虽然说，春晚的语言类节目历年来都是性别问题的重灾区，但像今年这样男女同踩一脚的局面，也是相当罕见了。
在春晚舞台表演饭局笑话
有网友评价说，今年春晚的小品跟集邮似的，要把社会上普遍存在的针对女性的羞辱一网打尽。
比如，小品《开往春天的幸福》一上来，就是对女性不加遮掩的外貌羞辱。包贝尔和贾冰饰演的高铁列车员，见面聊起了贾冰前女友的事：
“我听说我嫂子长得可漂亮了。”
“你看过她卸妆啊？没眉毛！”
这一句描述还不够，贾冰扮演的乘务员继续描述道：“她坐我对面在吃饭，那灯一照，拿双筷子，我以为伏地魔呢！”
整部小品中，“伏地魔”的字眼陆续出现了好几次，没有前后铺垫，或者其他含义，就只是单纯地将这样一个著名的丑陋反派形象，扣到了一位没化妆的女性头上，并以此为乐。
但是，有多少人被逗笑了呢？
通过夸大女性卸妆后的容貌改变，来实现戏剧冲突或制造笑料，类似的桥段我们已经见得够多了，此前遭遇网友们口诛笔伐的全棉时代的广告即是如此。
全棉时代的广告被指侮辱女性
这些例子都在传达一个简单粗暴的观念，即“化妆的女人美，素颜的女人丑”。但对女性来说，这并不是一个美与丑的选择，而是在男性凝视下以不同的方式被打压与攻击罢了 ：
不化妆，“邋遢”“黄脸婆”“活该单身”的闲言少不了；化了妆，“太浓了”“虚假”“纯属浪费时间”的碎语同样层出不穷。
更离谱的是，被列车员们称作“伏地魔”的嫂子的演员，是在电影《金陵十三钗》中风情万种的倪妮？？
不得不说，当看见被多次嘲讽“伏地魔”“没眉毛”的倪妮，在节目中想方设法、好声好气地希望追回外表憨厚、且自称“美男子”的贾冰时，我浅薄的爱情观和价值观还是遭受了一些冲击。
而小品中对女性的无差别羞辱还在继续。倪妮与贾冰饰演的角色，在小品中发生了这样一段对话：
“老爷儿们不得有自己的事业啊，不得挣钱啊。”
“那挣那么多钱干啥啊？”
“干啥？那不得给你们女的买个包、买个貂儿，买个好吃的养养膘，满足一下你们的小傲娇吗？”
得，就差把女人就是虚荣、拜金、矫情、贪吃、爱作怪给念出来了。
但即便如此，仍有不少辩解的声音，说着“现实不就是这样子的吗”。是的，现实中我们的确没少听过相似的刻板印象言论，但幽默不该是对现实的生搬硬套，幽默的一大功能是对现实的解构与讽刺，其背后的价值观，应该是经得起考验的。
在这些小品中，幽默带来的反思与挑战世俗观念的反讽力量从一开始就不存在，呈现给大众的，只剩下蹩脚的戏仿和挖苦。
我愿意称之为“饭局笑话”，只要几个男人坐在一起，几杯酒一碰，对女性的评价与取笑就能脱口而出，并激起一片奉承与共鸣——不需要任何精巧构思，也不用管被取笑的女性是否在同一张桌上。
要是有女性“较真”，就破坏了饭局的气氛，不明事理；对春晚小品发表了同样反对意见的女性，可能也会被指责：“阖家团圆的时候，就你事多！”
小品的最后也呈现出一片团圆景象，贾冰饰演的列车员说：“大年夜，我收获了爱情！”
可我更想问，你是如何收获到的？或者让我们也现实一点地问，这样一个外貌事业双成的女性，死乞白赖要跟你和好，到底图你什么？
图你自信？图你工作稳定？图你情商低？图你张口闭口的羞辱与贬损？
小品中并未提供更多的人物故事背景，情从何起我们也很难得到答案，失去了这些铺垫，角色变成了两个空洞的符号，只会为现实中的成见添砖加瓦。
