文 /黃津珏
文化藝術上有所謂造假的爭拗絕非新鮮事，不只是音樂有「假搖滾」「假Hip Hop」之說，就連剛拿下奧斯卡最佳攝影獎的《少年 Pi的奇幻漂流》都可以被杜可風罵作「是對電影攝影的褻 瀆」，形容那不是攝影，只是有錢人用權力控制畫面。
年近六十，有份創造 Hip Hop音樂的 DJ Grandmaster Flash即將來港獻技。他與同樣來自紐約北部布郎克斯區的 Hip Hop先鋒 Kool Herc、Afrika Bambaataa共同塑造了 Hip Hop原型，是當中的權威。Grandmaster Flash目睹整個音樂文化的興盛變遷，總是很保護從不同型式不同地方誕生的 HipHop音樂，說沒有人可以釐定什麼是 Hip Hop什麼不是。但這個豁達的音樂老頭同時大力批評新一代的 HipHop音樂太多包袱，缺少創造力。從這些批評我們可以看出 Hip Hop 文化要守護的，並非藝術形式，是其核心價值。
試想一下像現在是 70年代末，Flash並未成師，與其他 DJ一樣都是聽搖滾樂、騷靈、爵士樂、的士高、古典樂的黑膠唱片。他獨自研發新的雙唱盤技術，如何把節奏無限重複，甚至用舊零件製作世界上首個crossfader。這批音樂人可貴之處並非在於生產 Hip Hop公式，而是忠於創意，無視市場，一種破舊立新的慾望。現在許多的 Hip Hop愛好者卻在自我標籤，就是只聽 Hip Hop，只取其形，以推廣 Hip Hop文化之名盡力迎合大眾口味。廣義上的確是 Hip Hop無誤，但在市場計算之中，消耗了顛覆性、原真性，音樂的意義被挖空，創意被轉移為投機技巧，是故推廣的只有狹義上的音樂曲風。重要的不是詞句中有沒有髒話，而是為什麼會有，又為什麼裝得乾乾淨淨。
想起組合Garion，韓國地下 Hip Hop的開山鼻祖。2004年推出同名大碟並被譽為成功確立屬於南韓的 HipHop型態。好朋友 J-U是當中的第一代 DJ，說他們平常交談並不會說yo，所以歌詞部分從來不用，盡可能都是生活上真實的一面。成名後有隊員想加入 R&B元素，市場大趨勢，對播放率百利無一害，J-U卻離去，情願留在夜店打碟。Garion成功打入主流，有更多聽眾，但弔詭的是流失了一班 Hip Hop支持者。真假 Hip Hop無從分辨，虛假的人，卻總可以一眼看出。
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