张家界是中国山水画“一代宗师” 童大焕 张家界是一幅天然的中国山水画。不，它应该是中国山水画乃至中国传统文化精神风华绝代的宗师和教父！ 我们一行于2010年6月26日 到达张家界核心景区武陵源的时候，最早把它推向世界的功臣——东西贯中的一代艺术大师吴冠中先生却于6月25日23点52分在北京医院因病逝世，享年91岁。 就像陈逸飞一幅《故乡的回忆》唤醒沉睡的周庄，沉睡千年的张家界也是被一代艺术大师吴冠中先生所唤醒。1980年，吴冠中先生在当地同志的再三推荐下，不辞花甲年岁与旅途艰辛，沿林场公路探访张家界，一时眼界大开，“如获失落在深山的明珠”，旋即在《湖南日报》发表《养在深闺人未识》一文，称赞“这里是湖南真正的桃花源了”：这里的秀色不让桂林，但峰峦比桂林神秘，更集中，更挺拔，更野！桂林凭漓江倒影增添了闺中的娟秀气；张家界山谷间穿行着一条曲曲弯弯的溪流，乱石坎坷，独具赤脚山村姑娘的健壮美！山中多雨意，雾抹青山，层次重重，颇有些黄山风貌，但当看到猴子爬在树顶向我们摇晃时，这就完全不同于黄山的情调了……石峰石壁直线林立，横断线曲折有致，相互交错成文章，不，可以说是“画章”吧。雁荡、武夷、青城、石林……都比不上这无名的张家界美…… 文章和画既出，如平地惊雷，震动了旅游界，也震动了艺术界。很多艺术家慕名而来，香港摄影家陈复礼的摄影展，再一次使张家界轰动香港。众多艺术家的赞美及社会有识之士的呼吁，引起了湖南省有关方面的高度重视，并从1982年开始对张家界进行旅游开发。今天，张家界已经成为著名的游览胜地，旅游收入占张家界市财政收入的40%，占武陵源区的80%，张家界还被列入世界自然遗产和世界地质公园名录。 我之惊叹于张家界，乃是因为它独具一格的“骨感美”，千年万年里，风流总被雨打风吹去，而张家界的石峰石壁依旧沉默寡言，依旧壁立千仞，依旧遗世独立，让人高山仰止，不论俯视还是仰观，都双腿发软！它屹立千年而不倒，不朽，不折不让，不媚不从，不依不靠，顶天立地。重要的不是后人附会的种种美丽传说与象形形状，而是它的肌理、它的骨胳、它的内部结构，如此卓尔不群。 由是观之，不论为人，为文，还是作画，形状、色彩次之，最重要的是它的骨胳、它的气度、它的襟怀。西洋画的人物基础要学解剖学，要知道皮肉下面包裹着几块骨头；同样，中国的山水画一样要知道山魂水魄千年不朽的机理与骨架何在，于有形或无形之中画出魂、画出骨。做人、作文，亦为此理。否则，不论为文、为人、或吟诗、写字、作画，徒有其形而不见风骨，则外形再完美，颜色再花哨，也不过是一堆糊不上墙的烂泥而已。此情此景，与吴冠中先生振聋发聩的“笔墨等于零”或者“没有笔墨等于零”异曲同工。 在这方面，吴冠中先生几乎可以说和张家界已经浑然一体、合二为一。他在晚年关于美术界“养了一群不下蛋的鸡”、“中国当代美术水准落后于非洲”、“一百个齐白石比不上一个鲁迅”、一些机构有如“妓院”，已经沦为权力与金钱的奴隶、应该“取消画院，取消美协”，等惊人之语，不正如张家界那一座座仰之弥高、摧之弥坚的石壁石林石山，如此“岂有此理”，又如此浑然天成，如此铁骨铮铮！ 晚年吴冠中虽然高居“胡润当代艺术榜”榜首，却不满足于拍卖的天价，碰到不满意的作品，撕掉、烧掉。他自己不满意的作品从不拿出去（即使市场上明知是他的赝品也每每卖出高价），好画更舍不得卖，坚持不把最精彩的作品出售，而选择捐给公立博物馆。因为他最大的心愿和追求是让大家欣赏其画作。在他的眼里，“艺术发自心灵与灵感，心灵与灵感无处买卖，艺术家本无职业。” 我想，吴冠中就是张家界，张家界就是吴冠中，值得每一个有独立艺术和生命追求的人去顶礼膜拜，进行灵魂的洗礼、生命的追问、哲学和美学的反思，迷途者从此醒觉，愚钝者从此顿悟。天地之大哉，独立不迁为美！ （作者为信孚研究院研究员）
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张家界是中国山水画“一代宗师”
