作者：苏庆      来源：干货

《流浪地球》的口碑在朋友圈两极分化，再加上春节电影票涨价了，我就没去凑热闹。前两天网上盗版可以在线看，我手痒点开了，不久又看到《人民日报》的这篇推送，我笑了。

人民日报：美国人看了《流浪地球》之后问，为什么片中没有美国人？

这是以“中国人拯救地球”为主题的科幻电影，影片摄制和上映期间，正逢中美贸易战白热化，两国首脑穿梭外交，谈判桌上讨价还价；导演拍的时候当然也会想，如果电影在里加美国人，到底是正面人设比较讨喜呢？还是负面角色更合理？总局会不会把电影枪毙掉？最后多一事不如少一事——还是不加美国人最安全。连前期炒作的“奥巴马欣赏刘慈欣”，“奥巴马客串演出”，最后只压缩成一张照片，扭扭捏捏插在影片滚尾一闪而过。

在《流浪地球》片尾闪过的奥巴马

或者说，《流浪地球》是一部主旋律科幻片，是“太空版战狼”：天上，中国宇航员吴京向联合国争取牺牲自己拯救地球的机会；地上，中国救援队奋不顾身抢修地球发动机，吴京召唤各国救援队给中国人帮忙，帮忙的有韩国人、日本人，模糊国籍的大鼻子洋人，唯独没有美国人，在中国人的奋斗之下，众望所归，地球保住了。《纽约时报》评论：“中国电影业终于加入太空竞赛。”

《纽约时报》对《流浪地球》的评论推送

要知道，三十年前，和美国在太空竞赛的，还是苏联人。

很燃是不是？凭什么以前的进口科幻大片里都是美国人在拯救地球？左一个蜘蛛人，右一个钢铁侠，如今，在“拯救地球”这个领域，吴京又一次填补了中国人的空白，难道不该点赞三联？

一个国家能拍科幻大片，至少具备两个条件：1国家要有科技实力。2国家要有完整的电影工业体系。除此之外，还有个“假想敌”问题。——无论科幻片的主题是“征服宇宙”，“攀登科学高峰”，或者“拯救地球”，创作者都要设置假想敌，电影要有情节，情节要有矛盾，制造矛盾就要设置假想敌。这个事很有趣，可以对比一下：

美国科幻电影里的“假想敌”：以市场为导向

美国人创造了电影产业，好莱坞电影占据了世界电影市场80%的份额，为了挣钱，好莱坞的科幻片一贯坚持市场喜欢什么假想敌，那就设置什么假想敌。

第一类假想敌：不可抗力

这类假想敌，得罪了全人类，所以设置这种假想敌的科幻电影可以全球畅行无阻，可以通过任何国家的电影审查，比如假想敌是外星人，比如假想敌是自然灾难，比如《星球大战》，比如《星际穿越》。

第二类假想敌：黑科技公司

科幻电影的重要分支——“赛博朋克”的母题是“黑科技奴役人类”。比如，电脑奴役人类，生化技术奴役人类等等，但电影中的黑科技也需要人来发明和主导，为了通吃全球票房，好莱坞通常采取“所有国家一概不得罪”的套路，把假想敌设计成“黑科技公司”，用“公司”这种商业组织，避开了所有可能的电影审查和文化壁垒。在《银翼杀手》中，某个生物公司发明了复制人，控制了全世界。在《攻壳机动队》中，同样是黑科技公司野心勃勃地奴役世界。在《黑客帝国》中，最初的发明矩阵的也是个电脑公司。

第三类假想敌：冷战对手

电影《终结者1》上映于1984年，当时苏联未解体，冷战未结束，所以电影中爆发的核大战，是美苏互殴的结果。

好莱坞科幻电影《终结者》截图：

核战争爆发，美苏对射原子弹，卫星拍摄的画面

到了1998年，苏联解体已经7年了，美国人在《世界末日（绝世天劫）》中还在黑苏联，剧情明明是美国糙汉子布鲁斯威利开着航天飞机去炸彗星，偏偏要找俄国的联盟号空间站借燃料，明明借俄国人的燃料，偏偏要黑俄国人，台词说“俄国人的空间站十几年没换零件了，比美国的二手车还旧”

好莱坞科幻片《世界末日（绝世天劫）》截图：美国人进入俄国空间站

上图电影里俄国宇航员的画风，一个戴着羊剪绒帽子的俄国大叔，整个俄国飞船就是个锈迹斑斑的加油站，这还不够，俄国大叔的台词是“这里不是加油站，这是实验室，是空间站……”但最后空间站设备老化燃料泄漏，爆炸了。

