派系

李开盛：比高官去职更重要的…… 作者：李开盛 来源：作者赐稿 来源日期：2012-3-16 本站发布时间：2012-3-16 4:30:04 阅读量：75次 　　3月15日，是两会刚刚结束的第二天，大家刚把目光从北京的政治场上移开，就传来一个绝对是重磅炸弹的消息：薄熙来被免去重庆市委书记职务，由副总理张德江兼任。自从王立军事件发生之后，多数人便已给薄的政治前途判了“死刑”，但多估计中央会从政局稳定的角度出发，让其在十八大上平安落地。重庆的市民估计刚刚看到两会代表团回渝，却陡然发现少了熟悉的薄书记。情势如此陡然，着实令人意料。 　　意料之外，自然是有人欢喜有人愁。从微博上看，批薄者与挺薄者各自在欢乐的庆贺与愁苦的删帖中忙得不亦乐乎，这都是可以理解中事。毕竟，这些决定不仅攸关个人的去留，甚至还会间接影响着中国未来的发展方向。为自己主张的道路鼓与呼，只要不是煽动仇恨、分裂与战争，无论观点左中右，都是值得肯定的事。 　　但作为一个重庆模式的批评者，我却没有太多高兴之处。我不赞成人治色彩浓厚的重庆模式，但也反对通过人事更替的方式使这种模式销声匿迹。重庆模式与广东模式之争的出现，其实是一件好事，代表了两种不同的治国思路，中国的未来应该在这种两种思路的激荡与融合中选择，而不见得一定是非此即彼。例如，笔者觉得广东模式从长远来说是正确的，特别是强调政府自身改革、尊重社会自主权等方面的路径尤其重要。但从短期目标来说，重庆模式中强调“分蛋糕”、强化民生方面的举措也值得借鉴。特别是在当前民怨丛生的环境下，把短期的施政目标与长远的施政方向结合起来，对于既取得人民支持又符合历史趋势显得尤其重要。就此而论，重庆模式还是有其存在价值的。 　　更重要的是，目前中国需要的不是不做什么，而是要做什么，特别是要在全国层次或者说中央政府层次确定一条未来发展的方向与道路。昨天看完两会后我发了一条微博：“看完温的记者会，我觉得一个时代快结束了。这是一个富丽堂皇但又问题重重的压抑时代，一个有人安于停滞有人不免苦闷的彷徨时代，一个激情口号与诚心实干并存的矛盾时代，一个有人为有人不为而权责错位的混乱时代，一个利益群集而理想单飞的孤独时代——这个时代终于快结束了，但前面却不知会走向何方？” 　　个人感觉，中国在经济上的高速成长却在社会矛盾上面临越多越多问题的今天，最需要的其实已不是某种具体问题的解决，而是必须寻求一种新的执政思路的突破。没有新的执政思路，许多问题的处理只能是头痛医头、脚痛医脚，甚至陷入越医越痛的怪圈。但正是在这个方面，我们在全党全国范围内迟迟未取得突破。有人坚持在谈政治体制改革，有人则坚称要五不搞，明知道强力维稳、新闻管制只会加剧民怨，许多人还是乐此不疲。从此意义上说，未来的历史书或许会以停滞二字来形容近20年来的发展，或许也并不为过。 　　正是在此情况下，广东模式与重庆模式的出现，其实代表了一种强大的社会基础。无论是左是右，大家都明白中国的许多问题已经触及体制，都希望中国能够明确未来的发展方向。当然，笔者是不赞成重庆模式方向的。个人认为，只有启动政治体制改革、增强社会的自主与活力、建构一个平衡社会各阶层利益的政治社会机制，才能使中国进入一个良性发展的轨道。但我也不赞成简单否定重庆模式，特别是其中的一些合理因素。而且，即使要否定重庆模式，也应该通过在中央层次提出一种新的道路、新的方向来取代，否则，整个中国就没有方向感，对重庆模式的否定也会因此而显得缺乏政治上的正当性。 　　有人可能认为对重庆模式的否定可能意味着对广东模式的肯定，我看未必。