随着春节档期电影而来的，是满微博的喧嚣之声。它们提供了一个观察的机会，不只是微博成为什么样子，而是集体意识如何以其干瘪的表达形式，演变成没有营养却富有侵略性的东西，一种类似于大而无当却自有出处的泡沫，随时炸裂，好喷别人一脸压服与羞辱的口水。
这些电影之所以能上映，当然经过了严格又仔细的审视，以确保它们按照一定的方向提供某些立场。实际表明，热议中的典型电影并没有在审美上往想象的那个审美模式推进——这个审美模式一直被鼓励着积极模仿，但近十年的中国电影主流没有完成任务。
电影主流及其背后的文艺观，在试图用电影复活一种与时代相称的欧洲旧美学时，遇到了种种障碍。这些障碍可以总结为，一是图解式宣传的电影制作，压制了旧美学电影的复活企图；二是附生在社交媒体的饭圈文化以细碎的易怒，削弱了复活的影响面。
影院里背诵宋词的疯狂，与另一边盛赞、忧心所谓中国电影工业的沉郁相映成趣。前者的谈论者以戏谑的方式发现“敌人就在内部”，而宣发的表现证明，民族的再也不是世界的，反而成为集体必须要用分裂和对立来消解的东西，一下子抖露出身份政治的浅薄。
这就相当于，这个国家的国民现时此刻从未主动争取过什么身份，那些被认为“身份”的东西其实是潜移默化的，像一种渗透到身上的浇水，塑型之后形成条件反射般的行为举止，然后再被命名。“悬疑管够”，最后变成笑料管够，但该赚的钱是赚到了。
激发群体无意识反应，越来越成为电影的盈利模式，这是电影主流唯一从流量界学到的东西——或者说，电影主流的制成品已经趋同于社交媒体的内容流水线，因为不再有能耐造出高于后者的思想产品，就破罐子破摔了，“去他妈的”，埋头割韭菜。
科幻电影作为一种高级别的电影类型，最重要的是提供一种高于生存的观念体系，并且将这套观念植入大众的心神。不过，国产主流电影中科幻向的制作，因为粗糙的文学素养，以及对里芬斯塔尔羞答答的仿拟，虽然在美学上没有建树，但满足了科幻迷的杀戮及占有欲。
国际阴谋论孕育出来的科幻读物用户，与反美翻西方的激烈分子告诉同构，被津津乐道的中式科幻电影，用所谓工业化产出打造了一个硕大的洞穴，投射一行散发着六七十年气息的标语：“我是你惹不起的人”，或者类似的人设，供手冲自嗨。
这当然是将影像制成品投喂到人群时，引发的一些固有反应。然而有一个问题或许可以提出来，包括审批者、导演、制片人在内，这些主流电影的制造团体可曾在任何层面实现其意识输出吗？难道没发现一种规划好的意识导向，在观影后乱了秩序？
当满江红的宣发微博像佳士得一样喊叫票房收入时，你当然可以理解为意识制成品的胜利，但却无法强调是意识形态的胜利。这是一个掺杂着好消息与坏消息的结果。但似乎也理解为，如果靠意识搭台才能大赚四方，意识到底图什么？
电影主流制造陷入了贫富分化的处境，正面阐释意识的五个一工程奖的电影票房稀疏，无人问津。而沾了一点意识之光的制作，却能裹挟亿计的金钱，意识把关人沦落为帮人精点钱的角色。这时候，意识，或者说特定的美学追求变得边缘，被“糖衣炮弹”打败了。
这就是电影主流制造的现实之处，它一点儿也不真诚，体现在对意识传达不老实，对艺术创作敷衍了事，它不对任何没用的东西共情，只是精算与利用，因为它们对票房的锱铢必较却是动真格的。再没有比将靖康耻断句为靖“康耻”，更能体现这种红色投机了。
这当然不是电影主流制作人独有的盘算，反正在这种电影制成品的制造心态上，你能在马路上跑着的车上看到类似的荒谬。比如，在进口霸道汽车上张贴硕大的国旗招贴，或“抗日战利品”等贴纸——尽管它们远不如“若有战召必回”的五菱宏光车主来的粗暴如一。
那些认为满江红夺旗，中国电影工业明日就完蛋的咒骂，展示了国产电影从题材荒芜向主旨荒诞转变的舆论景观。电影能够成为什么，已经不再是重要的问题。它既不服从审批者的意图，也惯于脱离制作导向，都是伪装成战士的观众在看电影，好在他们手里没有枪。
