文 /葉七城
近來當上了一部電影的編劇，偶爾一兩次都拍攝現場跟場，方知行內的編劇都很少會跟場，大多完成了劇本，收了錢，頭也不回，拍拍屁股便走，很灑脫。
寫完了的劇本，就像潑出去的水，很多編劇寧願保留水花四濺時的美感，而不願留守在片場，看着自己的作品被不同的人修改。霸氣不足的導演，每當遇上麻煩多多，對劇本諸多意見的演員，總愛搬出編劇來擋駕。
編劇被演員挑戰得最多是劇情的「合理性」，拿我創作的情節和他們的人生經驗相比，說「我覺得」哪裏不合理；所以，當我在網上看到流傳陳年 tvb的劇集片段，皇帝說「同朕check吓」，或古裝爸爸說「有糖水食都唔 call我」時，心便樂透了，容得下「不合理」才是戲劇。
以上例子雖然極端了點，但我真心覺得，電影是由一串「不合理」湊在一起才好看，才有戲味，令人記得。很多觀眾喜歡《失戀自作業》（Silver Linings Playbook )中 JenniferLawrence 和 Bradley Cooper 的演出，因為他們的角色是失常的，沒有常理 可依循 ——這其實也是編劇們抗辯的絕招：都說是傻的，還有什麼好爭論？
最近看《謎離藥謊》（Side Effects )有很多意外的驚喜，我向來不太喜歡史提芬·蘇德堡 (Steven Soderbergh )的，覺得他很「抽離」，過份冷靜，起用很多明星演出，吸引了我入場後，又不屑為我這些平庸觀眾提供 100%娛樂性，總是要退後一步在類型片中，提供一點冷靜的思考空間，像《世紀戰疫》（Contagion ）。
《謎離藥謊》省下那些裝腔作勢，完全是一部奇情驚慄片，它甚至不像一部蘇德堡電影，更像白賴仁 ·迪·龐馬 (Brian de Palma )。電影有一幕，女主角在藥物影響下揮刀刺死了丈夫，然後冷靜地去睡覺，導演為了這一場戲，之前的半部電影都在鋪排這個行為的「合理性」——又是編劇終極藉口：她是失常的。
但編劇（也是導演本人）巧妙之處，就是隨後告訴觀眾，真相不是這樣的，那個女人絕對是正常的，那是陰謀。
「現實」有時會為我們這些苦命編劇請命，生產荒誕「情節」，看罷《謎》之後的幾天，香港接連發生了兩宗兒子斬殺父母的案件，根本無法作合理解釋。看，這就是真實，還有什麼好爭論？
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