间或艾未未也会自我调侃：“在我喜欢吃的东西里，栗子排在第47位。”看到艾未未的花生快吃完了，妻子陆青会悄悄再递上一盘花生糖或者巧克力——偶然的机会，看到一张陆青年轻时的照片（艾未未摄影），照片中的她掀着裙子，卷卷的长发，裸露双腿——这个画面很难和眼前温婉可人的陆青联系在一起。“我们认识差不多有十五年了。因为同在一个圈子里，所以就认识了。”温柔的声音，细密的心思，就这样在艾未未的光环下支持着他。 来源：http://epaper.tianjinwe.com/cskb/cskb/2008-11/22/content_6046543.htm