柴静

锤子、镰刀、布（转载） 李承鹏 （特适尔转注：还是脱离不了暴力加谎言。） (2010-09-02 06:01:22) 下面这则消息本来很多网站凌晨是有的，到上午忽然大部份又没有了。我还以为是假消息得到及时制止，后来才知道其实是真的，只不过忽如一夜删帖来。所以先把全过程帖在这里，当小说看好了： 据新京报   8 月 19 日， 55 岁的谢朝平被陕西渭南警方从北京家中带走。带走时，警察口头留下一句 “ 涉嫌非法经营 ” 。 8 月 30 日，谢朝平的律师周泽从警方获悉， “ 非法经营 ” 是因为谢朝平自费出版了 1 万本纪实文学《大迁徙》，那是谢朝平三年的采访成果，记录了三门峡遗民的一些历史遗留问题，渭南地区的移民是作品主角 。写书为何成为 “ 非法经营 ” ？ 8 月 30 日，渭南市临渭区公安分局法制科负责人在电话里称 “ 不便多说 ” 。 今年 6 月辞去记者工作的谢朝平，租住在石景山区鲁谷东里社区。 8 月 29 日，其妻李琼说， 8 月 19 日下午 5 时许， 有人敲门，自称是 “ 人口普查的 ” ，开门后她发现有 7 个穿便衣的人，确定租住者是谢朝平后， “ 他们冲上去擒住谢朝平，并戴上手铐 。 ” 李琼说，他们还念叨 “ 找的就是谢朝平 。 ” 四人是陕西渭南警方的，还有三个陪同的北京警察。随后的两小时，警方对该住所进行搜查，带走了谢朝平的书稿、笔记本电脑、录音笔和 U 盘。 在谢朝平的要求下，警察列了一个查抄清单，但清单并未留下 。当晚 8 时许，谢朝平被带走。 据了解，谢朝平 “ 涉嫌非法经营 ” ，具体所指就是谢朝平今年 5 月出版的长篇纪实文学《大迁徙》。该书稿以上世纪 50 年代三门峡黄河大移民为背景，记录了那段历史。谢朝平当过老师，后来通过考试到达县监察局工作，再后来调进达州市检察院，一直搞文字工作，曾写过多篇报告文学并获奖。 2005 年，谢朝平办理提前离岗手续，应聘到《检察日报》下属《方圆》杂志社当记者。 2006 年，谢朝平从渭南移民局工会主席李万民处获悉了三门峡遗民的历史遗留问题，此后三年，谢朝平一有空就去陕西采访移民。采访的素材多了，谢朝平决定写书。 今年年初，谢朝平写成了 10 万字的报告文学《移民》，后改名《大迁徙》，最终与《火花》杂志社下月刊编辑部谈妥，以该杂志 2010 年增刊的方式出版。书出版后，渭南市文化稽查队以 “ 杂志属非法出版物 ” 为由，将其全部没收。与此同时，库区各县市政府还派出公安、乡镇干部和文化稽查队员从移民家里搜走《大迁徙》增刊。渭南下辖华阴市的移民代表董生鑫称，其运回的 4600 多本《大迁徙》亦被华阴市文体局扣押。 据称，按照新闻出版相关规定，出版单位无权擅自出版增刊，出增刊需逐级上报审批，但北京编辑部没有这么做。《火花》杂志北京编辑部的执行社长魏丕植对此表示， “ 因为没有经验，所以没走审批程序。 ” 主管的山西省新闻出版局已通知《火花》杂志社，停止出版杂志的下半月刊，此事还在调查中。  —————————— 看到七大便衣奋勇围剿的过程，一开始我还以为是抓捕地下党的《挺进报》，后来发现，哦，是抓《大迁徙》。 我查了一下， 8 月 19 日那天北京阴雨有微风，空气闷热，可以想像一群便衣为了不打草惊蛇，隐藏行迹于消防通道，暗中侦察反动份子家中动静，为避免群众误以为是来小区顺东西的，还尽量掩饰渭南口音，假装谈天气、抽烟，有尿也不敢轻易尿……多不易，警方是值得心疼的。 以 “ 人口普查 ” 名义赚开房门，这个点子反映出人民警察是关注社会热点的，脑子够使，也有影视潜质。 