从对薄的处理来看，央地关系、派系因素、利益衡量而非理念分歧可能才是决定性的因素。对薄来说，所谓模式不过是一个工具。而从另一方面来看，反对某种模式何尝也不过是一种工具？至少，从全国范围内的施政来看，我看不到多少广东模式的色彩，说它得到中央的认可还为时尚早。 　　当然，临近换届之际，前任领导人是该为后任领导人大刀阔斧地劈出一条新路以作铺垫？还是该静守其成以待领导人开拓新局？这些都有争论。关键的是，击鼓传花的游戏不可能永远玩下去，中国需要一个新的方向，新的思路。在一两年间的人事纷扰过后，我希望看到这种新的思路，也更希望目前的人事纷扰本身，都是在为这些新思路来谋篇布局。 (转载本文请注明“中国选举与治理网”首发，以上仅代表作者个人观点，不代表本网立场和观点。)

唱红打黑的薄熙来被撤职 英国所有大报周五（16日）都刊登了关于重庆市委书记薄熙来被中共中央撤职的文章，称他是在中国统治阶层的权力斗争中被清除的。 面临政治危机 《金融时报》头版题为“从高官被清除看中国政坛动荡”的文章说，免除中国政界最引人注目的人物之一薄熙来的职务，是中国20年来最大的政治变动，引发了对中国政治危机的担忧。 薄熙来是中共中央政治局委员，也是中国太子党的代表人物，他的倒台是因为卷入了在中国政坛激起巨大风波的王立军事件。 文章说，有传言称，上个月试图在成都美国总领事馆避难的重庆市副市长王立军指责薄熙来要杀他。 薄熙来被撤职在全中国引起震动，也引起对中共内部根深蒂固的派系斗争和裂痕日益扩大、最终可能导致政治危机的担忧。 文章引用在美国的布鲁金斯学会的中国问题专家李成的话说，薄熙来是继赵紫阳之后被清除的中国政界最重要的政治人物。 文章还说，中国当局除了宣布免除薄熙来在重庆的职务之外，没有透露任何其它信息，但那些熟悉中国事务的人士认为，几乎可以肯定，薄熙来现在已经被软禁。 政治生命结束 《国际先驱论坛报》头版的文章说，免除薄熙来市委书记和常委的职务，明确显示了他本来可能前途无量的政治生命，已经因为王立军事件导致的政治丑闻而走向末路。 《每日电讯报》有关文章的标题是“太子党在统治中国的权力之争中被清除”。文章说，薄熙来成为6年来中国主要政治斗争中的首名牺牲者，上一次是前上海市委书记陈良宇。 《独立报》、《卫报》和《泰晤士报》的文章观点都大致相似，认为薄熙来政治生命的结束，是中国改革派和保守派之间搏斗的结果，因为薄熙来高举起毛泽东的左派红旗，而中国的现任领导人则不希望走回头路。

【大陸中心╱綜合外電報導】中共前重慶市委書記薄熙來去職，傳當局唯恐左派人士不滿，聚眾滋事，已下令派武警部隊進駐重慶，另北京、上海、廣州、深圳等城市的公安維穩部門，也接獲指令要加強防範，深圳街頭甚至出現大批特警巡邏，左派網站疑遭封鎖。 「重慶大戲」餘波盪漾！薄熙來黯然下台，引爆左、右兩派人士在網路唇槍舌劍，薄熙來在重慶「打黑唱紅」多年，在左派及弱勢族群心中具有一定影響力，他被免職極有可能引發支持群眾滋事。 網站關閉禁評論 北京方面除下令增派武警進駐重慶，北京、上海、廣州、深圳等城市的公安維穩部門，也接獲指令要嚴加戒備，廣東網友爆料，連日來深圳市民中心、寶安中心廣場等地，出現大批配備防暴裝備的特警在巡邏，氣氛緊張。 左派色彩濃厚的「烏有之鄉」、「毛澤東旗幟網」、「民聲網」和「紅色中國」等網站，前天中午起非常「巧合」地同時無法瀏覽。據傳中宣部和國新辦要求這些網站「暫時關閉」，防止網站成為煽動群眾滋事的平台。 中國絕大多數媒體均對薄熙來去職淡化處理，《人民日報》、《環球時報》、《中國青年報》等，雖都在頭版下方提及此事，但只引用新華社發布的新聞稿。