【明報專訊】上周說到清宮戲《甄嬛傳》內地熱播，《人民日報》也刊文嚴厲批評了包括《甄嬛傳》在內的一系列後宮題材作品，稱這些劇集「缺乏歷史感，肢解歷史，胡編亂造」、「戲說成分過多，甚至到了離譜的程度」、「隱藏?對權力、恩寵、一夜走紅、一夜暴富的嚮往和對享樂主義的崇拜，既無益於認識歷史，也無益於思考人生」。

家長式管理窒礙文化產業

至於製作、播放、收看這類電視劇的結果，《人民日報》也給出結論：會讓青少年「對歷史、對傳統文化的理解產生歧義，失去指引現實人生的歷史座標，一味沉溺在逃避現實的空虛裏」；此類電視劇則「終將在『娛樂至上』中『娛樂至死』，留下一堆糟蹋歷史、無益於人心、無益於精神文明建設的文化垃圾。」

筆者只想問評論員一句：這些「文化垃圾」究竟從何而來？很多古裝劇中確實有戲說，但是什麼才算是真正的歷史呢？難道只有經過政府審定的、統一發布的才是歷史嗎？難道這些審核史書的人就不會篡改或者隱瞞史實嗎？如果必須按照被粉飾過的歷史作為基準，就是「只許州官放火，不許百姓點燈」，如果戲說也是一種錯，則那些篡改、隱瞞歷史的行為就是犯罪！

至於所謂的「娛樂至上」、「娛樂至死」，這究竟是觀眾的悲哀，還是創作者的問題？從創作者的角度看，如果沒有西施，東施不會效顰；但從觀眾的角度看，如果沒有見過西施的美，那效顰的東施也不會是拙劣的山寨版，反而可能是女神。

官方似乎喜歡把文藝創作者視為魔鬼，又把觀眾視為蒙童，一旦放開管制，作者們就會把觀眾引上歧途。殊不知，正是這種家長式的管理方式，才使得中國文化產業無法成長，只能流於生產幼稚、無聊、甚至惡俗的作品。久而久之，觀眾無法接受到真正的「美」的薰陶，欣賞水平不斷倒退，淪落到「娛樂至死」，才會使得「文化垃圾」大行其道。

高健

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