“雁渡寒潭，怀柔论剑”创作峰会的探讨已经引起业内极大关注，不少公众媒体和业内新媒体都先后发布了本次会议的发言精华，本公众号作为会议发起者，将持续发布本次大会的全部发言完整版本，供大家体会原滋原味。
以下是编剧全勇先在会议上的发言：
（全勇先，著名编剧，主要作品包括《悬崖》《母亲》、《雪狼》、《岁月》等。）
因为我也不想重复大家的观点，我现在讲一讲我个人的困惑。
我自己在写作的时候，比如说现在想写一个现实题材，我写什么？怎么写？这个东西能不能写？我觉得这个挺关键。
有时候看法制时空，看一些新闻媒体报道的事件，它们鲜活，真实，充满了现实感，把这些事件改好了，都是具有这个时代鲜明烙印的好电视剧，它能揭示当下社会深刻的矛盾，展示我们当代人的喜怒哀乐，人生悲喜。
中国现在是个最复杂的时代，充满了各种对抗和冲突。但是你说这个东西能写吗？我们每个人真实的心态，道德和情感的危机，各种尖锐的社会矛盾。这样的东西能通过吗？
这些年来我们所谓的原创电视剧，一直在回避矛盾，一直在造假。大家迫不得已只能粉饰太平，写大家都不痛不痒的事，肤浅，庸俗，脑残，格调低下，三观不正，变成了主流。你尖锐一点，触碰禁忌，又面临生存危机。
我觉得大IP的兴起，跟原创萎缩是有一定关系的。我不知道大家如何，我自己有时候也没有坚持到底，有时候也在妥协和退让。我们恐惧戴着镣铐跳舞，在写作前就完成了精神上的自我阉割。这个有不得已的成份，也有我们自身的妥协有关。
现在面临的危机，可能不只是哪个环节的问题，是各个环节都有问题，从电视台、审片机构，创作者，一直到我们的观众、长时间积累了一些不好的东西。到现在形成了这样一个恶果。
就说前一段那些个抗日神剧来，大家为什么要去写？因为它省事，没有麻烦，不费脑子，没有风险。
可是现在你要真正的想一个抗日时期的那种非常真实的、震撼人心的作品。写真实的，悲壮的抗战，写我们这个民族蒙受的巨大耻辱和苦难，写抗联那些人，明知道是一场赢不了的战争，还在进行着顽强的抵抗，写这个国家大敌当前时，内部就先分裂的血淋淋的事实。写真实的人，写那些同是血肉之躯的军人，写他们的坚持，写他们内心的恐惧，写他们的困境，他们的绝望和抗争。你敢不敢玩真的？
可是这样写，通过起来是不是很麻烦？很吃力？很不讨巧？有的时候其实原创的萎缩，导致了这种不太正常的大IP概念的兴起？这中间，我们退让了多少，坚持了多少？
年轻人不买帐。虚假的东西吸引不住他们，他们想同样是假的，我何不去搞个玄幻的，离奇的，天马行空自由自在的。年轻一代需要审美的引导，需要我们这些有了一定人生经验的人去帮助他们完成精神上的成长。但我们出手就是假的，俗的，贱的，不负责任的，他们当然不睬我们。这些年来我们给他们提供了多少有营养的，有含金量的作品？
我对这个所谓的大IP，并不感到恐慌。
艺术是有情感、情怀的，包括有创作者对这个世界的看法、认识，有你的人生智慧在里边。就像一个好的小提琴演奏家，他拉出的曲子那么悦耳、动听，是因为它带着演奏者自己对音乐的理解，有他的情感倾注在里边，他的音乐是有呼吸的，不是冷冰冰的机器。你用电子编程编的曲子，永远无法和它相比。它不是一个数字化的东西，不是一个单靠点击率就能成就的东西。前一段山东的大葱、大蒜都炒成天价，最后还不是回归了原来的价值吗？
精神产品有它自己独特的属性。完全迎合和妥协的人，并不一定是笑到最后的人。人只要有情感在，有对美丽，真诚，善良的向往。就一定会有人站到你的身边。
原创不会消亡的，大IP的作法也不会独揽天下，这个时候如何能坚持自己是至关重要的。
我们也不要去与这个大势做一个你死我活的对抗，非要一个你对我错的什么说法。其实我们坚持自己就好了。在我们现有的能力范围内，能够发自内心地写，表达你真正想要表达的情感，分享你对世界人生的看法，这种东西一定是有价值的。
我觉得这个怎么说？这是所谓大IP所忽略和不具有的东西。如果现在中国的大IP模式真要做出像现在美剧那样特别精彩的东西，我也真心佩服。可是怎么可能做到呢？从来没听说过美国的资本，放弃艺术规律去疯狂追捧一个什么概念。我不太相信这种做法能够走多远。因为精神产品最重要的因素是人而不是概念。精神产品的价值，不是大数据和点击率能码出来的。我就说到这，感谢大家。
