爱思想 | 王霄：“春晚”的努力与悲催

王霄：“春晚”的努力与悲催

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    今年春晚，观之无味，说之无趣。但因其某种变化，倒也可以从另外的角度评一评。反正放假了，闲着也是闲着，议论两句，算是为春假增加点意趣。
    2010年春晚后，老王曾经从“发生学”的角度评论春晚。所谓发生学，是老王自撰的一个词儿，通俗地说就是“春晚衍生现象”。具体说，春晚不但会影响新一年里服饰、发型、歌曲、语言、行为的流行，而且围绕着春晚形成了极为广泛而强烈的社会评论以及各种事件；后者已经不再是春晚影响力的被动的、正向的余绪与反映（用某些观众的话说就是“我们不再‘被’春晚”），而是广大的社会主体，以多样的形式与春晚结合，产生了更为丰富的社会效果，构成了一种全新的复合社会景观；这种景观不但反映并释放了不同社会角色更为多样和强烈的诉求，而且形成了更为复杂的社会互动关系。综合地讲，由春晚衍生的新的社会现象与功能，可以归结为另样的娱乐功能，另样的教育功能，另样的政治功能（详见王霄：《春晚别有意味》和《央视春晚现象的社会学解读》）。
    但是今年春晚，表现了某种变化，反映了组织者可贵的努力，但也延续了根本的特征，得到了悲催的结果。
    
    一
    
    先说组织者的努力。这反映在诸多变化上。
    这一届春晚的变化不可谓不大。
    首先是它摆脱了商业化。所有的广告和隐性广告都被取消了。考虑到央视一贯的利欲熏心，做到这一点，少收七八亿，很不容易。
    其次是它试图摆脱庸俗和浅陋。一些大腕要么被事先出局如姜昆，要么在最后被请退如赵本山。语言类节目被压缩了。考虑到这些大腕所带来的收视率，做到这一点也很不容易。
    再次是它试图抛弃虚假。一开始它就宣布了再不进行所谓的春晚节目的观众评选，并坦承它是假的。它也取消了令人生厌的读电报情节。
    另外我们看到春晚组织者的新构思和才华，如精彩纷呈、绚丽无比的舞美，主持人的调整和主持风格的诙谐化，嘉宾的家庭组合和来源多元化，和众多演艺新人的出现。
    在所谓亲情化、平民化、单纯化和传媒特点的结合上，这一届春晚做得比前几届好得很多。一个证明是，春晚后社会的评论中，虽然批评也不少，但是直接从春晚和春晚节目衍生的娱乐功能、教育功能少多了，嬉笑怒骂也少多了。
    央视的改进应当肯定，哈文的努力不应当被忽视。这里表扬一下央视、央视文艺部和哈文。
    当然老王也有点小遗憾：春晚一改进，不那么假冒伪劣和稀奇古怪，让我们突然少了再创造的素材，不能够再造一个春晚后的全民参与的节日盛宴，春节的快乐也大大缩水了。
    
    二
    
    下面就要说，与央视、哈文的努力与付出相比，今次的春晚效果仍然很悲催。
    凤凰网调查，读者给这次春晚的打分是69分。虽然在及格线上，但分数实在是不好看。
    分数不好看，是因为春晚不好看。春晚缺少好节目，缺少好主持。
    我们看到，春晚作为一种国家仪式，不差钱，不缺人。在所有艺术表现的技术层面和演员表演的技能方面（前者如舞美，后者如杂技、魔术、舞蹈、歌唱、乐器演奏），它都可以而且已经做到了登峰造极，尽善尽美。在一般的亲情、节日感和喜庆情绪的营造和调动层面，它也殚精竭虑，轰轰烈烈。
    春晚缺什么呢？一句话，缺少精气神
    春晚仍然很假，很虚，很浮。它在调动亲情的时候，面具感太强；它在逗人乐的时候，挠你的胳肢窝；它在讽刺社会丑恶现象的时候，针砭完全不在穴位上。春晚虽然年年勉强完成了除夕夜一家团圆看着它守岁的新民俗功能，但恰恰因为如此，它的社会功能的多元化要求，却使得它几乎成为一种投入产出不但不成正比、而且成为负值的东西。
    有司和执事者可曾虑及此？
    为什么缺精气神呢？
    哈文在春晚结束时，说了一句话：我对今晚场上的一切表现感到满意。
    哈文不容易。她也只能为场面上的东西负责。在场面之后的，决定春晚精气神的那些东西，她无法负责。
    
    三
    
    春晚输在了起跑线上。
    这个起跑线，就是政治化。
    这一点就无需多说了，地球人都知道是怎么回事。
    中国不缺少艺术创造力。看看这些年的网络春晚和各种民间文艺节目，就可以发现我们的问题是拒绝，而不是没有。
    虽然都是戴着镣铐跳舞，但是今年的哈文还是幸运多了：在可能的范围中，她是一个多年积弊改革的摘果者，也是一个文艺样式提升的先行者。前者如清退姜昆、赵本山，后者如花巨资构造舞美。当然这不是说她没有压力和风险，特别是在前者，虽然所有人都看到了姜、赵（也包括张艺谋等人）不再有真正的艺术创造力，而是一种民族精神毒药，但也不是所有的导演都敢让他们下课的。就是不说政治压力，这些人的票房号召力一时半会儿也还是巨大的。
    明年的春晚导演大概不会有哈文的幸运了。哈文将能够改的方面基本一口吃净。我想明年春晚导演如果还想有正面的成果，只有两招，一是继续更换主持人，将那两个已混迹多年、面目可厌的男性主持人换掉。二是继续更换演员，将黄宏、蔡明等老么咔嚓的演员清退。当然，节目上的推陈出新也是少不了的，不过也只是在新鲜感上做做文章了，如用五岁的小孩开场。这方面的戏法年年会有。
    不过最后我想说，今年春晚的得与失，也说明了中国政治的一种变化：在积弊多年后，有司和主事者并非不想弃旧图新，并且有能力在一定范围和方面进行小改小革。但是在涉及根本时，似乎还是没办法动的。当然这也是一种进步。有进步就好，它说明我们还有希望。
    
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