微博上关于小品的热搜，依然只聚焦女性的外貌
被身材羞辱的男性
看完《开往春天的幸福》后，我已经怒火四起了，没想到接下来的小品《每逢佳节被催婚》，直接掐灭了我的怒火，只剩下一肚子郁结的怒气，想骂都没力气。
这则催婚主题的小品，一开始就借父母之口，喊出一幅惊世骇俗的对联：
“闺女今年二十八，一人挣钱一人花，来年闺女就二十九，干脆找个男朋友。横批——”
“——单身是狗！”
“单身狗”这一网络流行语，最早在2011年出现时，常被用来自嘲，之后逐渐发展出了浓烈的负面色彩。
但我实在没想到，10年后，这个词会堂而皇之地出现在一部呈现给全国观众的小品里，没有任何语言上的修饰， 只是简单的、直白的侮辱。
朋友说，她陪家人一起看春晚，听到这句话，脸都绿了：
“回家这几天，我被各方亲戚催婚了不知道多少遍，都搪塞过去了，没想到看个春晚还是没逃过。合着我们这些独自回家过年的人都是狗啦？牛年大吉，我们‘狗’不配是吗？”
而比起春晚历年小品，这一部还有个“出格”之处：它把男性也“拖下水”了。
小品中的龙龙，性格温和，貌不出众，肢体语言总是显得局促而不安。他作为工具人，在小品中的作用，似乎就是被女方父母无情地进行外貌羞辱与身材羞辱——“你也不能整个‘气囊’回来吧！”“以你这个‘姿色’，‘优秀’有点过分了吧？”
以及，在任嘉伦饰演的正牌男友光鲜出场时，沦为被对比的存在。
如此设计，让我想起往年的小品《女神与女汉子》，里面同样对贾玲和瞿颖的身材外貌进行了对比。
我不知道电视机前的男性，有多少在看到这一段时会感到被冒犯，以及这种被冒犯感，有多少会转化为向内的思考。如果你的确因此而感到不适，下面有两点我在实际生活中总结出来的想法，以供参考：
第一，被恶意对比、被羞辱并不是你的错。我希望你能和我们站在一起，反抗这种对个体的无端羞辱。
第二，这种不适感，可能是一直以来，女性在观看文娱作品时经常能感受到的。 如果你未曾撬开性别的大门，眼下的不适感或许是一个机会，让你能够重新审视自己的身份与在社会中的位置。
然后，你可能会走出“阳刚之气”的迷障，意识到，父权制压迫的，是所有性别与所有人。
此外，这则出现在春晚上的小品或许还传递了一则讯息，即在性别观念止步不前之时，当针对女性的刻板笑话已经被重复滥用，编剧求新的方式，很有可能就是将相似的炮火，对准男性。
写在最后
看完两个小品后，朋友痛心疾首，问我：大过年的，我为什么要看春晚来羞辱我自己？
对此，我只有回一个尬笑的表情包。
我和她一样，早早经历了性别意识的觉醒，日常的冲浪与交友，都建立在性别友好的诉求上。正因如此，当我们返乡，久违地看到面向更下沉的受众群体的综艺作品时，往往会因为其中性别观的巨大落差而震惊，甚至惶恐。
当然，我们可以选择彻底不看，眼不见心不烦。
但我仍然觉得，要看，必须看。
市场是与观众的反馈相辅相成的，如果不看，不指出其中错误的性别观，只会放任春晚小品与性别平等的诉求背道而驰。
而这些性别观念影响的，将会是我们的父母，我们的爷爷奶奶，我们的亲戚长辈， 我们的弟弟妹妹及其他小辈，并最终作用在我们的头上。
如此，我们也会离性别友好的世界，更远一步。