他们在谢家搜了两个多小时，搜书稿十来分钟就够用，其实是再想搜点毛片之类方便日后定罪，这一手法在程益中案先行做过很好示范，早在六扇门中普及开了，可惜 55 岁的谢朝平家里只有毛选，没有毛片，这多少让警方有些遗憾。当然，这显然不会影响最后定性谢朝平 “ 非法经营 ” ，因为 XIAN 法说了公民不准出版，还说了不能自费出版，还说了不准言论自由及涉及拆迁、迁徙、抗暴等低俗作品 。总之，谢朝平是有罪的，你看，连王蒙跟余秋雨都没写过三门峡大迁徙，证明这在政治上是站不住脚的，《火花》杂志没有站在政治家办刊物的立场上，现在是火花，今后说不定就想燎原，莫明其妙就出版了三门峡迁徙，下一步就该出版三峡迁徙，没门，不管有没有门都不准出版三门峡或三峡迁徙。 我是把这件事情跟方舟子联系起来看待的，我没有专门写关于方舟子的文章，一是看到柴静司马南王小山已写得够好了，二是我不太懂科学，也较为怀疑转基因，所以只转发南方都市报王世军的方舟子 “ 打假一生，清贫一生，与风车作战 ” ，附评论是 “ 在中国，与风车作战，比与警车作战还要难 ” 。现在我正式向警车道歉。 我向警车道歉，因为，跟警车作战还是难了很多，比如， 方舟子挨了一锤子，那只是以锤子的名义，现在谢朝平，挨的是以锤子加镰刀的名义，这证明渭南警方要上档次多了 。方舟子还可以以肉身不管单双号在北京大街上跑回家，谢朝平直接被堵家里，当时估计在与其妻做饭，讨论肉价及有没有灯影牛肉干可吃 …… 不知为何我就想起甫志高。所以希望谢朝平在看守所里赶紧招，应该写自白书，并承诺渭南警方写一本一百万字数的《大迁徙，一个民族的升腾》，文风可仿《文化苦旅》或《做鬼也风流》，详实事例证明三门峡居民安居乐业，活得很有尊严，三门峡水电站现在高效运行滋养着中原大地，美国人每回看了都自卑地恨不得炸掉胡佛水坝。 可是这样写，连渭南的政府也是不相信的，因为关于三门峡是这样的， 当初德国专家现场勘测后说在三门峡修大坝无异于在关中地区修建一座死库 ，我们觉得这是国际反动势力的阻挠，后来同样是锤子和镰刀的苏联老大哥说这里修水库是可以的，人民简直可以乌拉。龙颜大悦，群情激昂，所以我们就修了，事实证明 …… 借用龙平川序言里的一句话就是： 渭南移民史是一群蝼蚁一般的农民被拨弄来拨弄去的历史，面对他们的血和泪，我们中的有些人却无动于衷、甚至加以盘剥和专政 。 三门峡和三门峡迁徙居民命运的真相，其实早就摆在那里的，无论谢朝平写不写都在那里 ，因为黄河就在那里在流动，对不起，其实黄河都断流了 …… 这是敏感词，我又不懂水利，只能默默 向黄万里致敬 。其实黄河断流没什么，每个国家都犯过错，但别也让历史断流， 当一个国家连历史都不敢正视，也就不会有未来 。这个例子你看司马迁，他一定要写历史，结果就没了小鸡鸡，留鸡鸡不留历史，留历史不留鸡鸡，这让后来想写史的人一看我的妈呀，我先不忙去繁衍历史，还是先保证能繁衍自己，所以中国的历史到后来就成了没小鸡鸡的历史。别人两千年以上的历史都可以说得清清楚楚，我们这儿到了民国就出现几十个版本， 中国历史，就是鸡鸡偷生史 。 我是把方舟子跟谢朝平联系起来看的，前者说明这个国家不需要科学，后者说明这个国家也不需要历史 ，不需要科学让我们修了很多 YY ，不需要历史让我们矫造了更多的 YY ，我们从一个 YY 走向另一个 YY ， YYYY 相加，重影之下实际上就是人民币的￥￥。 三门峡本来是一个国家地理上的失误，可掩盖三门峡就成为一个国家心理的错误 ，国家心理推差了点，谁来办份国家心理杂志。 