一五一十 | 『影视赏析』我愿意 I Do

作者：独园居士 | 评论(0) | 标签:看电影, 我愿意, 李冰冰, 孙红雷, 段奕宏, 叙事能力

仅以此帖献给我心爱的女人

——————那个温柔、善良的内人

情人节能干什么？送鲜花、请吃一顿大餐，然后俩人悄悄的躲进被窝里嘿咻一番，把所有的爱情激情释放再慵懒的躺着，有一搭没一搭的说着些知心话。多好的情人节啊，多么谐美的画面啊！可是对于分别的恋人而言，只是相思之味，也好，尽享这相思之浓烈。可惜这篇影评又出产的有些晚，还好，还好，我们还有三八妇女节。总之是女性的节日，简单的运用自己可以营造的愉悦情愫吧，电影《我愿意》值得一看。

『影视赏析』我愿意 I Do

这部电影的名字取的好啊，很符合国人的内心需求。千金难买我愿意，我愿意给人留下一种极其期待的心理。我在武昌火车站两个小时就被这电影的循环宣传片给袭倒，当然宣传一定要有噱头，一定要制造卖点。宣传片中说的是剩女，车房兼有又是事业型女强人，最重要的还是李冰冰来演。新欢孙红雷、旧爱段奕宏，一个温情默默的，另一个特富有男人的阳刚气味。

相亲这素材这些年的中国电影运用的真不少，最成功的当数《非诚勿扰》第一部。而剩女一直是电影不停关注的一个题材，这类电影也还真是有不少。但凡有相亲的电影时常会出现剩女这名词，有剩女的家庭无一不得去相亲。如果电影里混杂着商业广告的味道，是不是特别容易招人反感生厌呢？但是像百合网这样的相亲网站早就可以称之为：现实生活里的一种对剩女们不可或缺的一项日常事务。这如同电影里还有腾迅聊天的画面，可这个年代里又有几个网民不会拥有一到两个QQ号呢？这些元素的掺入并不会影响电影本身的质感，倒是中国电影的发展如果真的能适宜的直接利用已有的电影剧情，直接进行招商引资，那么电影的繁荣倒是可以期许的。

正式代入电影的是运用旁白手法，这个旁白来自唐薇薇（李冰冰饰）的闺密靳小令（薛佳凝饰）。旁白的代入手法在电影里很常见，但这并非完全是第三人称的叙事手法，第三人称的叙事像《肖申克的救赎》是完全采用的。第三人称更适宜观察，这样的手法可以使剧情透过第三人称的视角去感知，滗除电影主角的心理活动，可以有效的控制感情释放继而达成电影的另一种效果——整体叙事化的有效流畅。而《我愿意》则只需要运用一个旁白代入，交待唐薇薇的具体特质，直接进入唐薇薇的世界。

唐薇薇的相亲是借助一个梦想成为李安的记录片爱好者开始的，这或许是导演自己对中国电影圈内的一种不满发泄。不过很巧妙，那种相亲前面的自我介绍很符合现实，而这一元素在电影《失恋33天》的片尾也运用过。然后是那间装潢相当不错的酒吧，然而这一次来进行相亲面试的人实在过多，唐薇薇必须的运用一种技巧性的方式逼退一部分人，这个也是很温情里暗裹着浪漫，那个接头的密码是：志摩的诗和一朵鲜红的玫瑰。志摩的诗自然是指的徐志摩，徐志摩先生这些年就是中国爱情经典的一种代表，一种诠释。玫瑰花本身就是暗指鲜活而激烈的热爱，这种接头密码很有趣。杨年华（孙红雷饰）显然是一个极具情商的男人，当他发现面前闯入一个也是同样手持接头密码的面试者，用报纸覆盖自己的接头物品，这个小情节设计的相当精妙，体现了一个男人的聪慧，细节是成功的一个关键点，耐人寻味。

