`#西雅图 #读剧 #女性主义
2021年的圣诞节，我的荷兰同事回家休假一个半月。她问我，“你为什么这么久不回家了呢？”我解释了一番。隔年四月，她又问我：“春天了，你现在能回家了吗？”我感到隐隐的如鲠在喉。那个时期我和整个世界产生了一种疏离感，仿佛隔着水和玻璃影影绰绰看外面的世界里发生的事情。我和他们一样生活在空气中，但我的意识却留在鱼缸里。我既不能真实地改变或者参与鱼缸里的生活，也很难和鱼缸外的人解释发生的一切。网上的人都说那是“政治性抑郁”的前兆。有人说解药是不要关心远方的事情，但我觉得那好像是逃跑；我也想从理论和历史中获取答案，但却没人能给出现实的答案。
空气是逐渐从线下的活动中渗入的。我被朋友拉着去了支持伊朗女性的活动，而我那天收获了几个月内最多的真挚的感谢，仅仅因为我作为一个异族人出现在那里；我看到了伊朗女性讲她们故事，带来的触动远远大于我线上看过的一切。
我后来在想，我一定要在那里。而说来惭愧，我的原始目的很多时候更多是把自己从读不完的新闻、理论、压抑与愤怒中拯救出来。而我觉得戏剧是我最喜欢的“在场”方式——没有刻板说教，而是细微的情感。我喜欢不同的人的情感在空间中流动，我享受沉浸其中让思考暂时让位的瞬间。
基于以上种种，我几乎毫无犹豫地报名了《阴道之道》朗读会。能理解阴道并不是烫嘴的词和自己能大大方方地讨论阴道是两件事情，而当所有人都大声喊出阴道这个词时，我觉得自己更加从行为意义上和这个词和解了。我也很喜欢剧后的探讨。其实很长一段时间以来，我都是一个不喜欢公开发言的人，后来我意识到这或许带有一点点傲慢和自我中心——因为我曾经会评判他人的发言，也会担心他人会评判自己的发言。但在当时现场完全包容的环境下，我逐渐能学会真诚地听，和真诚地说。
对我来说，这次放映朗读会也是把我的身体重新拉回意识上的机会，至少在戏剧的的短暂空间里，我是回到了我一直关心的鱼缸里了。我不知道这样短暂的瞬间有什么意义，但我觉得那样的瞬间可以给我日后很长一段时间提供能量。
我很喜欢的一位独立撰稿人siqi是这么谈”在场“的：
“至于我呢？那天其实我并没有很认真地听大家读的内容，我只是想要’在场‘。我很清楚，我不会因为这一次的朗读会就得到什么醍醐灌顶的启发，更不可能一劳永逸地解决“人类如何工作”之类的宏大问题。但是通过写作、朗读、绘画等任何方式“在场”，本身就已经是一种通过仪式的抵抗。”