联想到最近流行封杀相声、锤击科普份子、抓记者、现在已开始抓作家了，所以中国是出不了索尔仁尼琴的 ，顶多出斯琴格日勒。据说这个事情现在群情激愤，谭飞说渭南警方很难办，其实一点都不难办，可以遥祝不久的将来，警方就查证出书中有大量不实内容，而谢朝平一抬头却见愤怒的渭南移民代表说他污蔑了现在的幸福生活，饿们可是每天大白馒头山丹丹花开红艳艳哪 …… 不久，警方除查出非法经营外还查出谢朝平其实是有嫖娼行为的，三秦媒体更是披露谢朝平其实是想借此事炒作的，最后在《火花》上级主管部门紧急扑火下，以国体为重，此事慢慢消停，《大迁徙》终于也大迁徙了。 搞科学的遇上了锤子，搞历史的遇上了镰刀，警方跨省赶紧用块布把真相包住，不是锤子剪刀布，而且锤子镰刀布 。所以综上所述，中国的事情到最后都没有真相，真相是靠大家一起玩锤子、镰刀、布。是为国情。 (20100904 星期六转载自李承鹏新浪博客 20100902 博文“锤子、镰刀、布” http://blog.sina.com.cn/s/blog_46e7ba410100l26j.html )

作者： 大副  |  评论(0)  | 标签: 读书看电影 ——《电影撞新闻》读后 正如没有人能说清全世界总共生产过多少部电影一样，大概同样也没有人确切知道电影中的一个小类——“描写记者、表现媒体的电影”——有多少吧？ 2004年洛迦诺国际电影节，专门开辟了一个“新闻前线”单元，放映了91部与新闻有关的电影。当时的公告是这样写的——“新闻业的历史两倍于电影的历史，它们却同样复杂，拥有权力与影响。在时空中更迭发展，新闻与电影一样承载着信息、意识形态、政治、真实和谎言。这一回顾在电影的历史之旅中洞察新闻业的各个层面：调查报道者、丑闻揭露者、写伤感文章的女记者、讨伐者、英雄、反派。这旅程探询并言说着我们的社会如何看待自身”。 遗憾地是，据说这91部电影中没有一部中国（大陆）产的片子。令人艳羡的是，有一位中国记者，却搜集了这91部“新闻片”中的大多数，甚至还不止。此人姓张名修智，曾任新华社《奥运2008特刊》总编辑，是我刚读完的《电影撞新闻》这本书的作者。 此书收录作者的相关影评35篇，也就是说介绍、评点了35部“新闻片”。悲哀的是，这些片子中，我完整欣赏过的只有一部，就是电影史上的经典佳作《公民凯恩》。余下的，有的曾看过片段，有的曾看过介绍，有的读到过影评，还有的，甚至以前都没有听说过。 也许看影评有个“正确方法”是先看电影再读影评，这样可以和自己的感受两相对照、印证。但我不是没看过这些片子嘛，所以看影评就多少有点看电影的意思了。这貌似比较尴尬。不过我想，看过影评再去补看电影的人也是有的吧。 这种“新闻片”种的主角大都是记者。那么，记者到底是做啥的？不同的人有不同的理解和联想。记者是如何工作的？不同的记者肯定有不同的工作理念和工作方式。但同时，他们又似乎总有一些相同之处。那么，在作者提到的这35部电影中，都有哪些类型的记者呢？ 我总结了一下，大致有以下四类： 第一类：正面形象——秉持新闻理想和专业主义，锲而不舍为调查事实真相百折不挠的记者。比如他们—— 《总统班底》中因为揭露“水门事件”一战成名的伍德沃德与伯恩斯坦； 《杀戮之地》中亲历红色高棉血腥清洗事件的的《纽约时报》驻柬埔寨记者尚伯格，以及他的翻译和助手、后来九死一生侥幸生还，同样成为《纽约时报》记者的柬埔寨人潘迪； 《海外特派员》中，由希区柯克塑造的《纽约地球报》驻欧洲记者琼斯； 《哈里逊之花》中穿梭在前南斯拉夫内战的枪林弹雨中的战地摄影记者格里普们； 《铁人》中报道列宁造船厂工人大罢工，并充当政府“卧底”的波兰记者文卡尔，他通过采访发现了真相，即领导罢工的工人领袖其实是被官方抹黑的，最后时刻，他选择了辞职。