唐薇薇在门前的玻璃里见到这场面，耍了一回小滑头，利用靳小令怀孕穿的孕服装，里面再塞一个卡通的吉祥物就这样挺着大肚子推门堂皇而入，那些对相亲有着自己标准的人见势不好，开始掉转头去藏匿自己的接头物品离去。杨年华这个时候显得很通人情，这种通人情是一种细微的关怀，他善意的提示唐薇薇对待爱情不能过于草率，特别是自己已经有了爱的结晶，能挽回尽量争取。这是一个优雅的伏笔，又是一种成熟男人的自身情怀体现。

没有这样的体恤情怀，杨年华自然也没有后面的机会。一个不育的男人紧接着求婚，唐薇薇不得已招供这只是一个权宜之计。类比法还真是管用，不育男人的嘴脸又恰到好处的优化杨年华的品质。杨年华的解围使之他可以坦然的坐到唐薇薇的对面，可以正经的对话。

电影如果不想成为一潭死水，就要瞅准时机，涟漪渐平再扔一颗石子。唐薇薇的昔日恋人王洋（段奕宏饰）的恰好出现，无巧不成书吗？唐薇薇的侧头回眸瞧见那熟悉的背影，像被火烫了似的转身追逐。优雅的女性需要透过细节去呈现，刚开始唐薇薇上车之时还准备了一双平底鞋，而这个时候是脚穿高跟鞋的疯跑。利用细节去呈现内心的状态，很富有层次感。出门时的对着车里的靳小令喊了一声王洋，而后回到车前时又对杨年华说这种失态是缘自发现了小偷。

再细心一些，还是会发现这段在剪辑层面上略有问题，画面的流畅性不够。从疯跑到回来甚至是何时又和靳小令调换了衣服？这是剪辑上的小事故。唐薇薇与靳小令看着眼前的这个男人，其实相当有好感。戏剧性的一幕再次出现，面前停的是豪车，可杨年华开走的是一辆长安车啊！

这个里面导演想铺排点什么呢？其实真的很简单，导演想借助他人的视角再次诠释对待爱情上的千姿百态，这千姿百态包括在爱情行为上的一些区别，同时又想勾连几笔关于爱情态度上的差异。导演运用的是那个小女人，她的名字叫丽莎（张俪饰）。公司楼下，唐薇薇遇见公司的小同事丽莎，发现她又换男朋友了，忍不住的问了几句。公司电梯里，不谙世故的丽莎讲述了自己的爱情观，她所需要的不是未来而是现在，她想要的是物质的和生理上的双重满足。招来的是同电梯老少男人的窃笑，这窃笑是一种鄙屑的，如果自己有钱的话那么这样的小美女还是可以随时招之即来挥之即去。而这表白的背景是这现实社会里的一种现象，拜金的务实主义越来越成为爱情故事里的主题，而性观念的变更又是另一重社会现状，援交式的、饥渴式的、相互取暖式的各色性爱在这暗夜里绽放，绽放出妖艳而魅惑的花。

王洋的公司名叫锦绣，锦绣也是一个好名字，锦绣山河、锦绣前程，总之取这样一个好名字绝对有寓意。更为重要的是它是奢侈品公司，专营精品珠宝。而唐薇薇所在的公司是一个负责宣传和包装的公司，这是一个诱人的大活。一次正常的工作往来，而这个里面还在进行铺排，先是王洋并未斩断情愫，已经暗自叫手下干将开始着手调查唐薇薇。

这个世间总有些重逢，重逢总有些眼泪，特别是爱情的重逢。小柯的音乐《因为爱情》里有一句：因为爱情 怎么会有沧桑 所以我们还是年轻时的模样，这歌词太美，可是时光还是会留下痕迹，爱情可能会变样吧？唐薇薇见到王洋的那一刹那是……，是的，我必须承认我的语言匮乏一种精准的形容词句，我便用省略号替代。这里面又必须提及导演的叙事能力，唐薇薇与杨年华小坐准备倾谈时所见到的只是王洋的背影，而这个时候是面对面，那这里面的情感反差该如何去体现？导演让唐薇薇一个人到洗手间悲痛欲绝的哭泣，然后又告诉我们这个世界总有些残忍 的场面就算再惊心动魄，可为了现实生活还是得拭干泪水，假装坚强的微笑起来。

