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将《我本是高山》看作是一部女性电影，显然是真心错付了。
如果将这部电影还原成一部我们更熟知的“主旋律道德模范电影”，那么，所有的争议都将迎刃而解：不仅需要有光辉的女性，还有恰到时机早死因此保持了光辉的丈夫。
譬如，主角原型得到道德模范的表彰里，究竟有多少是“女性问题”的原因？如果从表彰中就对原型的女性视角、立场和问题避而不谈，那么，一个歌颂道德模范的电影，自然也要绕开尖锐的女性话题。
主旋律电影的创作，首要便是避开任何“呈现矛盾”的尖锐部分。因此，尽管故事原型里的男性都不太光彩，但在电影里，如果女性都伟大、男性都拉胯，那么，显然是激化了性别对立。
主旋律电影要呈现的不是人物的弧光，而是要给整个社会打上一层暖光。为女童办学的女性故事里，男性绝对不能成为对立者，恰恰相反，男性也要在恰当的时刻扮演着“全社会都正能量”的角色。
所以，这压根就不是个男导演拍女性电影的性别问题，而是有人刻意制造道德高山来填平现实低谷的问题。
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希望通过更改设定和加入正面男性角色来回避性别对立的电影，反而结结实实落入了性别对立的漩涡之中。
回避与掩盖，恰恰是性别冲突无端出现的根源。正如男性导演编剧所感受到的冤枉一样，他们或许从出发点上没有什么“性别偏见”，但正是他们对“性别冲突”的回避，反而客观上造成了一种偏见。
强行制造集体大和谐，而回避每个个体在局部遭遇到的困境，最终的结果是，每个局部都感觉到强烈的“不公正”。男性觉得被女性攻击了，而女性则觉得自己一次又一次活在男性偏见之中。
在期待者眼中，这种电影理应成为“一个女性如何在艰难中拯救其他女孩”的经典女性主义叙事。但他们忘了，尊重现实一直是国产电影的最大难点。
无法尊重现实，所以，女性不能独自伟大，男人也不能独享成功。如果有女性在缺少男性关怀、甚至是在男性制造的不公之中取得了成绩，那也一定必须是她们身后有太阳一样的男性发射爱的光芒。
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性别话题逐渐成为了一个黑洞，吞噬一切有质量的讨论，把艺术、教育等话题全都变成了“你支持哪边”的无意义争论。
而性别，却只是我们身边的无数黑洞之一。
被卷入其中的人们很难发现，我们在黑洞中的所有讨论、质疑，事实上都变成了对现实的回避与消解。
例如，《高山》电影的争议，是个别导演的立场问题吗？如果都归于是“男性导演”的问题，则最终又指向了无意义的互相指责。仿佛只要消灭那些居心不良的男性，就能迎来一个更好的新世界，或者消灭那些女性不满的声音，我们也能迎来一个稳定的旧世界。
其实世界根本没有什么新旧之分，我们每时每刻都活在新旧交替的边界中。我们是旧时代的遗存，又是新世界的初光。
因此，发现那些真实的困境，想办法去讨论和寻找解决办法，远比把气力花在互相指责更重要。
有人移高山来掩盖低谷，而我们能做的，唯有继续攀登。