话说这种把在社会主义国家里的罢工工人当“正方”，把政府当“反方”来拍的影片，竟然出现在上个世纪1980年代的社会主义国家波兰，真是个奇迹。那时候距离团结工会瓦文萨上台还有差不多十年呢； 《毒家新闻》中不屈不挠，独立调查当地大毒枭，最终被杀害的爱尔兰女记者薇若妮； 《烽火赤焰万里情》中因采访写作《震惊世界的十天》闻名于世的的著名记者里德； 《投奔怒海》中的日本记者芥川汐见，好比斯诺在共产党执政后来到新中国、里德在十月革命胜利后访问苏联那样，在南北越南统一后旧地重游，并享受着外国友人的尊贵待遇。然而他自己的职业敏感，逐渐发现新政权红色表象之下的黑色现实，从此不仅为保持一个记者的独立客观判断而开始被“不受欢迎”，而且最后因无私救助他人逃离越南而殒命天涯； 《晚安，好运》中的美国广播电视发展史上的开创者之一、新闻英雄默罗，在二战中的欧洲战场，在战后麦肯锡主义横行的美国大陆，在后来商业细菌侵蚀严肃新闻媒体的时代里，他都选择了战斗和不妥协，真正做到了“宁鸣而死，不默而生”。 第二类：反面形象——毫无新闻职业道德，把做新闻当做发财出名的捷径，为此不择手段，弃起码的道德底线于不顾，或“残忍采访”新闻当事人，或以偷拍、添油加醋等不光彩手段炒作明星、奇闻，或从根本上闭门造车制造假新闻……反此种种，都是此类记者的脸谱和标签。比如他们—— 《曼哈顿二人行》中两名冷酷无情，“玩弄真相”的法国记者德尔马斯与莫罗； 《乔古尔德的秘密》中《纽约客》杂志记者米切尔，他因为轻信一位类似“李一”式的人物，给自己的职业生涯抹上了再也抹不去的黑。在对该片的影评里，本书作者也对自己刚入行时年轻幼稚，被点子大王何阳的“气场”所征服，为其大造舆论的经历做了检讨，事实上，经常写快餐文字，经常写稿件批评别人的记者，自己是一般是很少有“忏悔”的，所以这段文字我个人认为难能可贵； 《潘达雷昂上尉与劳军女郎》中化名辛奇，自办个人电台，假借公平正义的名义，为自己谋取私利，前后判若两人的秘鲁记者萨雷斯； 《追踪眼前人》中梁家辉饰演的典型的香港狗仔队员，一个以跟踪、偷拍明星为职业的“摄影记者”； 《甜蜜生活》中毫无底线，把做新闻当做摇钱树的娱记老油条马尔切洛； 《怀孕的男人》中那些轻信某专家的“现代荷尔蒙不均衡理论”，疯狂采访“怀孕的男人”驾校教练马克的各路记者； 《做大英雄》中不是记者的记者、好莱坞制片人、伪造阿尔巴尼亚内战影像资料的莫斯顿； 《丑闻》中的日本八卦杂志主编堀，得到手下偷拍的女歌星与男画家的邂逅照片后，开始添油加醋疯狂炒作……很显然，在导演黑泽明的眼里，他是个小丑一样的人物，而且也是某一类记者的象征符号； 《卢旺达酒店》中如匆匆过客一般，在当地种族大屠杀事件发生后，身处事发地却冷漠失职的西方驻当地记者们； 《死亡直播》中，在眼睛里暗藏摄影机的电视记者罗迪，丧失人性，骗取女主角信任后，偷拍并直播其死亡倒计时，为电视台盈利服务； 《萨尔瓦多》中酗酒吸毒四处告贷的“新闻浪子”波尔，把靠弄独家新闻挣大钱的希望，寄托在小国萨尔瓦多的采访之旅上，结果竹篮打水一场空，连从异国带回的女人，也被移民局遣送回去； 《巨人与玩具》中甘心被大企业公关部收买玩弄的日本记者们； 《小镇疯情》中“导演新闻”，火上浇油，将一起偶然的绑架案最终“导”成命案的电视记者布莱克，以及那些在小镇上上演“撒旦之舞”的各路记者； 《欲盖弥彰》中著名的《新共和》杂志历史上的著名造假记者格拉斯； 《丧失荣誉的卡特琳娜》中被愤怒的采访对象击毙的的德国黄色小报《日报》记者托特格斯； 《霓裳风暴》中被两个报社派来采访时尚秀，结果却干柴烈火地搞到床上，自始至终没有去采访的一对男女记者。 