你相信杨年华只是无缘无故的出现吗？你相信真的如同杨年华自己轻描淡写的说着：我是陪朋友来的？我不相信，我喜欢猜电影剧情。电影里从来没有无缘无故的巧合，这条暗线一直在铺着。但是杨年华这个时候还是这样出现，他已经能猜出这个自己曾见过一面的女人如此举动背后的玄机，他读懂了——王洋就是他的情敌，唐薇薇的前男友。

一个绅士的男人不可以轻易揭穿别人的伤心事，杨年华恰好是这样的男人。他只是很风度的给唐薇薇披上他的外套，然后悄耳一句：抓小偷得欲擒故纵。这个时候王洋的语言就不具诱惑力吗？他的演讲也是另一种示爱：我的回来，是因为我是中国人，但更重要的是我这儿还有一个女人需要我回来爱。

酒吧里的唐薇薇总算揭开了这个谜团。这个谜团的铺垫从杨年华拿起唐薇薇的简历的时候已经开始，18岁到25岁那场谈了7年的恋爱。对象已经明确就是锦绣公司老总王洋，可是已经相爱了7年了啊，所谓夫妻之间的七年之痒都快痒完了的啊！唐薇薇说：他一年失业7次。这是一个失败者的爱恋啊，如果按照务实主义的态度来看待，这样的男人也配谈恋爱？更可恶的是他一声不响的就消失了，借用唐薇薇那句用酒浇之后的豪语：爱他妈的去哪儿就去那儿，可是你总得说一声啊。

哎哟，我的心都开始疼了。

唐薇薇喝醉，在杨年华这位护花绅士的抱负之下正要回来。王洋已经徘徊在唐薇薇屋前许久，最终王洋还是找到了爱的痕迹，那个以前曾经为他留在门框上钥匙的习惯依旧在，但是他并未推门而入。如果真如同后面所说的，相爱的时候一定要勇敢一点，那么他走进这屋会发现爱的痕迹相当多，虽然摔裂的两人照可还在，他的物品也未丢弃。可是他退了出去……

他退出去的时候，杨年华正好抱着唐薇薇回来。杨年华一直按照君子绅士的路线经营的，导演也乐意这样经营这样一个角色。按照常规借酒发挥更何况还是唐薇薇这样的美人【特注：或许是受李冰冰的盅惑，也许原著中的唐薇薇并没有这样美吧？没看过，臆想。】，许多男人没事都是假借喝酒之名，然后酒醉累美人的。可是杨年华并没有，被唐薇薇吐了一裤子。

美貌的女性在酒醒之后，看见自己的衣服已经换了，又见屋里或床上有一个陌生的男人，一般都会尖叫……啊，啊！这种桥段必不可少，唐薇薇的心理还是非常正常的，看见杨年华就穿个大裤衩在自己的屋子里，尖叫，穿好衣服，然后把杨年华推出门去，直接把他的裤子扔给他，砰的一声把门关紧，好好的舒口气。

有趣的小情节来了。那个长胡子的可爱胖子邻居，见到这一幕很自然的傻站在那儿，他傻站着干吗呢？如果我的邻居是一个美人，然后我某天早晨想要出去买菜又或是买早餐，见到一个穿着大裤衩的男人被赶了出来，我也肯定会看一会儿，不过我的观看定然是回屋关上门，躲在猫眼后面瞧。

有趣的小对话来了。哎哟，又不是黄花大闺女，还奢谈什么失身啊？这点我和唐薇薇的闺密靳小令是一个态度。但是我没想到靳小令的态度比我的要开放多了，她还备注一句：没给钱已经很好了。哎，哎，女人啦，特别是开放过份的女人总让我欢喜让我忧，不开放吧，我辈男人永无机会，可是这样开放的想法真让人觉得：咳，咳，究竟是我睡了人家，或是人家睡了我？咳，咳，幸好物理说力的作用是相互的。

