张艺谋当初在拍《山楂树之恋》时，为清纯的女一号而发愁，千挑百选，闹得沸沸扬扬。女角真的这么难选吗？ 我并非阅女无数，所以不清楚“清纯女”是否真的难找。但可以肯定的是，符合自己心中想象的“清纯女”，也许真的难找。
有时候，一个导演并不太在意演员的演技，而可能更加在意他们的脸蛋，在意这脸蛋是否符合导演对角色类型（例如“清纯”）的特定需要。回头看看静秋，她的脸蛋很朦胧，稚气未脱，就很贴切。尽管我仍然在这脸蛋上萌发了一点小坏的联想，但她总的来说还是长着一副未被工业化时代污染的样子，很符合《山楂树之恋》这种诗意怀旧类型的角色需要。
我要强调一下，是因为怀旧的需要，而有了清纯的静秋。而当一个人用心地怀旧时，总会特别特别的文艺。请注意，怀旧不等于回忆，后者只是前尘往事的真实再现，前者却是对过去时光的诗意咀嚼，是对过去时光碎片的重新剪辑，重塑色彩，进而形成一种人生的蒙太奇幻影。如果导演真的只是老老实实地去回忆，他看到的可能只是一些土得掉渣的村姑，每天拿着金属盆子赶澡堂，抠脚丫子，嚼是非；但当他变成怀旧时，这类村姑就可能清纯了，红扑扑的脸蛋转而变得无比白皙而朦胧，且身边总有一颗特别文艺的山楂树，还有关于颜色的传说。
今天，如果你看看上世纪5、6、70年代的中国电影，你会发现里面的女人很少静秋式的货色，而多是缺乏韵致的：眼睛炯炯有神，说话带点战斗腔，充满母性的身姿与严正的世界观揉捏在一起，共同融化成“国家母性”。当然，她们偶尔也会配合剧情的需要而炯炯有神的放电，然后夹杂一点舞台剧动作扭捏一下，并制造出一点点原始制服诱惑式的淫荡感。当美妙的女性被严重扭曲，当永恒的女人味在呆板的躯体背后苦苦挣扎，你估计会在隐隐之中感觉到一种最美妙的SM诱惑吧？
可是，如果看看今天导演拍的那个时代的电影，哦，女人们又开始变得让人肝肠寸断了。
去看看《青红》，高圆圆那真是水做的女人，不对，是樱桃汁做的女人。还如《芳香之旅》，张静初的那略带夹舌的口音，却仿佛能在空气中释放出夹竹桃的味道来。再如《美人草》，舒淇那娇喘欲滴的样子，硬生生将性感与清纯揉捏在了一起。在无数导演的寂寞怀旧中，女人形象发生集体转型，是过去岁月的那种粗朴的消失，也是如今工业化时代那种妖媚的消失，她们的形象一点点被削平，唯剩下了“清纯”，一种时光交错下的审美感塑造出来的“清纯”，一种怀旧中才会出现的女人的性感。
诺，这就是怀旧的效果。通过怀旧的叙事，女性们脱离了那个干煸得毫无情趣的时代，在一种远观而诗意的镜头下，集体地性感了起来。
怀旧，是导演们的春梦，而因此得到解放的不仅是女人们。电影史中的寂寞怀旧不乏经典，譬如托纳托雷的《天堂电影院》，堪称怀旧的极致。当意识之流与时光之流汇融，每一段前尘往事都有了新的生命力：影院中的嘈杂之声化为了真情流露，就连影院中的淫事变得充满童趣——那些躲在黑暗影院中的“苟且”经历，如同被一个男人的性启蒙怀旧给感染了，让人如饮鸡尾酒，让人性情摇荡。再也回不去的第一春，洗尽了犯罪感，砰砰的心跳刺激起了一段岁月的肾上腺。
还如托纳托雷的《西西里美丽传说》，这部电影里，一个导演的私人怀旧，挣脱了一个时代的集体回忆，于是，那个本是让战争余烟波及的西西里小岛，却毫无战争的硝烟感，硫磺味被荷尔蒙的味道取代，而这个味道流向了西西里的每一个街道，并伴随着主人翁内心里的所有猥琐念想，在美丽的阳光下烘干、发酵，肆意流淌，并最终在玛莲娜遥远的身影中、衣物中、鞋袜中找到了归宿。回忆藏鸡鸡，怀旧袒蛋蛋啊。
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