拍这种电影时，好莱坞根本就没打算要俄国的票房，所以黑起来毫无压力。当然，这种黑也要俄罗斯有这个科技基础。全球有能力搞地球空间站的，也就美、俄、中三家，就算美国人想黑别的意识形态敌人，敌人未必有这个实力让美国人黑。比如某些中东国家，盛产极端分子，经常和美国唱对台戏，但这些国家最多在好莱坞电影里客串一下恐怖分子的母国，一旦科幻片里需要高科技反派，就没他们什么事，因为他们没有黑科技啊。

好莱坞早年也黑过中国，《007. 金手指》是时代华纳公司在1964年拍的片子，007是间谍片，也喜欢搞黑科技的噱头，这部1964年的间谍片的核心情节是“中共原子专家准备将一枚小型核弹在美联储金库引爆，致使美国的储备黄金受辐射污染58年，引起美国经济瘫痪”——亏他们想得出来。

1964年拍摄的《007.金手指》海报

这是美国人在电影中给我党干部设计的形象

《007.金手指》截图：中国反派和美国反派

好莱坞之所以在1964年的007电影中黑中国，是因为中国在同年十月试爆了第一颗原子弹，打破了美苏的核垄断，加上毛主席雄才大略——“一切反动派都是纸老虎”，所以好莱坞人心惶惶，担心中国拿着核弹找麻烦，这种恐惧感酝酿出了《007金手指》里的反华情节。1964年，中国闭关锁国，这片子根本没打算给中国人看，是卖给欧美腐朽资本主义市场的产品。

好莱坞递给中国的情书

1972年尼克松访华，中美建交之后，好莱坞对中国的态度就友善多了。

前几年，好莱坞导演詹妮弗·余说，她拍的《功夫熊猫》是“献给中国的情书”，这话非常肉麻，想赚中国的票房就直说呗。这些年好莱坞不遗余力开拓中国电影市场，在科幻大片方面更是如此，这几年，他们总是想方设法把中国元素塞在科幻大片里——《变形金刚4》不但让李冰冰演配角，更是把霸天虎的生产基地设在了中国深圳，打boss的决战场地放在中国香港；

好莱坞科幻片《2012》海报

在科幻片《2012》里，全球变暖，冰山融化，世界被淹没，联合国请求中国紧急生产了十四艘巨大的方舟才拯救了人类，电影给出的逻辑是，“只有中国可以调动国家力量，在短时间内生产这么多大船”

《2012》截图：各国首脑联合拯救人类，“中国首脑”在左下角

《2012》截图：中国制造的方舟拯救了人类

在马特达蒙主演的《火星救援》里，美国人的火箭爆炸了，为了救丢在火星上的马特达蒙，美国宇航局又求助中国，用中国的火箭替美国发射火星飞船，中国科学家和美国科学家共享了探测火星计划，两国科学家勾肩搭背地登上了时代周刊的封面……为了赚中国的票钱，好莱坞放下身段，频频对中国人抛媚眼，让中国观众深刻领略了好莱坞资本家有奶便是娘的虚伪嘴脸。

《火星救援》截图：中国官员的正面形象

《火星救援》截图：中美科学家联手合作，登上了时代周刊封面

俄国科幻片的假想敌

2017年，俄罗斯拍摄的科幻片《太空救援 Салют-7》，逼真还原了1985年的苏联空间站“礼炮7号”事故，剧情是：当年“礼炮7号”突然与地球失联了，俄国人马上派两名航天员上太空，要把礼炮7号找回来。就在这样一部太空灾难题材的科幻片中，俄国人也没有忘记黑美国人，电影里的第一反应是，一定是美国人把苏联的空间站给偷走了。

俄罗斯电影《太空救援》港版海报

俄罗斯电影《太空救援》截图：美国人是假想敌

同样，俄国人在拍的时候压根就没想过片子要卖到美国去。

谈到俄国电影，不能不提当年的苏联电影工业。苏联，这个地球上存在了74年的第一大社会主义国家，在它鼎盛时期拥有完备的电影工业，在计划经济指令式的创作环境下，苏联的电影工业生产了一个时代的红色电影，这些电影的水准之高，可以保证它们在七十年代经常在欧洲各大电影节上为国家赢回荣誉；在科幻片方面，苏联导演不但狂黑美国人，更是把共产主义制度投射到了浩瀚的宇宙。

1924年苏联科幻片《火星女王艾莉塔》中的火星

1924年，苏联人拍摄的科幻片《火星女王艾莉塔》（Aelita, Queen of Mars）讲述一个苏联工程师制造太空飞船飞到火星上，发现那里有个极权主义帝国，然后他在那里领导无产阶级奴隶进行了一场革命，直到在火星建立一个由苏联人领导的社会主义国家。

1960年 苏联科幻片《天空的呼唤》剧照

1960年，苏联科幻片《天空的呼唤The Call of Heavens》讲述了一个关于太空竞争的故事。片中英雄式的苏联宇航员解救了那些企图把共产党打到火星上去，却意外搁浅的美国人。片中的美国人不但是苏联太空竞赛的敌人，而且是输了比赛的弱者，需要苏联人拯救。