到底是婚姻之中的女性，到底是怀着孕的女性，还是非常有见地，一语就道破要点：要注意安全措施。唐薇薇和杨年华的再次见面就这样确定下来，当然，这些对话对于传统的女性是羞于启齿的，对于未经过女人调教的帅哥们而言也有些莫名奇妙。这段省略，除了增加一点喜剧的气氛之外，表明一点时尚的元素和电影男女主人公的潮流之外，没什么。

情敌的身份已经明朗，那么剩下的故事朝什么方向铺展？杨年华果然是一个老男人，常言道：人老奸，马老滑啊。就连唐薇薇都嘲讽过他，说杨年华对女人很有一手啊。唉，这经验我也是观察生活许久才得出来的，这些个老男人就是一块块老姜啊，在泡妞和调情的手段上随便翻着花样玩儿，玩上三五年都不会重样。但是很明显我还是非常喜欢杨年华的小男人作风。如果把大男人定义会一种肯于负责，极具男人味的情调或阳刚的、硬朗的风味，我想都不会出错，可是大男人为了保留男人所谓的颜面总还是会存留些我行我素，小男人主义在这个上面就是极好的调和润滑剂啊。可以保留大男人的负责，又以小男人不会我行我素继而转变成一种无微不至的体贴，哎哟，想想都好。

杨年华就是温情的小男人主义，这个评语在《爱情呼叫转移》中黄圣依调侃徐铮那个光头时说过一句经典：嫩嫩的老男人。他具备爱情这场战役的所有优秀品质，不要脸皮。不要脸皮的死缠烂打，杨年华是这方面的专家，不管什么时候，只要你还想看见这个男人的身影，他就会出现的。他给唐薇薇送饭，瞧，多么及时啊。唐薇薇正玩着微博，发表着感慨：剩女就是剩在办公室。杨年华就来了，鲜美的汤，好吃的菜，并且这些都是他烹饪出来的。他还一脸的卑下，恭谦的称呼着唐薇薇我的女王。

其实我一直想朝这样的小男人主义上奋斗，这样的成本最低廉，只要保证自己拥有优秀的品质、细腻的情感就好。可是缺陷就是经济能力上缺少保障，这也是我目前最揪心的苦痛。电影如果要拍的真实一些，这样的戏剧化也还是要有的。唐薇薇生病，就是一块试金石。这年头穷人最怕进医院，就算去最昂贵的商场还可以悄声问一句：打折吗？可进医院一趟，这种念头连想都可以省掉，那纯粹是浪费脑力的一种荒诞。王洋和杨年华的对比很实在，实在到让人觉得其实嫁给一个有钱人是多么拥有安全感啊。这个桥段，用的好，是真的好，契合现实。

宫外孕和腹膜炎之间的区别是很大的，宫外孕代表着感情上的一种症状，这个女人已经和男人激情；腹膜炎则不会制造出这样一种非常明显的差距。不过就宫外孕和腹膜炎的态度上，那就相当值得玩味。唐薇薇掐了一把杨年华，这老男人实在狡猾，竟然哈哈一笑并乐于接受。王洋倒也不傻，虽然看似愤怒的离去却躲在一边把真实的结果给听到了。

攻击情敌一定需要手段，一定需要手段。王洋和杨年华的你来我往，杨年华看起来有些儿狼狈，甚至出了许多让人产生联想，这家伙在打击情敌上还真是下手狠啊。但是这与导演的功力分不开的，杨年华从厨房里听到王洋和唐薇薇的视频语音，他只是蹑脚而出从旁偷听，虽然听到情敌的打压，他是心里极不痛快，但并不好这样没有风度的急于发作。导演运用的是唐薇薇的脱衣、换衣，这个地方并非是完全为了撩拔观众对女演员李冰冰的身体暇想，而是给杨年华的脱掉上衣穿着背心，用矿泉水把头淋湿再假装刚从浴室出来的假相。

杨年华的狼狈是缘自一段相恋七年的感情，一个强大的情敌。这种忧虑并非完全是情敌的过于强大，而是内在的心理问题。一个女性与一个男性的恋爱，总会有许多共同的记忆，仇恨一个人或爱上一个人都很简单，要完全抹掉记忆，那等同把自己的人生经历进行一定的虚化处理。更何况唐薇薇还是一个专情的女性，对于共同记忆里的甜蜜和当初的诚挚恋情，杨年华并不敢下这个注赌自己一定能赢。

