今年暑期档几部现实主义题材影片基本表现都差强人意，《逆行人生》有点树大招风，和他相比，之前上映几部现实题材影片更乏善可陈。
曾几何时，现实主义题材影片是内地电影重要组成部分，也是观众和影迷最喜闻乐见的电影题材，毕竟这样题材影片来源于我们普通人的生活，也容易引发大家共鸣和共情。
今年暑期档上映的《走走停停》就是一部质量和口碑非常不错的现实题材影片，只不过影片的商业性略差，现实主义只不过是他的题材而不是他的表现形式，影片更多有伍迪艾伦的影子。
后面《来福大酒店》也算质量上乘的现实主义题材影片，该片在豆瓣的评分7.0，看起来并不高，但对比今年暑期档其他国产片显然是更优秀的。
这两部影片票房表现都差强人意，《走走停停》将将过亿，《来福大酒店》只有5600万，现实主义题材影片似乎走入到了困境，加上现在上映的《逆行人生》，至少在今年来看，现实主义题材影片已经不受观众待见。
会有观众说，春节档《热辣滚烫》和《第二十条》应该都是现实主义题材影片，票房表现还是非常不错的。
客观上讲，春节档影片有他特殊性和独特性，而且《热辣滚烫》它本身是很魔幻且不够现实的，另外《第二十条》也更贴近普法影片，现实部分同样也很“魔幻”。
造成这个结果的原因很复杂，总体来看，和现阶段社会环境和舆论是不无关系，但从影片本身而言，切入点和选取题材范畴也是问题。
像《走走停停》本身是没有问题的，豆瓣8.0也说明影片在其受众范围内有他的忠实拥趸，但影片在猫淘评分并不理想（影片是阿里发行），猫眼评分只有8.7、淘票票评分只有9.0。
这说明影片本身并不接地气，虽然是现实题材的影片、虽然影片本身是很温情的，但影片切入点太过狭窄，太难引起更多观众的共鸣。
影片本身有很多非常生活化的细节、而且影片也的确拍得是烟火气十足，但实际和我们大部分观众仍然是有距离的。
到黄轩和柳岩的《来福大酒店》情况同样如此，两部影片其实都有类似的问题，选取的题材虽然是现实主义，但都和我们大部分观众实际的生活距离相差较大，大体上很少有人会承认自己的失败（即回到故乡）、也很难去信任医院周边的小旅馆的安全性。
或许他们只是在制片方和发行方眼中的现实主义主义题材影片，或许只有在《走走停停》最后结尾，开着出租车的胡歌望向在另外一个车内的高圆圆，这可能才是真正的现实主义，但也是很多人并不愿意看见的。
回到《逆行人生》，显然它肯定是一部现实主义题材的影片，对比《走走停停》《来福大酒店》显然在演员、题材各个方面都要胜出，而且对比这两部影片，外卖员几乎我们所有人都多多少少有接触过，他们平凡且真实的故事按道理更应该会打动我们。
非常遗憾的是，《逆行人生》他只是用了一些现实主义的人物和题材，实际所呈现和表达的一点也不现实，甚至是更加虚幻和魔幻的。
正如一些看过影片的朋友所评价的，快递送上了，家庭的关系和谐了、爸爸的病情也缓解了、自己也不用扎胰岛素了、媳妇也开始重新融入社会了、女儿也不用非得去国际学校了。
甚至他还帮助了自己的同事解决了一些跑外卖的问题，似乎所有的改变都是因为他去送快递了。
或许是因为这样的原因，观众其实并不完全信服影片的故事，这并不是简简单单因为影片并没有去揭露外卖平台会压榨员工的问题，里面其实也是对这些问题有所表现的，只不过是一带而过。
显然造成这个原因还是在内地制作拍摄电影的各种禁忌，这一点制片方和我们大部分观众都是清楚的，很难想象徐峥会把《逆行人生》按照我们观众大家所期盼的那个方向去拍，那几乎100%会毙掉。
现在回想，不由得感叹《年会不能停》的聪明和巧妙，它用了一个很怪诞的故事去讽刺现实，我们所有人肯定都知道它这个故事是一个瞎jb扯的事情，但我们所有人又都产生了一个错觉，会觉得相关部门没有看出来，让这部影片逃离掉审查的尺子而被放行了。
不过漫谈君觉得，我们都能看出来影片的现实性和讽刺性，相关人士肯定要比我们看的更清楚、更明白，或许有一些小小不然、藏着掖着的对现实的讽刺是被允许的。
只不过这一点的尺度是较难被掌控的，这也是为什么《年会不能停》能够得到观众的认可，另外也拿到了大众电影百花奖最佳编剧的原因吧，这部影片显然是取得了现实影片的重大突破了。
对比这部影片，显然大部分的国产现实主义影片要么是卖惨、要么是献媚、要么就是粉饰太平遮遮掩掩，他们都起不到以往现实主义影片的评判力度。
可能制作者的唯唯诺诺和自作聪明会让内地现实主义影片名存实亡，或许我们需要那些真正有批判力度和讽刺意味的现实主义影片，但这些影片显然是可遇不可求的，只能默默的等待下一个神片出现了。