第三类：中立形象——即记者既不是道德圣人，也不是包打天下不平事的大侠，更不是神通广大的007……他们只是如普通人一样的普通人，首先要在政府或者资本家办的媒体里干活，最基本的目的是谋生，一般情况下，他们既有自己作为普通人的底线，也有种种如你我一样的缺点弱点软肋。比如说—— 《情已逝》中的尴尬名记伯恩斯坦。没错，就是因报道水门事件成名的那个伯恩斯坦。再次出风头并被拍成电影，是因为私生活不检点，以及前妻的不依不饶之故，杯具啊； 《西雅图夜未眠》中应征美国电台版非诚勿扰嘉宾的《巴尔的摩太阳报》女记者。有趣的是，该影评的题目是《被脱口秀改变的人生》，是从中央人民广播电台女主播向菲感化一个逃犯投案自首写起的，换句话说，此文关注的并非电影里的女记者，而是那个在电台里为父征婚的小男孩，因为他才是这场改变了一对男女命运的“脱口秀”主角； 《海外特派员》中的 “媒体庸人”史代斌，好像啥都看透了，对同事积极采访很不屑。话说这种人在咱们祖国蛮多的，是吧？不止记者圈，哪个圈里都有，大把大把的，“没辙”、“没戏”、“没劲”是他们的口头禅； 《喜剧之王》中因为绑架电视主持人，而最终如愿以偿当上新闻类脱口秀主持人（是白岩松现在的角色吗？）的帕金； 《沉静的美国人》中刻画的英国、美国、法国等西方派驻越南的战地记者们，大都有或天真幼稚或玩世不恭等“缺点”，惟有作笔下的主角，也就是那个英国记者有准确判断历史大趋势的敏锐眼光； 《特写》中报道“假冒导演诈骗案”的伊朗记者法拉兹曼德，他在片中演他自己。影片内外，真导演看到了假导演的穷困生活和对电影的疯狂热爱，记者只把该案当做一个耸人听闻的“法治新闻”来报道，当事人犯罪背后的故事和生活，不在他的关注范围内。大概，这是记者中的大多数，也许是因为做“深度报道”的记者毕竟不多的缘故吧； 《喀布尔快递》中，准备“利用他人的苦难，实现自己的抱负”的印度记者苏尔与杰，在阿富汗和巴基斯坦的历险，教育了这俩菜鸟，让他们明白了，世界其实是灰的，并非黑白分明； 《官方说法》中没有出现记者，但是由记者组成的媒体的影响无处不在，事实上，官办媒体的记者当然就是“官方说法”的传播者，这和官方说法的真假无关，其身份注定了其传声筒和宣传工具的定位； 《在那边》中围绕在“超级沙发土豆”钱斯身边有很多记者，包括来自《华盛顿邮报》和《纽约时报》这些严肃大报的新闻人，似乎都被钱斯的木讷和“出口成理”所吸引，所蒙蔽。而实际上，钱斯则只不过是被电视这个怪物所戕害的一个“呆瓜”。 第四类：非普通记者。主要是指两位出现在电影中的传媒大亨，一位影射报业大王赫斯特的《公民凯恩》的主角查尔斯凯恩，另一位是根据其本人自传改变的《人民反对拉里佛林特》中的色情杂志《风尘女郎》老板拉里佛林特。他们当然不是普通记者，而是记者的领导、老板。有趣的是，和一般人的判断相反，在影片中，前者似乎是以反面形象出现的，而后者，靠色情杂志起家的传媒老板，在影片中却似乎是正义，至少是程序正义的化身。据说，今日得享大名的美国报业资本家普利策，当初也是靠贩卖耸人听闻的小报新闻起家的，这个事实，并不会因为设立了以他的名字命名的新闻奖而改变。只是，不知道，将来如果有人拍默多克的传记片，会怎样来演绎这个娶了华人女子做媳妇的传媒大亨的故事？呵？