我见还有已经看过这电影的网友夸这是演员段奕宏的个人演绎，似乎与孙红雷毫无关系似的。我的观点正好相反，孙红雷在这里面的演绎比段奕宏的狠劲要难的多，要难的很多。

平稳过渡也是电影为了保证自己在故事叙述上达到环节相扣的必要手段。乔娜原本只是闲置的一颗棋子，这个时候让她动起来无疑是最好的选择，而她的对像竟然是刚开始出场的那个记录片爱好者；撞破闺蜜靳小令的老公偷情则是这个故事上的另一环，看似幸福的恋情背后还是会有背叛。这两个正负交集到一块，是电影呈现爱情各种姿态的另一种成功，而最后归根到的是：宽恕。乔娜的爱情非常简单，就是记录片爱好者能够发现她的美，这也是美人迟暮的另一个注脚。年轻的资本总会消耗殆尽，剩女的终结答案是什么？真的会像杜拉斯所说的会有人爱上一个女人的皱纹吗？可是杜拉斯是什么样的人呢？乔娜对人生的总结，宽恕自己，给自己的生命寻找一种依旧可以继续下去的理由。而对待背叛的靳小令老公则是痛快的给了一记耳光，然后唐薇薇和靳小令之间的相拥而泣。这说明导演自己关于爱情的信仰已经给出了自己的答案，对女人宽容，对男人的背叛一定要狠打。

可是年轻的美人如何？丽莎再次阐述自己的精妙想法。可以去争、去抢，把什么爱情踩到脚下，一切都只是为了现实，可以付出所有。杨年华用一个老男人的口吻表示：这是未经世故的天真。而周国平这个哲学家说过，这是假借爱情之名进行的欺骗。而导演运用一个小镜头证明这样的年轻美人依旧有自己的市场，她轻轻地往一个男人身上一靠，还是能起到作用。存在的就是合理的，这似乎是存在主义的高论，可是回望生活何尝不是这样呢？

杨年华的稳扎稳打还是赢得了芳心，他是那样的善良。当初的伏笔在这场对话中打开，爱情是需要患难与共的，当年他的生意落败，沾什么就赔什么，他的女人离他而去，还把爱的结晶孩子打掉了。他隐忍着哭，这个伏笔就是他和唐薇薇相识的基础。而唐薇薇的开解：一个女人需要亲手打掉自己的血肉，自己的爱情结晶，她该有多失望？一场对话，宽恕的是二人，解开的全是心结。已经出了门去的杨年华折转，我还没有做饭。那是一个关于爱的承诺，试用期三个月。

反跌是诗歌的一种技法，宋词的写作技法里说常见的只有两种：一种是藕断丝念的层层铺进；另一种是异峰突起，突然变调。异峰突起在现代诗歌里被称之为反跌，其实许多段子里也常见。前面可能全是好话，最后一句突然掉转变了味道；又或者前面尽是调侃暗讽，可最后一句又成了真心告白。反跌，可以理解成捧的多高就摔的有多痛。而反跌之下的王洋则更让人心酸，一个当年变卖爱情的人，苦心经营的事业转眼就要跌成破产。

如果这个时候的王洋回归到原有的状态之中，但他的心态却越来越平和。爱情已经不再属于他，唐薇薇的帮忙似乎只是顾念旧情，又或者不愿意看到昔日的恋人把生活经营的如此之惨。但他还是愿意归还当年爱的承诺，唐薇薇的梦想，一下子进入了山河壮丽的油画世界，色彩缤纷树也宁静，回味着往事，可是往事已经飘远，就算重复当年的蹦极又有何用？

反跌的还有杨年华原本已经是大获全胜。如果不是看见唐薇薇的落寞，他依旧可以掩藏他富贵的身份，继续这份简单的爱情。为了帮助唐薇薇让她的心好过一些，这个隐富的绅士总算要露出自己的真实。可这样的反跌直接就会导致他的爱，全像是他自己导演出来的一个故事。同样的是那张关于梦想的设计图，爱情也是他的梦想。