新浪、網易等網站並關閉新聞評論，不讓網友發文。但昨《珠江晚報》把薄去職消息跟「假貨」相關新聞放在一起，引發網友多方聯想。 國際媒體方面，《金融時報》說，薄下台顯示中國政治系統運作並不順暢，才會在世代交替之際，爆出派系之爭。《泰晤士報》指，薄在重慶「唱紅」讓黨內自由派感到不安。 共產黨內鬥加劇 《經濟學人》評論，溫家寶在記者會強調改革，表示薄可能不是他唯一的打擊目標。《紐約時報》說，關鍵時刻爆此事，令人關切共產黨內鬥恐加劇。《華爾街日報》形容薄是「紅星殞落」。

日本漫画影响全球漫画深远，台湾等亚洲各国的漫画创作也不例外地受其影响。因此蓬皮杜文化中心此次特别要求参展的亚洲各国能提出摆脱日风的漫画原创作品，此次亚洲漫画沙龙总共展出2500件漫画作，包括日、台、中、韩等国的漫画作品。本次展览中，也特别向法国观众介绍了兴旺的台湾漫画及动画发展，总共14名漫画家参展。蓬皮杜中心特别安排在四月十八日起举行一项“台湾动漫周”活动，届时台湾漫画家群将亲临现场与法国民众互动。 本次特别节目，本台（法广）为大家采访里策划本次台湾漫画家群参展活动的顾问，旅居法国的漫画家 林莉菁。 法广：请您谈一下这次台湾画家参展的起源及策展的经过。 林莉菁：此次除了我策划，还有台湾的陈弘耀工作室负责人之一AMIGO（郑詠中），她也有协助策展工作。本次参展的14位漫画家中有7位受邀来巴黎，14位都有数位方式的展出，而受邀的7位就参与展览现场的工作坊，也就是一个与法国民众互动的教学活动。 法广：你们当初怎么会想到要发起这项集体参展呢 ? 林莉菁：当初并不是从一个团来发起活动的。记得在2010年的9月，是因为法国总策展人BORIS TISSOT先生的邀请，不知道他从哪里获得我的联络方式，他打电话来找我，所以我就想可以协助他。因为一开始本来这是应该由官方来负责的活动，不过后来因为种种的元素，变成民间自己来策划。这个展览虽然叫做PLANETE MANGA，希望日本方面介绍他们的MANGA，但也希望其他的亚洲国家介绍他们自己的原创漫画，而不是那些属于日本风的漫画。于是，我就请国内的朋友帮忙，也是民间自己先自行购买了一些台湾原创的漫画、非日本风格的漫画，然后我们就把他们寄给TISSOT先生，接着再由他从中挑选，十四位漫画家就是这样挑选出来的，然后其中有7位受邀来巴黎参加互动的教学活动。 法广：你们当初挑选漫画作品时的大方向是什么 ? 林莉菁：基本上还是挑选非日漫风的亚洲本土的原创漫画，所以有比较早期出道画家如：陈弘耀，麦人杰，另外还有一些比较年轻一代的，如我本人，以及更年轻的一代，如：BULLETA及李龙杰等人，有很多位，也就是横跨台湾的各个世代，目的是提供法国读者一个比较全面的台湾原创漫画观点。 法广：您在策展中有遇到什么困难吗？ 林莉菁：最大的困难还是经费问题，因为法国的展览与台湾习惯的动漫展不太一样。台湾的动漫展一般主要是签名会，也会邀请贵宾；而蓬皮杜中心比较特别的是他们要举行工作坊，也就是请受邀的漫画家就自己作品的内容，提供一个比较具台湾本土特色的东西，然后与当地的年轻观众做一个互动。那这就表示需要有7张来回机票，以及住宿等所有的费用。而一开始，因为展览的方式很特殊，而台湾的官方其实并不很了解国外的这种新式展出方式，这里不是只把书摆出来展览就好了，它并不是一个买书的书展，而且是采取数位输出的方式，并要提供一些比较传统的原稿展出。这表示现场需要有人看守，还需要保险，以及支出运输费等的问题。而蓬皮杜本身因预算有限制。所以他们的选择是数位的输出，以及投影等很多方式的工作坊，这整个的费用并不高。