黑美国人只是苏联电影的副产品，是捎带着干的事情。苏联电影工业的真正作用只有两个，第一，在欧洲各大电影节获奖，提升国家影响力，这是类似苏联运动员要在奥运会拿金牌一样的政治任务；第二，提供宣传材料，为美化苏联国家制度和团结东欧国家的这些政治任务服务；为了获奖，苏联导演拍摄了大量沙俄时代的古典主义作品，比如托尔斯泰的《战争与和平》《安娜卡列尼娜》等等；至于同时代的政治宣传电影，包括上面例举的科幻电影，皓若星辰，不枚胜举。苏联电影是新中国电影的老师和参照物。新中国是学着苏联老大哥的样子，一步一步学会拍社会主义电影的。

中国科幻电影的先驱者

但新中国的科幻电影比较贫乏，在《流浪地球》之前，中国科幻片数得上号的，还得算1980年拍的《珊瑚岛上的死光》

80年代《大众电影》杂志插页：科幻片《珊瑚岛上的死光》介绍

这个片子讲述中国海归科学家发明了“高能原子电池”，要献给祖国，但是他坐的飞机却被激光击落，坠入太平洋。并被神秘组织困在太平洋的小岛上，而这一切的幕后黑手，当然是某个黑科技大国，而这个某大国派出的官员有个意味深长的名字——沙布罗夫，这是个典型的斯拉夫名字，是的，这部中国科幻电影鼻祖的假想敌，就是苏联人。当时国内不好找苏联的特型演员，只好让中国演员黏着大鼻子扮演苏联官员。

《珊瑚岛上的死光》剧照：中国演员饰演的“沙布罗夫”

我们为什么要在科幻片里黑苏联呢？首先因为六十年代中苏交恶，其次因为1979年中国狠狠地教训了苏联的小弟越南，当电影开拍的1980年，中苏关系还尚未解冻，而当时中美关系已经进入蜜月期，所以这个假想敌不黑苏联，还能黑谁呢？

当《珊瑚岛上的死光》作为小说发行的时候，苏联《真理报》发表评论，说这篇小说“充满了民族沙文主义”——看来苏联人看懂了，知道我们在黑他。

回到《流浪地球》，可以想象，以后的国产科幻大片在设置假想敌方面，大约就是《流浪地球》定下的调子——把假想敌设计成某种自然不可抗力，这次是木星要吞噬地球，下次我们就可以征服天王星，这样的假想敌，既不得罪俄国人——普京大帝现在是我们的战略伙伴；也不得罪美国人——两家正在谈判，还要继续做生意。

或者，我们可以把假想敌定成日本人，比如“日本人要毁灭世界，中国人手撕日本科学家拯救人类”这种情节，我的意思是，我们的艺术家完全可以把抗日神剧搬到太空上去。

我们的科幻大片之路才刚刚起步，在视觉效果方面，我们还要向好莱坞学习；在数量方面，我们比苏联科幻片的鼎盛时期还有不小的差距。而在苏联的最后岁月，俄国老百姓讲着这种笑话：

“列宁时代像一条隧道，周围一片黑暗，只是前面有光；斯大林时代像是一辆卡车，一个人开车，少数人坐驾驶室，大多数人在货箱里颠簸着；赫鲁哓夫时代像个马戏团，一个人表演，其他人在下面笑；勃列日涅夫时代像一场电影，观众们都在等着散场。”

 

朝鱼羊的大片

上文提到，一个国家能拍科幻大片，至少要满足两个条件：一要有科技实力。二要有电影工业；但其实也不一定。我们的邻居朝鱼羊很穷，但三月半的爸爸正太阳同志很喜欢看电影，尤其喜欢看好莱坞大片，正太阳同志一直希望朝鱼羊也能拍出自己的大片，但苦于没有这样的电影人才，于是在1979年，正太阳同志派特工绑架了韩国著名导演申相玉；

韩国导演申相玉

申导演被软禁在朝鱼羊，拍了7年电影，期间，申相玉为朝鱼羊拍摄了第一部科幻片——《平壤怪兽》，说的是14世纪的朝鲜，诞生了一个大怪兽，怪兽专门吃铁为生，甚至能吃军队的兵器，而且怪兽很爱老百姓，它带领农民闯入国王的城堡，吃掉了国王卫队的兵器，帮助人民推翻了暴君。

1986年朝鲜电影《平壤怪兽》海报

1996年，索尼公司的怪兽片《哥斯拉》上映，日本人发现，正太阳同志主持拍摄的这个《平壤怪兽》居然长得很像《哥斯拉》，而且据说比《哥斯拉》好看。（完）

参考资料：《红色的天空：苏联科幻电影简史》

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