故事进展到这个时候，我已经全部猜出，但距离结局还差一步。杨年华的身份同样也埋有伏笔，长安车出事故的时候，他和王洋站在路边那么轻易的调来一辆豪车，同时前来帮忙的职员报出了长安车的车主姓名并非杨年华。当然这个情节过于短暂，还可以认定报出的名字是那个货车司机的，但不要忘记那身黑西装。

如何收尾？团圆的高潮，爱情战役仍未完结。

结局如何去处理？这是考验导演的讲故事的完美程度。刚开始我并不看好《我愿意》的这个结局，杨年华分明已经取胜，却又无端的变成商业上的合作，爱情还有待续集更新之类，杨年华与王洋又站在同一条起跑线——关于爱情，关于平等的情敌身份，关于还需要继续努力的追逐爱情使之不会枯萎。

这同样是我对整部电影的综合观察，起点过高，收尾太难。同时这部电影最终与普通的观影者是擦身而过，不会留下过多的痕迹，王洋的富贵身份又或是杨年华的集团董事长，这些都让这部电影注定成为小资们梦想的爱情，与贫家子女都毫无瓜葛，更具体些这爱情和贫家子女们的唯一关系可以是幻想如此富贵爱情。

这也是我没有急于处理影评结尾的一个原因，甚至搁置一天之后再重新回到这篇影评之中的理由——因为爱情。爱情是什么？问不同的人得出的答案也不相同，但是这个时代里的爱情却通常被其它人给予白眼，每一个人都有自己的答案，甚至嘴里说着：这年头还有鬼的爱情，但是默默地心声还是在嘶喊：其实我也想拥有自己的爱情。爱情是什么？是梦想，是信仰。引用杜拉斯的经典名句：不是一蔬一饭，而是平凡岁月里的英雄梦想。当然这个经典名句我也有些恍惚，记忆总会在最需要的时候，给出一个似是而非的答案，请见谅，如果需要求真务实，请自行去百度搜寻，一点也不难。

一部电影更多的时候是导演的一种心声，爱情既然是梦想、信仰？那么出现一些华美的场景，一些生活化的状态，有什么关系呢？对于艺术的加工处理，是需要超越现实的。如果说每一部小说又或是电影都一定要到现实里寻找一个一模一样的原型，那还真是扯淡。加工与整理这里面总会依据创造它生命的人，进行自己的角度诠释。关于爱情，导演也有他自己的见解，我只是试图捕捉他的灵感，然后呈现一个可以在电影里看的到的爱情故事。

导演把杨年华的角色进行了一种下降，而下降之后的选角竟然是孙红雷，这已经让人惊讶。当然，我们不能怀疑孙红雷的演技，这厮太强悍了些，几乎给什么角色都能诠释出来，就他最近几年的角色，例如《战国》里的孙膑又或是《决战刹马镇》里的村干部，这部《我愿意》提供给他的是一个最好的平台。孙红雷更适合演霸气的硬汉，含情默默不是我不相信他不能驾驭，而总觉得这个熟悉的演员身上总会给隔上一层薄纱。但是回到把电影看完之后，孙红雷的拿捏真是火候刚好。

而导演的下降是把大男人主义从某种层面上进行一些暗降，更关注具体的感受。如果说唐薇薇和王洋之间的爱情是青涩的，那么唐薇薇和杨年华之间的爱情就是淡中有足味，看似波澜未惊，可内心里却是波涛汹涌。这样的爱情其实原本是可以不追求形式的，这是通过唐薇薇的口吻传递出来的：人最重要。是啊，这个年代里的爱情有时候让人绝望的原因，不就是完全忽略人最重要这个最基本的人性温暖么？

时代在变，爱情的表达方式也会在变化。如果去追问一个已经四五十岁的大叔，当年的爱情求婚之前是否说过太多的甜言蜜语？得到的答案有时候并不像我们所期许的那样多，他们只要相互看的顺眼，生活相处的愉快就好。而现时代就算特别有爱情基础的人往往经受不起时光的腐蚀，爱情的保质期越来越让人忧虑，这样的情形之下，稍有风暴，直接就是毁家的爱情。

