在2013年，大陆出版过一本谈论在审查下的读者生活的《民主德国的秘密读者——禁书的审查与传播》。在这本关于当东德禁书审查与传播的书中，作者说，在东德的图书管理学典范著作和文艺学专业字典里，读者被告知“审查在东德是不存在的”：“审查是一种特殊的资本主义文化政策，社会主义既不存在政治上的也不存在道德上的审查问题……对特殊文献设置使用权限通常是出于藏书保护的目的。”在禁忌遍布的东德境内，图书审查作为一种统治实践活动，不仅显示政府的公开强制及民众的顺应顺从，而且体现出一种以管教和征服为目的、细致入微的统治机制，其独特之处不在于实行压迫，而在于被统治者情愿接受的主观意志：“它不是统治集团的独角戏，而是一个全社会的工程……像一场众人参与的礼拜仪式。”
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本文为法国现代著名作家阿尔贝·加缪在1957年获得诺贝尔文学奖后的获奖感言，原刊于法国文化界最富盛名的《读书》杂志2010年（加缪逝世五十周年）二月号加缪专刊，系有史以来第一次全文刊出此获奖感言。这虽...
阅读更多王小波与李银河 1997年4月11日，王小波离开了这个世界。1996年10月王小波接受意大利独立制片人安德烈采访，留下的这段珍贵文字和影像。...
阅读更多虽然在政治紧箍咒下制造了多少人心口不一的人，让多少人变得扭曲丑陋，但总会有人站出来，把俄罗斯文学的财富还给它本身。 中国读者常常惊讶，是什么“神力”支撑着索尔仁尼琴、格罗斯曼等人具有“逆惯性潮流”而动的勇气和坚持，或者说，为什么俄罗斯总是有一些不识时务的作家，能在被整个文化界孤立的环境中坚持长达数十年里写作一部没有希望发表的著作呢？为什么中国的政治遗孀就写不出《曼德施塔姆夫人回忆录》这样的著作呢？ ▍来自“命定角色”的信念...
阅读更多作者：景凯旋 “审查制度”，这四个字对我们来说并不陌生。当我们不约而同地将审查制度比作利刃，既宰杀文化与思想，也切去灵魂与记忆的时候，一位匈牙利人却朝我们眨了眨眼睛说，不。在他的言说中，现代的审查制度早已成为一所天鹅绒铺就的监狱，在那高墙里，艺术家不反抗也不怨恨，相反，他们感激这所提供衣食与嘉奖的隐形又高明的牢笼，甚至，他们维护它，并且怀着憎恶斥责那些要拆除它的人。...
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