在2013年，大陆出版过一本谈论在审查下的读者生活的《民主德国的秘密读者——禁书的审查与传播》。在这本关于当东德禁书审查与传播的书中，作者说，在东德的图书管理学典范著作和文艺学专业字典里，读者被告知“审查在东德是不存在的”：“审查是一种特殊的资本主义文化政策，社会主义既不存在政治上的也不存在道德上的审查问题……对特殊文献设置使用权限通常是出于藏书保护的目的。”在禁忌遍布的东德境内，图书审查作为一种统治实践活动，不仅显示政府的公开强制及民众的顺应顺从，而且体现出一种以管教和征服为目的、细致入微的统治机制，其独特之处不在于实行压迫，而在于被统治者情愿接受的主观意志：“它不是统治集团的独角戏，而是一个全社会的工程……像一场众人参与的礼拜仪式。”
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文／熊太行（官方认证的仕图君） 编辑／菜菜酱 童年时代你一定听说过的“杀害穿红衣服女的”的变态，终于被抓住了。...
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致李克强总理：...
阅读更多上周本地剧团「糊涂戏班」艺术总监陈文刚在《恶童日记第三部曲之第三谎言》演出后表示，主办节目的康文署要求删除艺团行政主任罗淑燕简历中「国立台北艺术大学」中「国立」两字，连英文Taipei National University of Art也不可以刊登。「糊涂戏班」称，有关删除指示由康文署职员口头提出。据曾参与2015国际综艺合家欢《少年一心的烦恼》的剧场人表示，曾两次就节目场刊要求补增「国立」两字，同样不获受理。
阅读更多20世纪60年代，东欧国家相继制定了新闻出版法，但不公开的审查制度依然无处不在。在充满压制的国家中做一个创作者意味着什么？是谁创造了这种文化？在《天鹅绒监狱》（戴潍娜译，中央编译出版社，2015年10月出版）中，这位异议者抽丝剥茧、层层深入地探讨了“审查制度”和匈牙利艺术家、知识分子的精神世界，极富洞见地描述了审查的美学、艺术家与现代社会主义国家之间的共生关系。
《卫报》称这本书为”关于极权主义美学的一份绝妙的报告”。
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