就算唐薇薇本来已经和杨年华的感情修到水到渠成的地步，而导演偏不给这个答案，而是把爱情划归到未来，一个遥远的地方。甚至还凭添一段杨年华和王洋之间的斗嘴，爱情在哪儿？纪伯伦曾经这样说过爱情，他说：需要日日自新的爱情。可怎么样才是日日自新呢？对于现实里的婚恋，我经常会拿来思考咀嚼，最重要的男女差别就在男人得到爱情之后着急的是享用，而是女人则是问为什么不可以爱的再深一些再好一些？

把这个心思用到唐薇薇身上还真是极好。原本的试用期快要结束，可这是穷人的爱恋模式，既然杨年华是富人，那么就再用富人求爱的方式再追逐一番又有什么不可以呢？爱情最早是骑士时代的产物，骑士时代的男人注重爱情故事里进行一种表演，非常注重仪式和形式，这也给今天的我们增添了些许趣味，些许心烦。如果情人节不送花，那还叫爱情吗？

导演孙周据说原来还拍过《周渔的火车》，我却没有看过。热衷看电影是这几年培养出来的爱好，对他这个名字就是一无所知。但如果你也是影迷或者影评写作的爱好者的话，我想还有一个可以对照的电影《我知女人心》。我要和你谈论的这种对照，不是剧情的对照，而是关于巩俐和李冰冰之间的区别。

如果巩俐的《我知女人心》里的角色是木讷式的风情，其实一点也不好看，那么李冰冰的唐薇薇的角色总能给人一种本色的味道，一些生活化的演绎。电影如果让人感觉出完全是生活在另一个时空，可以称之为科幻又或是另一些种类，但是相传当年《卡拉是一条狗》里的葛尤大爷创造了一种神话，外国影评人看完这电影直接问的是：这家伙是群众演员吧。这就说明一个演员要真把演技培养出来还是得经历生活无情的淬炼，同样的还有当年那部《一个都不能少》，虽然看的让人很感动，但是那个演员叫什么名字？她现在在干吗呢？许多人依旧不知道也更不会关心。

是而不是像，这是对演员演技的一种要求。就是这个角色，这个角色就是你在这部电影里的身份，我丝毫不怀疑李冰冰的演技，她可能是未来华语影视的一种希望。她并非打星，可是她能打，像与中国最知名的女打星杨紫琼合作的《飞鹰》，和成龙、李连杰合作的《功夫之王》以及和刘德华合作的《神探狄仁杰》等等；她的文艺片同样越来越有味道，而这些她给我的期望是下一个荧屏又是怎么样？

影视演员的断代也是一种可怕，这个我们可以参照香港电影的黄金岁月，出产过那么多的优秀演员，可如今年轻一代里能挑的出几个来呢？中国的男性演员距离阳刚、儒雅和有味的男人味越来越远，奶油小生或娘娘腔倒是不乏。黄渤是一个异数，徐铮的光头、郭涛的荒诞这些都让这些谐星是否能走向正途留下了隐忧。而中国女星里面，老一代的陈冲？又或是巩俐？半老的章子怡，章姑娘过于招摇是非不断，巩俐有时候我都不明白她当年为什么可以那样红，如果再勉强拉一个人进来，我想蒋雯丽还是不错的。可是年轻的一代？赵薇是还在成长期；范冰冰说实话我不喜欢，自己不喜欢但并不需要给她恶评；孙俪吗？总有些单薄……我开始猜想，照李冰冰这样的拼劲，她究竟会走成什么样？

最重要的是画面，摄影师鲍德熹，有他掌镜总还是能给人留下更多的希望。我没有详察《我愿意 I Do》的票房，但是这部片子真的很好，还是那句老话值得一看。

我已经看过，写的不好但也写过，无憾。

独园居士 于新疆吐鲁番 2012.3.3下午看完电影 晚上开始码字 2012.3.4晚上22：55完结