主要花费高的还是在于邀请漫画家到现场，一个礼拜下来的费用。可是，因为这是个新式、综合式展演的方式，再加上台湾去年年底正在激烈大选期，得等到今年一月中旬才能尘埃落定，所以很多事情停留在不确定状态。而且当时，台湾的主管单位即将升格到文化部，所以很多事情变成未定数，所以在整个经费上的申请就遇到非常大的困难。 法广：据说，本次展览中还将放映魏德圣导演的“赛德克巴莱”影片是吗？ 林莉菁：对，因为此次受邀的漫画家中包括邱若龙先生，他本身就是激发这部影片拍摄构想的“漫画巴莱”作者。当初，也是计划邀请魏德圣导演来，不过这涉及到电影范围，而他本人也刚好碰上其他影展的邀请，所以很可惜不能来，本来的构想是邀请漫画的原作者与影片导演一起在巴黎蓬皮杜相见，并一起向法国的观众介绍作品，不过未能实现，只能请到漫画作者，很可惜！不过邱若龙老师本身不只是漫画的原作者，他还参与了赛德克这部影片的美术指导，所以我相信由他来讲电影或漫画应该都还是蛮有分量的，所以我也非常期待听到他的演讲，以及他与法国观众的会面。 法广也采访了在台湾当地负责本次展览的筹备工作小组负责人AMIGO，她向我们谈到次台湾画家参展的起源及策展经过。 AMIGO（郑詠中）：其实，一开始，我们与蓬皮杜中心总策展人联络时，他就说过，是在做日本动漫展，因为所谓法国对亚洲漫画就是MANGAS，但是他在进行的过程中发现亚洲有其他国家如台湾中国韩国等的漫画都有他自己的特色，不同于日本漫画。所以他开始与我们接洽，但也很诚实地告诉我们，他已经有日本漫画作品，所以你们如果提供，就必须是有自己原创风格的作品，作为此次台湾周的展项。所以，我们就以此为大原则，开始与各年代，很有自己风格的创作者接洽。不过，当然，由于不知道事情能成功否，所以忐忑不安，一开始我们只是默默地进行，因为怕我们搜罗的作品最后并未被挑选上，所以就自己自费把作品搜集起来。等到确定有好消息时，我们才告诉这些作者，“我们要一起去法国展览了！”，没想到能有这样的机会！我们真是亦步亦趋地做，如拼图般地，事情就慢慢成了，觉得“天助自助者”，政府的资源也开始成形，代表处也帮助我们，在巴黎开记者会。 本台也采访了参展漫画家陈弘耀（AMIGO的丈夫）。2011年初，他代表台湾首度参加法国安古兰国际漫画节，惊艳现场读者，受到欧洲漫画界的瞩目，被法国漫画媒体誉为“漫画变色龙”。 法广：大家都说你画风独特，你个人认为是什么因素使然？你画风属于什么派系？走什么绘画路线？怎么选择题材？此次准备如何与法国观众互动？ 陈弘耀：因为过去生活比较困难，所以画过比较多不同风格的绘画。画漫画在台湾是比较辛苦的，因为仅靠绘画养活自己很难，所以自己就接了一些插画及动画的工作，这也就让我的画风比较宽广。至于选题材，就看自己是否有感觉、是否觉得故事有趣来决定，我比较喜欢科幻故事，不过，其他如重建历史，以及用不同角度诠释我们遗址神话及历史故事，我也蛮感兴趣的。 另外绘画上最吸引我的地方是我们在视觉、图画上的表现形式，比如：电影电视、图画书及漫画，其中大概只有漫画，它的每一个格子的形状可以不一样，电影的格子比例从头到尾是一致的，而漫画的格子可以长，可以短，可以是方形，如果你高兴，还可以画成圆形，用这些格子的组合来表现它特有的节奏，这是我觉得漫画独特美丽的地方。 法广：介绍一下此次你展出的作品及你准备怎么与观众互动？ 陈弘耀（AMIGO帮腔）：因为他们的主要对象是青少年，所以我提出的大部分作品是给青年以上，甚至成人的观众群，这并非因为分级制的问题，而是因为读者诉求的对象比较年龄高一点。我的“大西游”这部漫画就比较适合他们。