有力量的文字是安全的
——青年作家赵耀东访谈录
提问者：赵卡，诗人，随笔作家，理论批评家，现居呼和浩特市；
回答者：赵耀东，作家，现居呼和浩特市；
1、 现在回过头来看你从前的作品，是否有恍若隔世的感觉，与你现在略带老成持重的姿态相比，青春期写作是一种考验吗？
我从十八岁时开始写小说，到现在已有二十个年头，在我看来，青春期写作是每个作家成长的过程，那段写作期，是模仿和自我迷恋的过程，它对我相当重要，最起码是建立了写作的信心。现在翻看以前的作品，仍让我热血沸腾。我在二十岁的时候，写出了小说《西山上的新坟》，因为这篇处女作，《草原》杂志专门开设了栏目，开了研讨会，得到当时作协主席扎拉嘎乎、许淇等老前辈的厚爱，就在那一年里，我连续发了三篇，两个是头条。后来就有了我的第一部小说集《为谁演奏》。
2、 那时候你是受南方作家苏童的影响比较大吧，还有叶兆言，特别是苏童？后来你的小说就有点川端康成的气息了。
我写小说很早的动因是来自中国当时的先锋小说影响，有一次邱华栋说他也是受先锋小说成长的。七十年代出生的作家，包括你，一般来说难以绕过苏童、格非、余华等先锋作家，他们创造了高度。那时我的小说，有很重的苏童味，以至于北京作家丁天和我开玩笑，叫我小苏童，为此我付出了常人难以忍受代价，用了十年的时间摆脱苏童的影响。读到川端，已经是九六年的事，他的小说，我非常喜欢，不过我本人更喜欢他的同族三岛由纪夫。
3、 即使现在看来，《为谁演奏》和《闲客方舟》也是那个时期你非常好看的小说，有一种个人观察世界（灵魂）的独特角度，也有一种忧郁甚至病态的气质。
当时我迷恋的一种形象叫“多余的人”，这种人与社会的关系不远不近，这是我敏感的天性造成的，我与社会的关系很谨慎，太近了，很容易受伤。《为谁演奏》里的四侯，《闲客方舟》里的方舟都是这样的，他们在自己假想的世界里寻找生活和得到相应尊重，这种做，很困难，有点像阿Q。
4、 我发现你从《我们的日子像流水》开始，有几年你的状态不太好，颓废的东西充斥文本里面，但又不是郁达夫的那种；有点玩世不恭，却又不彻底，好像恍恍惚惚的，甚至出现了像《摩萨吉死咒》这样不成功的长篇，你当时是怎么考虑的？
我近十年写不出一个字，找不到要表达的方式，这里有很多原因，那几年，我连最起码的语感都找不到，非常痛苦，《摩萨吉死咒》就是这个困难期的产物，我以为能轻易地跨越过去，可还是没感觉，虽然这部恐怖小说在北京卖的很成功，但我感到自已快完蛋了，有了放弃写作的念头。后来真是幸运，结识了冉平先生，那段时间，他已经不写电视剧了，在呼市写他的长篇小说《蒙古往事》，他有足够的时间，他非常耐心地帮助我，让我找到写作的信心，这太重要了，没有他的指点，我可能没有后来的作品。后来他的《蒙古往事》入围茅盾文学奖，他最终没得奖，真的很遗憾。
5、 这不是冉平先生的遗憾，我觉得应该是矛盾文学奖的遗憾。你是什么时间开始有史诗性写作的准备的？我认为《河套往事》的那种气势恢宏的叙事，在你以往的写作历程里是罕见的。
开始的时候，我注意到巴彦淖尔地方志里的一个人物，他叫王同春，对中国北方河套地区的农业灌溉系统作了巨大的贡献，很了不起，本来当时我想把它当成一个传记来写，后来发现这不是我的特长，我的特长在于虚构，再后来，我从一个人的身上扩大到地域上，我在河套生活过两年，我有这方面的生活储备，那部小说，我写的小心翼翼，写得很笨，用了三年的时间，这三年里我尽可能摆脱以前自已的文学观、写作习惯、包括语言风格等。
6、 那，《三娘子的五色草原》在叙事精神上是《河套往事》的承续吗？
写《三娘子的五色草原》初衷，来自于邓九刚老师要出版的一套草原女性系列的书，目前文学书籍的市场并不乐观的情况下，有这么一个机会，我想试一试。但写三娘子难度很大，方方面面的，想放弃，后来我在查阅资料时，还是迷恋上这个历史人物了，在内蒙古很多人对三娘子这个人物了解的并不多，三娘子作为女性，很伟大，她修建过呼和浩特，是阿拉坦汗的夫人，帮助阿拉坦汗接受黄教，她是改善草原与明政府关系的一个非常重要的人物。我要还原她，确实有点难，可让我没想到的是，我只用了六个月的时间，把它就写完了。
在叙述手法层面，它无疑是《河套往事》的延续，《河套往事》在写农垦，而《三娘子的五色草原》在写草原，地域变了，内在的精神层面的东西也在发生变化。
7、 你觉得你熟悉呼和浩特市吗？就像福克纳之于约克纳帕塔法、莫言之于山东高密。
说实话，做为出生地的呼和浩特，我自身的感觉并不大，我更相信自己是个农村人，我母亲是乌兰察布的，我在那里度过童年，在意识层面，那里就是我的精神地，我的很多文字都是从那里飘出来的。
8、 你在小说里描述的三娘子和围绕她的故事令人耳目一新，这种叙事手法让我想起冉平的《蒙古往事》，说实话，《蒙古往事》在结构和语言上影响过你吗？
冉平老师是个能静下来的人，他的《蒙古往事》写了六年，这六年是反复修改的六年，我完全感受到他在肯定与否定之间的困惑，这就是一个好作家的品质，不声张，不夸扬，自己在和自己较劲。
当我读到《蒙古往事》的手稿时，确实看到这种努力带来的光芒，我在写作困顿之际，找到了一种力量，冉平老师的语感、写作的态度对我的影响是颠覆性的，他教会了我一种方法，这种方法有普遍性，也有针对性，对于我这种笨人是置关重要的。
9、 和《河套往事》相比，《三娘子的五色草原》有什么写作上的难度，你是怎样克服和处理的？
如果说难度，两篇小说都是历史小说，它们都有相应的历史环境，它包括很多知识积累，比如地理，比如植物，比如民族习惯等等，现在回头看，两篇有很多不尽如人意的，我写得太中规中矩，没有放开写，我认为一部好的历史小说就应该像《百年孤独》那样，意料之外，情理之中，应该让那段历史时光飞起来。我想说，我真正难以克服的东西就是我内心的懦弱，使我的小说太过于规矩了。
10、内蒙古的小说生态环境怎样？你认为个人处于一个什么位置？
事实上，我的谋生的身份是地税干部，写作是我来打发业余时间的，文字给予我的更多是安全感，它让我踏实地活着每一天。我对内蒙古的小说了解的不多，我从不关心自己的小说在文学环境中的位置。
11 能透露一下你的下一部小说写作计划吗?
在修改一部写青春的长篇，是十年前写的，题目用左小诅咒的一首歌名《我不能孤独地坐在你身旁》，下半年会面世，今年主要侧重中短篇写作。
12、 谢谢你能接受我的访问。
哦，不谢。
