“文艺复兴”，几近上古史了，如今要独唱。而《独-唱团》并不能想唱就唱，许还会成为绝唱，迷离的。所以，这是最好的时代。
在中国，或者说在世界上，赛车有危险性；在世界上或者说在中国，写作也很危险。这两者井水不犯河水，韩寒都在操练。
那个辍学少年，那个赛车冠军，那个笔战多人的才子，那个对汶川地震、家乐福、莎朗·斯通、“欺实马”等等事件发言的头号博主，那个为世博而慷慨演讲的青年……人们越来越发现，韩寒已俨然“大象”，明眼人和盲目者都在摸，给出参差的说辞。大象是不会在乎对错的。
那毕竟是一个人的才情。杂志则有赖时代的合力。
对于姗姗来迟的《独-唱团》，不少人提到“小文艺”。甚至有人说是《鲤》《萌芽》《最小说》的雄性版、升级版。这样的说法，我均不喜。不但区别于以上，较诸其余的纯文学期刊，《独-唱团》更加关注民生，关注个体，关注内心，关注记忆与青春。当然，我不否认里面好几篇文字也很自鸣得意，很小。
韩寒给我最大的感觉是，这个人于漫不经心中有一种狂欢的气质。只惜，这本以书代刊的杂志，逃不脱策略性：绵里藏针，生存第一。终究，欲言又止，吞吞吐吐，出门买一件泳衣也要拐上九道湾，不爽。就像刚刚故去的大师萨拉马戈所言，“词语不是用来隐藏思想的。”
第一辑中，王小波《一只特立独行的猪》那样的文字有吗？张承志《清洁的精神》那样的文章有吗？说到新锐，路内《四十乌鸦鏖战记》那样的小说有吗？当然，不便这样要求的。
《独-唱团》有自己的特立，以高稿酬尊重作者，同时尊重图片——这可不是以往那种名为“图文并茂”实为以图侍文。杂志亦有自己的发现，譬如正式发表了王子乔的诗，“谁也没有看见过风/不用说我和你了/但是钱币在飘的时候/我们知道风在算钱”。在这样的六龄童的眼里，皇帝和世界总是很堂皇，却又一丝不挂的。
《独-唱团》在手，第一眼，新意突出，再看并不多，放一放再看，还是不错，尽管显得单调。
先说名家。周云蓬《绿皮火车》很好，但这里掺有我对这个盲歌者坎坷经历的同情，对他赤子般音乐的赞赏。
蔡康永《脏话到底脏在哪儿》，一般。似乎还不如回答问题时的表现。“东方红”问为什么自己小学没上英文课，却学会了英语“fuck you”（和“八格牙路”），脏话何以传得最快？蔡答说，你所学的第一句英文以“F”开头，这很正确，因为这个词就是生命的起源。顺说一句，这个人的这个问题是一道请教余秋雨和蔡的。秋雨大师的经纪人是如此这般答对的：“余秋雨本人现在不在国内，也很忙，没有办法回答这个问题”。真真是字字珠玑。
罗永浩《秋菊男的故事》，梁朝辉《摩托日记》，欧阳应霁《贴地快感》，彭浩翔《耐克来兮》，都是好作者，都是水准线以上的作品，但惊喜呢？
咪蒙的《好疼的金圣叹》，虽说一开篇把金圣叹说成16世纪的人，小失误。然思路鬼马，运笔生猛，且读得深的人，可以萌发更多的触动与愉悦。
林少华《为了破碎的鸡蛋》，迟是迟了些，却很重要，这只鸡蛋碎得很惨烈很漂亮。村上春树不会站在坚硬的高墙那边，而要站在注定破碎的鸡蛋一边。我们的作家呢？
只刊发了艾未未的一张摄影作品，《我脑》。有何缘由呢？
“所有人问所有人”，这个栏目几乎没人说不好。生理心理地理天理公理，你想问谁我们团就能帮你找到那个人拎出那个回复（自是未必），扑面而来的是平等，是自由，是趣味。如，祈小鱼问刘力“你到底什么时候娶我”；如，避孕套尺寸的问题；如，问及狱警的日常工作……折射了一个世间万象，如果不说乱象的话。
拖把的《人人都是谬误家》，兔的《给你一些不给一些》，沈纹的《这个夏天你去不了》，等等，这些我暂还不熟悉的作者的文字，没一个走寻常路。
韩寒的文字很好地解决了阅读的问题，挑动了阅读的欲望，不像很多专家或智者，读他们的文字真TMD累，真知灼见也被自己的冷面孔和大手笔给淹没了。这也是韩寒被冠以“下一个鲁迅”的缘由（缘由再多，又有谁会是另一个人呢）。但是，在小说领域的振聋发聩或者说别出心裁，他还有一段不算短的路。《独-唱团》连载了他的《我想和这个世界谈谈》，名字有着淡淡的平和的酷。开头部分与其说是关乎“小姐”，不如说是关乎裸露。精神和物质的匮乏，是一条狼，追咬着这个国度。
对于这本杂志，我看到的第一个名家的主动评论来自吴亮，他于7月6日19:39在小众菜园留言说：
“《独-唱团》看到了，从第一页翻到最后一页
非常好，打90分”
我不关心究竟是怎么个90分。但是这个先锋评论家、杂志主编在第一时间的态度，颇可玩味。
我个人不是很喜欢“公民韩寒”的说法，但我现在也总会用这个词，因为空气土壤温度湿度实在很适宜很适宜。“公共知识分子”呢？韩寒说是“公共厕所”。然而，注定还是会被一次次提起的。因为我们凡是涉及“公共”二字的问题，有多少处理得妥善？
许多人还是期待这是一本思想性的杂志，杂文刊物，就像看韩寒的博客一样。我倒觉得，新新青年们的文学杂志也很缺呀。何况，当思想也需要有“领唱”的时候，这会是一个好的时代吗？每个人首先要成为自己，发现并解决自己的问题。于此，陈丹青有言：“在中国至今很忌讳谈政治，在西方，每个人都很政治。所谓政治，在中国意味着参政、当官，在西方，其实就是有权利表达自己，在社会结构中明白自己的位置与边界，别人不可以干涉我。”我喜欢这一层的政治。
《独-唱团》仅仅是无数个开始中的一个小小的开始，毛病不少，更无人猜得出结局。但仿佛一列火车，一旦启动了，就会产生新的可能，新的惯性。
2010 7 9