“大西游”是我在服完两年苦闷的兵役后的作品。这是改编自古典文学的第一部连载作品的创作，改编成科幻及恶搞的漫画，把天空里面的玉皇大帝，神仙，都变成了反叛角色，带有青少年的反叛及解放的态度。由于知道作者是当完兵回来，引起策展人的注意，很有年轻人受压迫之后，想要突破铁幕的状况。所以，我届时会介绍自己如何从一个既有的，大家已有印象的古典经典的东西，如何用自己年轻人的角度去说，去改编这个故事，如何重新用漫画造型去表现你想要说的故事，你自己创造的英雄形象。互动中，可以告诉读者如何走故事线，介绍书中人物，如：孙悟空唐僧猪八戒沙悟净都成了反叛角色，与现场参与观众分享这些角色的造型设定意义，如何透过角色，去说我想说的画。 另外，本台也采访了此次参展的台湾漫画家邱若龙先生。他的漫画创作也激发了台湾导演魏德圣制作拍摄电影“赛德克巴莱”的灵感。邱若龙2011年10月，以“漫画巴莱” 获得阿尔及利亚国际漫画节单行本组最佳绘图奖，为亚洲第一位获得此奖的创作者。 法广：请您说明一下为何选择历史题材创作漫画，以及你如何在展览会场上与法国读者互动方式。 邱若龙：当初，我一个一个地接触赛德克族硕果仅存的先辈元老后，才知道原来台湾有这么感人的历史，但却很少人知道。那时，我就想用自己的专业—-漫画来将它表现出来。我大概花了五年多的时间去画这个主题的系列漫画。这段历史牵涉到的是台湾原住民与日本占领者的关系。所以当时，在考据部分花了我很长时间。画出来之后，许多人也是透过这个漫画作品才比较清楚知道这段历史。过去虽然有文字的记载，但很多人无法想象到，尤其是原住民的文化与一般所谓的汉族有很大距离，而透过影像化的东西，人们才比较能感受到这段历史。 当年，魏德圣导演就是看到我这部漫画，才发现，竟然有这样的历史故事，他于是发愿要把这段历史改拍成一部剧情片，这就是我们现在看到的“赛德克•巴莱”影片。 至于展览现场与观众的互动，我会透过自己的漫画作品《漫画.巴莱》介绍赛德克文化中的“黥面文化”，然后，由学员挑选喜欢纹面图，让他们自己或由我帮绘在脸部。 备注： 一 » 林莉菁生于台湾南部乡下，高中北上就学，由于逐渐意识到台湾失落的历史环节，探索岛屿过往的过程让她开始自省，她以此为本，2011年在法出版《Formose》一书。 林莉菁与一名法国女孩，漫画家Johanna，两人将以台湾这个共同的故乡为题在展览现场进行对谈，并教导现场的工作坊学员刻印，寄发来自福尔摩沙（台湾）的风景明信片。Johanna也是「出生在她方」一书的作者，书中描述这位在台湾生长返回法国，他日成长后“返乡”，台湾带给她的阵阵乡愁。 二 » 漫画家Bulleta的展览现场互动主题是特色鲜明的“台湾庙会神明脸谱八家将”。 三 » 漫画星球展中还设立了台湾动画电影院，推出下列影片： ◎「魔法阿嬷」动画长片：本片总监麦人杰先生，也将与观众进行问与答的互动。 ◎ 台湾动画短篇单元：导演谢珮雯小姐策划放映台湾优秀的原创自製动画短片，共有两场不同的主题。 ◎「赛德克.巴莱」台湾史诗电影：魏德盛执导，改编自邱若龙先生漫画作品的【赛德克.巴莱】， 四 » 漫画星球的14位各具特色台湾漫画家：1亚洲画神—郑问，2笔的魔术师—曾正忠，3史诗的起点—邱若龙 ，4天才顽皮鬼—麦人杰5，漫画变色龙— 陈弘耀，6 城市狂想曲— 杰利小子，7永远的宅男—艾尔先生 8幽默大顽童—邱若山，9，实验到回归—扬若笙，10吞食人心的怪物—Fish ，11注定是明星—Bulleta，12，柔软坚韧—GRIZZLY MONSTOR，13狂飙骑士— 李隆杰，14一切的起点—林莉菁。