谁适合扮演他那个模样一般心计过人的媳妇呢？章子怡吗？ 在书的序言《光与影的叩问》中，本书作者写到：“中国电影对新闻的拜访，在数量上少得可怜。中国现代史上拥有伟大的新闻传统，诞生了黄远生、林白水、邵飘萍、张季鸾、胡政之、邓季惺、储安平等一批伟大的新闻人。期待经由中国电影人之手，在未来的的某一天，他们可能在光影中重生。” 我不知道，在当下，一个学新闻的大学生，或者一个新闻从业者，能否一口气说出以上这些老前辈在新闻史上的贡献来，我猜怕是够呛。比起对文学史上林语堂、梁实秋、周作人等人的“屏蔽”来，新闻史更甚，中国现代史上那些名记的名字和文字已经湮没半个多世纪了，有些人至今还是“敏感词”。如果要拍中国新闻人的电影，在目前的形势下，怕是还根本轮不到他们做主角，大概首先是穆青、邹韬奋、范长江，甚至是邓拓，甚至是艾丰，甚至是南方报业、湖南卫视的当家人…… 其实，仅就我个人的有限观影经历来看，国产片中也不乏记者的形象，比如在表现国共党争的片子里，通常都会安排几个能够采访国共高层的记者。其中总有至少一个记者，通常是女的，会在如周恩来这样的共产党人的感召下，逐渐“觉悟、进步”，由同情革命到最后投身革命（虽然片子里未必这样交代，但那简直是一定的，大概也是符合当时的历史真实的）…… 可笑的是，在后来20世纪80年代的反映改革者、“弄潮儿”、企业家的国产文学和电影作品中，大都继承了如此处理记者角色的套路，一个类似《血，总是热的》里那样的国企改革派领导的身边，总是少不了一个为他们的勇气、人格所打动，积极为其鼓与呼，甚至在其落难时挺身相救的记者，通常也都是女的，开始或者始终与男主角保持着常常是故意没有点明的暧昧关系。 这一点，连离现在最近的《龙年档案》中也未能脱俗。其实，俺就在这个作品的男主角人物原型手下（当然其实是手下的手下的手下的手下……）做记者，并且此前在别的报纸工作时，也曾专门从省城赶赴他主政的地方去采访……我可以负责地说一句，作品中那样一个冒风雪骑摩托的省报女记者，在现实中是子虚乌有的。倒是有来自各地和当地的其他种类的各色记者，曾活跃在这位改革家的身旁和手下，对他的施政和政治命运产生了各种影响。 最后说下这本书，是上海书店出版社的《海上文库》中的一本，总共才10万字，却是装帧朴素低调中显现豪华的精装本，疑似柴静妹妹评价土摩托老师那本书的那种“某某某文集”才享有的奢侈。当然，这些影评的选材很特别，别有一种“新闻价值”在，我想可能这对该书的推广发行也起到了作用。起码就我来说，如果不是因为这个题材，我是不会买这本书的。 还有一个私人的理由。俺有一个朋友，在网上推心置腹五六年了，却从未谋面，虽然几次约会未遂，但这书作为见面礼相赠，我倒觉得是很合适的。因为，电影他所爱，比我更爱，新闻亦他所爱，无缘从业后还爱。前几日他告我，已决定春节结婚，然后和媳妇共赴香港发展——事实上，他现在已经是一个“准香港人”了——那就带上自己的爱好，带上这本小书吧！好兄弟，沾你的光，我已经把它看完了。 一五一十部落原文链接 | 查看所有 0 个评论 大副的最新更新： 对1510的几点意见 / 2010-09-19 17:00 / 评论数( 3 ) 做自己？还是超越自我？ / 2010-07-13 23:45 / 评论数( 1 ) 肖鹰教授也写过“大话作文”吧 / 2010-06-11 22:26 / 评论数( 0 ) 中国农民的现状 / 2010-06-01 10:09 / 评论数( 2 ) 《迷失》第六季还有人翻译吗? / 2010-02-05 11:28 / 评论数( 2 )