文 /李照興
奧斯卡九部最佳電影提名看了六部，發現若把幾部電影分作三對來看，每對題材有近似，可表現手法或反映的現象各異，相當有對比效果。有一端拍得很 old school，題旨宏偉敘事手法傳統，另一端則較走偏鋒，嘗試突破傳統，更反映這時代的多元價值及創作思維。大家不妨這樣對對碰來看：《獵殺本拉登》對《逃離德黑蘭》，《黑殺令》配《林肯》，當然還有《少年派》比《悲慘世界》。
《獵殺本拉登》對《逃離德黑蘭》，好看都在導演，分別是《拆彈雄心》的女導演和演員出身的賓艾弗，兩片的導演都不約而同用了美國外交危機作題材，創作人得知CIA 詳細的營救過程後設計出這個扮拍戲實救人，既荒誕又確有其事的橋段，可謂同時反映時代不同下，美國海外政治行動的不同透明度。因為伊朗人質事件以至美伊關係一直難拍，賓艾弗最後找到一個幽默的角度來處理這嚴肅的問題（美國人到現在還不能常開伊朗的玩笑），跟原來事件距離都有三十多年，奇在新意，但拍法規矩。
換轉拍追殺拉登行動，而且拍得逼真傳神，最後衝入巴基斯坦大宅的紅外線鏡頭，就完全像帶觀眾直達現場追緝。這當然也和這年頭的戰爭資訊透明有關，行動沒多久就被發現（最初在普通平民的 twitter中報出來），逼得白宮也要盡快公布細節。《獵殺本拉登》給我們看到的更多是高科技之戰，以及用了一個女特工角度來敘事，各種美國人虐囚場面出現，戰爭再沒百分百正義。
而再正經地談正義這普世價值還有人聽嗎？相比《林肯》我毫無疑問更投向《黑殺令》。同樣是以黑奴自由之戰作背景，在電影中重現議會政治與人權理想，《林肯》當然輕易得到美國精神頌揚，可是從拍攝手法來看，史匹堡也就只能這樣了。有可敬的故事與偉人事蹟，教課書式的一字一句，確是 old school典範。
反觀《黑殺令》則勝在節奏起伏，着迷黑人流行文化的塔倫天奴搗蛋地走進黑人世界，製造黑人超級英雄，這就比拍高貴白人坐在議會討論如何解放黑奴更進入黑人世界。當然，最佳演員方面，我也一定投向《黑殺令》的基斯托夫華薩（可惜卻不獲提名）而非翻生林肯丹尼爾路易斯。
至於最難比較的該是《少年派》對《悲慘世界》。除了都有孤星，可比什麼呢？重拍雨果的《悲慘世界》，無疑是再一次重申主流的歐陸西方人道價值人文精神。革命的追求，真理的追尋，有艱難但不會模糊。而相比起印度裔加拿大作家再加上華人導演的老虎與少年冒險故事，後者對真相的刻意模糊，對信仰以至存在的多重側面思考，則可說是後現代多元文化的體現：真理或真神都可以有好多，事實更為相對，生命更似圓圈，較為東方色彩。相比之下，雨果代表的是前現代時期的大文豪西方想法，直線思考，真理真相只有一個。總體而言，今年的各套熱門大戲，比去年戲碼可觀得多。個人遺憾是《雲圖》的缺席，這部很多人看不懂的長片，我也不太懂，但就莫名的被吸納進片中，重拾電影給觀眾的良好快感──它帶你進入另個估不到的世界：只感受，沒明白，也很high。
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